Начинающийся как обычна борьба "бобра с ослом", этот фильм расцветает ближе к финалу. История поисков похищенной девушки отличается обилием интересных сюжетных поворотов, неоднозначных персонажей и сложных моральных дилемм. Бен Аффлек снова снимает кино о местной шпане, и даже главный герой (его играет Кейси Аффлек),будучи частным детективом, не так уж далеко ушёл от живущих по-соседству наркоторговцев. Однако, каким бы человеком он ни был, у него есть чёткие убеждения и принципы, которые, как это часто бывает в жизни, не всегда оборачиваются ему на пользу. В этом фильме нет никакой бравады или пафоса, но очень остро поднята тема людских взаимоотношений, умения ценить близких и готовности идти на жертвы. Кино, над которым хочется размышлять после просмотра. 8 из 10
Не могу согласиться с предыдущими ораторами о гениальности картины, о «выборе» Патрика и прочая.
Почему? Да потому что НЕ ВЕРЮ.
Что плохо: Ситуация, описанная в фильме НЕ РЕАЛЬНА. 1. Для полицейских есть много способов, как повернуть судьбу ребенка в другое русло (родительские права, опека, там),а то, что показано – бессмысленный набор событий. 2. Для полицейского просто НЕВОЗМОЖНО вот так спрятаться и уйти на пенсию со всем тем багажем, что он взял с собой. Уж стоило тогда ехать прочь из страны с семьей, а не «домик в деревне» выбирать, где рано или поздно его спросят, «а был ли мальчик», то бишь, девочка? 3. Любой инспектор по делам несовершеннолетних видит сотни таких детей. Что со всеми проделываются такие трюки «во спасение»? БРЕД.
ВЫБОР о котором толкуют также не цепляет, поскольку выбора-то нет. Нет альтернативного развития данной ситуации, поскольку рано или поздно кто-то где-то задает вопрос о происхождении ребенка и все встает на свои места. То, что в финале герой сидит и видит 4-летнюю девочку под присмотром матери-наркоманки абсолютно не берет за живое и вот почему. Либо герой крайне наивен, что он только через столько времени понимает, что женщина эта – не самый лучший воспитатель для дочери, либо ни разу в жизни с подобным не встречался (что не вяжется с его проживанием в районе).
Что нейтрально: некоторая предсказуемость. Если в начале фильма Морган Фримен в эпизодической роли, то это неспроста. Явно, к концу фильма он еще появится.
Что хорошо: Да, заставляет задуматься. Не так, чтобы уж, открывает новые горизонты (подобные «откровения» посещают любого, кто видел детей у матери-алкоголички),но некоторую грусть оставляет. Грусть о том, что есть еще в мире то, что мы очень хотим, и что не можем изменить.
В целом, «Таинственная река» на мой взгляд, посильнее будет. Или те же «8 мм» посмотреть. Но для дебюта неплохо.
Фильм потрясающий! Хотелось бы все-таки напомнить людям, которые не ожидали такого от Аффлека, каким образом началась его карьера в Голливуде - он на пару с Дэймоном написал отличный сценарий к фильму "Умница Уилл Хантинг", где и сыграл роль(вместе с другом-напарником). Что в корне отличает его от остальных голлливудских актеров. Так что удивление здесь неуместно.
первый ... оказался не комом. Это радует. Видимо на Аффлека развод с JLo оказал положительное влияние. Показалось, что фильму не достаёт динамичности и психологической напряженности в действиях. В итоге всё смотрелось как в хорошо проработанном американском сериале.
Нельзя сказать, что фильм радостный, но он не картонный, а жизненный. И толстые жители там сидят у крылечек, и и драг-дилер там очень натуральный, и маньяк педофил настоящий, какие они наверное и бывают в жизни. Мне понравилась рецензия Джемаймы- да, фильм о точке невозврата. Постучались в дверь, попросили о помощи, стало жаль плачущую женщину- и все, жизнь пошла по другому пути. Вмешиваться в чужую жизнь и брать на себя ответственность за судьбу ребенка - а сначала подумай, вынесешь ли ты все это. Но фильм еще и о доброте, и о том, что хороших людей в разы больше. И эта доброта, она может быть иногда ищет пути для себя непрямые, но мешать доброте нельзя. Поддержали девушку, которая ушла от главного героя. Последние кадры обьяснили все. Стоит сходить, но только настроения фильм не поднимет. Очень уж серьезная тематика. Режиссерский дебют очень удачный.
Потрясающее кино..настоящее! Еще раз убедилась, что недублированные фильмы, рассчитанные не на массового зрителя, гораздо качественнее и приятнее того треша, который идет во всех кинотеатрах. Жаль, что подобные фильмы выходят крайне редко, но зато метко:) Удивительно сильный фильм, по моему мнению, один из лучших.
Удалось попасть на предпремьерный показ этого фильма, который был устроен радио Кино-FM. Показ состоялся в Ролане и вы знаете, я был очень удивлен, скорее даже шокирован, что Бен Аффлек может снять такое сильное кино. Что он вообще может что-то снять. Очень был приятно удивлен. Аффлеку желаю всяческих успехов на режиссерском поприще. Все-таки быть режиссером у него получается лучше, чем актером романтических комедий. Молодец! Затронул очень актуальную и болезненную тему на сегодняшний день. Фильм, конечно, тяжелый, но безусловно сильный. Мне сразу вспоминается режиссерский дебют Мела Гибсона, снявшего Человек без лица. Мне кажется, эти две картины чем-то переплетаются: общее настроение, атмосфера, переживания. Чувствуется рука мастера. Ставлю фильму 9 баллов из 10. Спасибо КиноFM.
Фильм пронзительный. Фильм горький. Фильм, поднимающий многие вопросы: и злободневные, и вечные. И фильм, принадлежащий к очень редкой в современном кинематографе категории картин, которые не дают ответа на поставленные вопросы, оставляя право отвечать на них зрителю. Если он сможет, конечно, дать ответ. Фильм, который заставляет думать.
Детективная линия в картине достаточно быстро отступает на второй план, переводя ленту в разряд психологических драм. Это было и в «Таинственной реке» у Клинта Иствуда, но там, в страшных событиях, угадывалась некая пугающая логика происходящего, некая линия «взаимозачетов» судьбы, в которой молодое поколение невольно становилось участниками продолжения полузабытой драмы из жизни отцов. А в «Прощай, детка» есть старые раны, но судьба молчалива и безучастна.
Бен Аффлек снял на удивление честный и безжалостный к зрителю фильм, не позволяя картине ни в одной сцене уйти в сентиментальность, морализаторство или трэш. Не играя со штампами, которые обладают способностью «подсказывать» зрителю нужный ответ.
Аффлек снял этот фильм в своем родном городе Бостоне – городе со своей историей, со своими традициями. Бостон – вообще идеальное место для драмы – старые улицы со старыми домами, которые не одно поколение скрывают в своих стенах частные трагедии и драмы «маленьких людей», те самые драмы, которые, конечно, не обладают способностью менять ход мировой истории, но из которых и складывается жизнь.
«Прощай, детка, прощай» - фильм о том, что жизнь может поменяться неожиданно. Еще вчера сообщение о пропавшей девочке было мелькнувшим сообщением в передаче новостей, сообщением пугающим, но «сторонним», а на следующее утро отчаявшиеся родственники появляются на пороге с просьбой о помощи. И для героя это дело и данное обещание неожиданно становятся делом всей жизни. Не он выбрал эту дорогу, а она его выбрала и изменила и его жизнь и жизни многих людей. И когда в больнице по телевизору сначала сообщают о том, что тело девочки в озере не было найдено, и следом идут новости про спорт, то ты понимаешь: жизнь идет своим чередом, жизнь идет дальше, и это, наверное, правильно, но кто-то всегда остается в «прошлом», как Патрик и его девушка, жизнь которых именно это дело изменило навсегда.
«Прощай, детка, прощай» - фильм об ответственности за свои поступки. Может быть, только на один вопрос дается ответ в этом фильме: никогда ничего нельзя знать заранее, нет методов и рецептов, по которым строится эта жизнь. Дело в том, что нам ведь и в самом деле никогда не известно - как будет лучше, как будет правильнее поступить. Ведь дорога в ад, как известно, выстлана зачастую исключительно благими намерениями.
Патрик Кензи, которого замечательно сыграл Кейси Аффлек – герой неоднозначный, герой сомневающийся и герой, который способен не только принять решение, но и нести за это решение ответственность. Патрик вообще очень напоминает героев фильмов «нуар» (еще и закадровый голос вначале) - людей с определенными жизненными принципами, которые ломают свою жизнь, потому что просто не то что не хотят, а не могут поступать иначе. И в отношении девочки Патрик поступил именно так, потому что просто не мог поступить иначе. Этот поступок стоил ему личной жизни, и он это понимал. Такие люди, как Патрик Кензи, обречены на прощание, на непонимание и, как следствие этого, на одиночество.
А финал картины – один из самых правильных и честных финалов картин последних лет. Патрик не мог поступить иначе – именно он принял решение о судьбе маленькой девочки, и он теперь несет за ее жизнь ответственность. Поразила финальная сцена, в которой Патрик и девочка сидят в разных концах дивана и смотрят телевизор – вроде бы ничего не происходит, а на душе такое отчаяние. И особенно когда оказывается, что куклу девочки звали не Мирабель, как о том говорили телевизионщики, а Анабель. Это пробирает.
Фильм "Прощай, детка, прощай" напоминает шкатулку с двойным дном. Авторы фильма практически на всем его протяжении пускают зрителя по ложному следу. Сначала кажется, что это обычный детектив про похищение ребенка, расследование, выкуп и т.д. Затем он превращается все в тот же детектив, но уже затрагивает более серьезные темы - растление малолетних. Потом, вроде бы, действие возвращается к первоначальной сюжетной линии, только добавляются все новые и новые факторы. И только в самом конце открывается зрителю основная тема, задается главный вопрос, поднимается серьезная нравственная дилемма. Наверное, ни один зритель не удержался от того, что бы спросить себя "А что бы я сделал на месте главного героя?". И самое интересное заключается в том, что единственно правильного ответа на этот вопрос нет. Вообще, как уже сказано ниже, в каком-то смысле это фильм о том, что превыше - закон или милосердие. Но можно рассматривать и более узко - кому решать, с кем ребенку будет лучше? Что важнее - жизнь благополучная, или жизнь с собственными родителями? Такие фильмы уже были. Но в них, как правило, эта тема раскрывалась через непосредственное описание отношений ребенка и родителя. Здесь же зритель и главный герой как бы уравниваются в правах - они сторонние наблюдатели. Они не включены в процесс этих самых отношений. Этим фильм и интересен. А вообще обидно, что такие фильмы выходят только в ограниченый прокат. Так мало кинотеатров, так мало сеансов, что надо ОЧЕНЬ сильно хотеть посмотреть этот фильм, чтобы на него попасть. Так что случайный зритель вряд ли увидет "Прощай, детка, прощай". И много от этого потеряет.
«Всем нужна правда... Пока они её не находят» Дебютная работа Бена Афлека в качестве режиссёра удивляет (если вспомнить, чем до этого занимался Бен, как актёр). Очень неожиданно глубоко, серьёзно, тяжело. Фильм о поиске правды, выборе и ответственности за свои слова и поступки. При этом нет категоричного ответа, правильно ли поступает главный герой (которого играет брат Бена). Картина скорее формулирует вопрос перед зрителем, заставляя каждого принять собственное решение. А то, что фильм очень напоминает "Таинственную реку" Клинта Иствуда, так это потому что автор одноимённых романов, по которым сняты картины, один и тотже - Дэннис Лихэйн.
Режиссерский дебют Бен Аффлека удался. Триллер об исчезновении девочки. К работе неторопливых полиицейских тетя девочки нанимает пару сыщиков. В его роли Аффлек-младший. С пивком потянет, но все же сухо сыграно. Чтобы не перебивать аппетит и не рассказывать сам фильм, потому как он оноднозначно достоин просмотра, расскажу суть :) Это о том, как трудно быть богом и судьей на земле. О том, что у всех разная колокольня. И чтобы быть в раю, нужно сочетать хитрость змеи и простоту голубя. И о том, что закон - законом, а правда - правдой. И так бывает во всем мире. И все равно конец неоднозначный, потому что истина бывает как двойной бик-мак. Плохо ли девочке с матерью наркоманкой? Плохо? А вот не факт, вернее, не ваше собачье дело судить о том, что такое хорошо, а что такое плохо. Так уж оно родилось. Закон выше всего, истина желанней всего, а хорошо/плохо вообще не бывает 100-процентный. И так весь фильм. Знаете, бывает разворот в фильме, когда все хорошие вдруг бац! и плохими оказываются. Радуйтесь и бегите покупать билет, в этом фильме таких моментов два. Девушка-сыщик в начале фильма сказала напарнику, что не хотела бы найти труп или изнасилованную 4х-летнюю девочку. В каком-то смысле для СЕБЯ в конце этой истории она нашла нечто более грустное... Фильм перекликается с Место встречи изменить нельзя и 12. Первый фильм уже задрали до дыр так, что я его не чувствую - глаз замылен. А второй, потому что Михалков разжевал его как малым детям. Те же библейские диалоги, но тут есть над чем потом подумать, да еще и куча бах-бахов. Так что Бен молодец!
Редко увидишь в нынешнее время качественный детектив из “Святого леса”, который просто интересно смотреть, где сюжетная линия структурирована, динамизм картины не падает на протяжении всех двух часов, полное отсутствие “соплей” и типичных американских штампов, (начиная от игры актеров и заканчивая собаками, неграми, общим антуражен и банальными фразами вкупе с приторным финалом) не могут не радовать. В ленте «Прощай, детка, прощай» все иначе, как принято в глянцевом мире, здесь и режиссер дебютант и позиционирование картины не для широкого круга и известный роман Дэнниса Лехэйна и детектив, который должен быть таковым исходя из жанра, а не этого простого слова.
У конченной наркоманки и типичной безграмотной американки из бедного района Бостона, похищают 4-х летнюю дочь Аманду. Никто не знает, кто совершил это страшное преступление и почему за девочку не требуют выкуп. Местная полиция берется расследовать это дело не шатко не валко. Только по инициативе мачехи, близкие решают нанять местную молодую парочку почти детективов (Патрик Кензи (Кейси Аффлек) и Анджела Дженнаро (Мишель Монаган)),чтобы отыскать пропавшую девочку.... В процессе поисков появляются скрытые нюансы, новые подозреваемые и мотивы совершения преступления, сходящиеся в непредсказуемом финале, и самоопределении главного героя в пользу закона, а не разумного поступка.
Надо сказать, что «Прощай, детка, прощай» не выглядит как дебютное кино, что является несомненным комплиментом для любого режиссера, в особенности если он – популярный в Голливуде глянцевый актер, не снимавшийся в принципе в фильмах со смыслом. Здесь Бен Аффлек поставил вместо себя своего брата Кейси, справившегося со своей ролью просто блестяще. Выдержанно, рассудительно и хладнокровно герой Аффлека берется за дело и доводит начатое до конца. Кажется, таким и должен быть настоящий коп: приятным в общении, своим на “деревне” и с гибким умом, только с девушкой ему не повезло. Мишель Монаган расплывается в кадре, как Мыскина в передаче “Наш футбол”, и является простой нагрузкой главному герою. Хотя она и не портит картину, но занимает место в кадре, как декоративный предмет. Вечный коп Фримен, как это не банально, ОПЯТЬ хорош, наверное, с таких можно брать пример порядочного мента, только не в этом фильме.
В целом картина немногого похожа на «Отступников», только покороче и энергичнее. Главной изюминкой считаю емкие и сочные диалоги главных героев и обыденный антураж злачного района, плюс своего рода приятная пропаганда чести и закона со стороны детектива. Лучшего примера для служителей сыска тяжело представить. Две параллельные противоположности (детектив и полицейский),в конце меняющиеся места – красиво, доступно и поучительно...
Если вы желаете посмотреть не только качественный детектив, но и смысловую драму, то очень рекомендую этот фильм. Как говорится, все гениальное – просто.
Очень тяжелый фильм... но посмотреть его надо обязательно! Честно говоря, не ожидала такой потрясающей режиссерской работы от Бена Аффлека, думала, что актер просто решил побаловаться на "старости" лет:) Инетересно построен сюжет фильма - после того, как кажется, что все закончилось и будут финальные титры, события в фильме начинают разворачиваться дальше, все ярче и динамичнее. Изюминку добавляют переодически мелькающие картинки из прошлого, заставляющие мозг разгадывать загадку фильма. Сюжет пересказывать не буду, иначе потеряется очарование от фильма, скажу лишь, что дилемма, стоящая перед главным героем, мучила меня весь оставшийся вечер - пыталась представить, как бы я поступила на его месте - как требует закон или как велит сердце... и так и не смогла решить... После выхода из зала, услышала, как какой-то парень в разговоре о фильме сказал: "Реально жёстко!". Пожалуй, это очень точная характеристика. Честно говоря, до последнего момента надеялась, что в конце фильма появится надпись типа того, что "она выросла, успешно окончила университет, нашла хорошую работу, удачно вышла замуж, а ее мама нянчит внуков", но the life is mother-fucker, как сказал один из героев фильма...
2 Посетитель =))) Искренне спасибо за участие. А с билетами - у нас с Натальей Васильевной договорённость мне их не давать, потому что я живу в Питере, а здесь они не действуют. Так что не за билеты, за дело стараюсь, что и проще так - писАть безоглядно.
На фоне все более плодовитой развлекательно-убаюкивающей Примитивной киномишуры, мы уже постепенно начинаем забывать что такое настоящее ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ кино, кино которое не просто смотришь (наблюдаешь и оцениваешь),а которое проживаешь, кино, которое заставляет сопереживать главному герою как самому близкому в мире человеку, кино которое насквозь пронзает мещанский ожиревший мозг и очерствевшую душу своей искренней болью и неравнодушием, реалистичностью и эмоциональным надрывом, кино которое ставит те вопросы на которые честно ответить может только смелый, кино которое заставляет думать, чувствовать и рости. А если при всем вышеизложенном, это кино еще и снято на высоком профессиональном уровне и блещет мастерством игры актеров, то смело можно сказать, что это - ШЕДЕВР. ТАК ВОТ, ЭТО-ИМЕННО ТАКОЙ ФИЛЬМ. Бену Аффлеку - низкий поклон. 10/10 ЗЫ. Тем кому постоянно хронически весело, классно, прикольненько, круто, где-то постоянно жжот, кому жизнь в удовольствие, а поаытка думать вызывает скуку, а также любителям чавкать попкорном, булькать колой и комментировать происходящее на экране или просто трендеть - на этот фильм ходить не надо, обломаетесь, да еще есть шанс, что кто-нибудь ведро от корна на репу примерит, а самое главное - правильно сделает.
вчера посмотрели в 35 мм, с субтитрами.. сначала подрастроились, позже поняли, что эффект от "недублированного" в сто крат мощнее.. фильм сильный, до сердечного спазма белезненная тема (мы с мужем пожилые :)) родители 3хлетней девочки),позже в машине пытали друг друга, как бы поступил каждый из нас - а это значит, что фильм заставляет думать - достаточно редкое ныне явление на экране. ну и, конечно же, Аффлек - режиссер - это профессионально, это браво и бис
Реалистичная картина с неожиданными поворотами. Особенно, когда логично ждешь окончания фильма (матери девочки выдают свидетельство о смерти и т.п.) –фильм до этого повествующий на вялотекущей ноте, не заканчивается, а приобретает все новые краски, от которых нервы на пределе. Сложилось впечатление, что фильм-это просто кусок, вырванный из жизни без начала и конца, просто мы, наверное, привыкли, что обязательно будет логическая концовка, где все понятно. Но здесь – другое, это классический пример дисбаланса, где нельзя сказать, кто конкретно был виноват, а кто прав и чье решение было бы губительным. И губительным для кого? Для ребенка, для матери, или для собственной совести?.. Ведь часто люди совершают поступки не совсем правые, т.е. они не осознают в полной мере чем продиктовано то или иное решение. Конечно, после драки кулаками не машут, но по-своему герой прав, приняв ПРАВИЛЬНОЕ решение, т.к. ради этого он и напарница рисковали жизнью не раз и не только своей! Однако, рассуждая сердцем, напарница думает иначе, и не просто думает - она ради судьбы девочки готова поставить крест на собственной любви… Подводя итог сказанному хочу отметить, что это не оптимистичная картина где вы получите заряд бодрости, это не ужастик, где пощекочите нервишки и пойдете домой - это жизнь, это то, что оставляет после просмотра некое послевкусие, есть над чем подумать.
Не могу согласиться с предыдущими ораторами о гениальности картины, о «выборе» Патрика и прочая.
Почему? Да потому что НЕ ВЕРЮ.
Что плохо: Ситуация, описанная в фильме НЕ РЕАЛЬНА. 1. Для полицейских есть много способов, как повернуть судьбу ребенка в другое русло (родительские права, опека, там),а то, что показано – бессмысленный набор событий. 2. Для полицейского просто НЕВОЗМОЖНО вот так спрятаться и уйти на пенсию со всем тем багажем, что он взял с собой. Уж стоило тогда ехать прочь из страны с семьей, а не «домик в деревне» выбирать, где рано или поздно его спросят, «а был ли мальчик», то бишь, девочка? 3. Любой инспектор по делам несовершеннолетних видит сотни таких детей. Что со всеми проделываются такие трюки «во спасение»? БРЕД.
ВЫБОР о котором толкуют также не цепляет, поскольку выбора-то нет. Нет альтернативного развития данной ситуации, поскольку рано или поздно кто-то где-то задает вопрос о происхождении ребенка и все встает на свои места. То, что в финале герой сидит и видит 4-летнюю девочку под присмотром матери-наркоманки абсолютно не берет за живое и вот почему. Либо герой крайне наивен, что он только через столько времени понимает, что женщина эта – не самый лучший воспитатель для дочери, либо ни разу в жизни с подобным не встречался (что не вяжется с его проживанием в районе).
Что нейтрально: некоторая предсказуемость. Если в начале фильма Морган Фримен в эпизодической роли, то это неспроста. Явно, к концу фильма он еще появится.
Что хорошо: Да, заставляет задуматься. Не так, чтобы уж, открывает новые горизонты (подобные «откровения» посещают любого, кто видел детей у матери-алкоголички),но некоторую грусть оставляет. Грусть о том, что есть еще в мире то, что мы очень хотим, и что не можем изменить.
В целом, «Таинственная река» на мой взгляд, посильнее будет. Или те же «8 мм» посмотреть. Но для дебюта неплохо.
Детективная линия в картине достаточно быстро отступает на второй план, переводя ленту в разряд психологических драм. Это было и в «Таинственной реке» у Клинта Иствуда, но там, в страшных событиях, угадывалась некая пугающая логика происходящего, некая линия «взаимозачетов» судьбы, в которой молодое поколение невольно становилось участниками продолжения полузабытой драмы из жизни отцов. А в «Прощай, детка» есть старые раны, но судьба молчалива и безучастна.
Бен Аффлек снял на удивление честный и безжалостный к зрителю фильм, не позволяя картине ни в одной сцене уйти в сентиментальность, морализаторство или трэш. Не играя со штампами, которые обладают способностью «подсказывать» зрителю нужный ответ.
Аффлек снял этот фильм в своем родном городе Бостоне – городе со своей историей, со своими традициями. Бостон – вообще идеальное место для драмы – старые улицы со старыми домами, которые не одно поколение скрывают в своих стенах частные трагедии и драмы «маленьких людей», те самые драмы, которые, конечно, не обладают способностью менять ход мировой истории, но из которых и складывается жизнь.
«Прощай, детка, прощай» - фильм о том, что жизнь может поменяться неожиданно. Еще вчера сообщение о пропавшей девочке было мелькнувшим сообщением в передаче новостей, сообщением пугающим, но «сторонним», а на следующее утро отчаявшиеся родственники появляются на пороге с просьбой о помощи. И для героя это дело и данное обещание неожиданно становятся делом всей жизни. Не он выбрал эту дорогу, а она его выбрала и изменила и его жизнь и жизни многих людей. И когда в больнице по телевизору сначала сообщают о том, что тело девочки в озере не было найдено, и следом идут новости про спорт, то ты понимаешь: жизнь идет своим чередом, жизнь идет дальше, и это, наверное, правильно, но кто-то всегда остается в «прошлом», как Патрик и его девушка, жизнь которых именно это дело изменило навсегда.
«Прощай, детка, прощай» - фильм об ответственности за свои поступки. Может быть, только на один вопрос дается ответ в этом фильме: никогда ничего нельзя знать заранее, нет методов и рецептов, по которым строится эта жизнь. Дело в том, что нам ведь и в самом деле никогда не известно - как будет лучше, как будет правильнее поступить. Ведь дорога в ад, как известно, выстлана зачастую исключительно благими намерениями.
Патрик Кензи, которого замечательно сыграл Кейси Аффлек – герой неоднозначный, герой сомневающийся и герой, который способен не только принять решение, но и нести за это решение ответственность. Патрик вообще очень напоминает героев фильмов «нуар» (еще и закадровый голос вначале) - людей с определенными жизненными принципами, которые ломают свою жизнь, потому что просто не то что не хотят, а не могут поступать иначе. И в отношении девочки Патрик поступил именно так, потому что просто не мог поступить иначе. Этот поступок стоил ему личной жизни, и он это понимал. Такие люди, как Патрик Кензи, обречены на прощание, на непонимание и, как следствие этого, на одиночество.
А финал картины – один из самых правильных и честных финалов картин последних лет. Патрик не мог поступить иначе – именно он принял решение о судьбе маленькой девочки, и он теперь несет за ее жизнь ответственность. Поразила финальная сцена, в которой Патрик и девочка сидят в разных концах дивана и смотрят телевизор – вроде бы ничего не происходит, а на душе такое отчаяние. И особенно когда оказывается, что куклу девочки звали не Мирабель, как о том говорили телевизионщики, а Анабель. Это пробирает.
Редко увидишь в нынешнее время качественный детектив из “Святого леса”, который просто интересно смотреть, где сюжетная линия структурирована, динамизм картины не падает на протяжении всех двух часов, полное отсутствие “соплей” и типичных американских штампов, (начиная от игры актеров и заканчивая собаками, неграми, общим антуражен и банальными фразами вкупе с приторным финалом) не могут не радовать. В ленте «Прощай, детка, прощай» все иначе, как принято в глянцевом мире, здесь и режиссер дебютант и позиционирование картины не для широкого круга и известный роман Дэнниса Лехэйна и детектив, который должен быть таковым исходя из жанра, а не этого простого слова.
У конченной наркоманки и типичной безграмотной американки из бедного района Бостона, похищают 4-х летнюю дочь Аманду. Никто не знает, кто совершил это страшное преступление и почему за девочку не требуют выкуп. Местная полиция берется расследовать это дело не шатко не валко. Только по инициативе мачехи, близкие решают нанять местную молодую парочку почти детективов (Патрик Кензи (Кейси Аффлек) и Анджела Дженнаро (Мишель Монаган)),чтобы отыскать пропавшую девочку.... В процессе поисков появляются скрытые нюансы, новые подозреваемые и мотивы совершения преступления, сходящиеся в непредсказуемом финале, и самоопределении главного героя в пользу закона, а не разумного поступка.
Надо сказать, что «Прощай, детка, прощай» не выглядит как дебютное кино, что является несомненным комплиментом для любого режиссера, в особенности если он – популярный в Голливуде глянцевый актер, не снимавшийся в принципе в фильмах со смыслом. Здесь Бен Аффлек поставил вместо себя своего брата Кейси, справившегося со своей ролью просто блестяще. Выдержанно, рассудительно и хладнокровно герой Аффлека берется за дело и доводит начатое до конца. Кажется, таким и должен быть настоящий коп: приятным в общении, своим на “деревне” и с гибким умом, только с девушкой ему не повезло. Мишель Монаган расплывается в кадре, как Мыскина в передаче “Наш футбол”, и является простой нагрузкой главному герою. Хотя она и не портит картину, но занимает место в кадре, как декоративный предмет. Вечный коп Фримен, как это не банально, ОПЯТЬ хорош, наверное, с таких можно брать пример порядочного мента, только не в этом фильме.
В целом картина немногого похожа на «Отступников», только покороче и энергичнее. Главной изюминкой считаю емкие и сочные диалоги главных героев и обыденный антураж злачного района, плюс своего рода приятная пропаганда чести и закона со стороны детектива. Лучшего примера для служителей сыска тяжело представить. Две параллельные противоположности (детектив и полицейский),в конце меняющиеся места – красиво, доступно и поучительно...
Если вы желаете посмотреть не только качественный детектив, но и смысловую драму, то очень рекомендую этот фильм. Как говорится, все гениальное – просто.
искренне советую посмотреть