Фильм пронзительный. Фильм горький. Фильм, поднимающий многие вопросы: и злободневные, и вечные. И фильм, принадлежащий к очень редкой в современном кинематографе категории картин, которые не дают ответа на поставленные вопросы, оставляя право отвечать на них зрителю. Если он сможет, конечно, дать ответ. Фильм, который заставляет думать.
Детективная линия в картине достаточно быстро отступает на второй план, переводя ленту в разряд психологических драм. Это было и в «Таинственной реке» у Клинта Иствуда, но там, в страшных событиях, угадывалась некая пугающая логика происходящего, некая линия «взаимозачетов» судьбы, в которой молодое поколение невольно становилось участниками продолжения полузабытой драмы из жизни отцов. А в «Прощай, детка» есть старые раны, но судьба молчалива и безучастна.
Бен Аффлек снял на удивление честный и безжалостный к зрителю фильм, не позволяя картине ни в одной сцене уйти в сентиментальность, морализаторство или трэш. Не играя со штампами, которые обладают способностью «подсказывать» зрителю нужный ответ.
Аффлек снял этот фильм в своем родном городе Бостоне – городе со своей историей, со своими традициями. Бостон – вообще идеальное место для драмы – старые улицы со старыми домами, которые не одно поколение скрывают в своих стенах частные трагедии и драмы «маленьких людей», те самые драмы, которые, конечно, не обладают способностью менять ход мировой истории, но из которых и складывается жизнь.
«Прощай, детка, прощай» - фильм о том, что жизнь может поменяться неожиданно. Еще вчера сообщение о пропавшей девочке было мелькнувшим сообщением в передаче новостей, сообщением пугающим, но «сторонним», а на следующее утро отчаявшиеся родственники появляются на пороге с просьбой о помощи. И для героя это дело и данное обещание неожиданно становятся делом всей жизни. Не он выбрал эту дорогу, а она его выбрала и изменила и его жизнь и жизни многих людей. И когда в больнице по телевизору сначала сообщают о том, что тело девочки в озере не было найдено, и следом идут новости про спорт, то ты понимаешь: жизнь идет своим чередом, жизнь идет дальше, и это, наверное, правильно, но кто-то всегда остается в «прошлом», как Патрик и его девушка, жизнь которых именно это дело изменило навсегда.
«Прощай, детка, прощай» - фильм об ответственности за свои поступки. Может быть, только на один вопрос дается ответ в этом фильме: никогда ничего нельзя знать заранее, нет методов и рецептов, по которым строится эта жизнь. Дело в том, что нам ведь и в самом деле никогда не известно - как будет лучше, как будет правильнее поступить. Ведь дорога в ад, как известно, выстлана зачастую исключительно благими намерениями.
Патрик Кензи, которого замечательно сыграл Кейси Аффлек – герой неоднозначный, герой сомневающийся и герой, который способен не только принять решение, но и нести за это решение ответственность. Патрик вообще очень напоминает героев фильмов «нуар» (еще и закадровый голос вначале) - людей с определенными жизненными принципами, которые ломают свою жизнь, потому что просто не то что не хотят, а не могут поступать иначе. И в отношении девочки Патрик поступил именно так, потому что просто не мог поступить иначе. Этот поступок стоил ему личной жизни, и он это понимал. Такие люди, как Патрик Кензи, обречены на прощание, на непонимание и, как следствие этого, на одиночество.
А финал картины – один из самых правильных и честных финалов картин последних лет. Патрик не мог поступить иначе – именно он принял решение о судьбе маленькой девочки, и он теперь несет за ее жизнь ответственность. Поразила финальная сцена, в которой Патрик и девочка сидят в разных концах дивана и смотрят телевизор – вроде бы ничего не происходит, а на душе такое отчаяние. И особенно когда оказывается, что куклу девочки звали не Мирабель, как о том говорили телевизионщики, а Анабель. Это пробирает.
Детективная линия в картине достаточно быстро отступает на второй план, переводя ленту в разряд психологических драм. Это было и в «Таинственной реке» у Клинта Иствуда, но там, в страшных событиях, угадывалась некая пугающая логика происходящего, некая линия «взаимозачетов» судьбы, в которой молодое поколение невольно становилось участниками продолжения полузабытой драмы из жизни отцов. А в «Прощай, детка» есть старые раны, но судьба молчалива и безучастна.
Бен Аффлек снял на удивление честный и безжалостный к зрителю фильм, не позволяя картине ни в одной сцене уйти в сентиментальность, морализаторство или трэш. Не играя со штампами, которые обладают способностью «подсказывать» зрителю нужный ответ.
Аффлек снял этот фильм в своем родном городе Бостоне – городе со своей историей, со своими традициями. Бостон – вообще идеальное место для драмы – старые улицы со старыми домами, которые не одно поколение скрывают в своих стенах частные трагедии и драмы «маленьких людей», те самые драмы, которые, конечно, не обладают способностью менять ход мировой истории, но из которых и складывается жизнь.
«Прощай, детка, прощай» - фильм о том, что жизнь может поменяться неожиданно. Еще вчера сообщение о пропавшей девочке было мелькнувшим сообщением в передаче новостей, сообщением пугающим, но «сторонним», а на следующее утро отчаявшиеся родственники появляются на пороге с просьбой о помощи. И для героя это дело и данное обещание неожиданно становятся делом всей жизни. Не он выбрал эту дорогу, а она его выбрала и изменила и его жизнь и жизни многих людей. И когда в больнице по телевизору сначала сообщают о том, что тело девочки в озере не было найдено, и следом идут новости про спорт, то ты понимаешь: жизнь идет своим чередом, жизнь идет дальше, и это, наверное, правильно, но кто-то всегда остается в «прошлом», как Патрик и его девушка, жизнь которых именно это дело изменило навсегда.
«Прощай, детка, прощай» - фильм об ответственности за свои поступки. Может быть, только на один вопрос дается ответ в этом фильме: никогда ничего нельзя знать заранее, нет методов и рецептов, по которым строится эта жизнь. Дело в том, что нам ведь и в самом деле никогда не известно - как будет лучше, как будет правильнее поступить. Ведь дорога в ад, как известно, выстлана зачастую исключительно благими намерениями.
Патрик Кензи, которого замечательно сыграл Кейси Аффлек – герой неоднозначный, герой сомневающийся и герой, который способен не только принять решение, но и нести за это решение ответственность. Патрик вообще очень напоминает героев фильмов «нуар» (еще и закадровый голос вначале) - людей с определенными жизненными принципами, которые ломают свою жизнь, потому что просто не то что не хотят, а не могут поступать иначе. И в отношении девочки Патрик поступил именно так, потому что просто не мог поступить иначе. Этот поступок стоил ему личной жизни, и он это понимал. Такие люди, как Патрик Кензи, обречены на прощание, на непонимание и, как следствие этого, на одиночество.
А финал картины – один из самых правильных и честных финалов картин последних лет. Патрик не мог поступить иначе – именно он принял решение о судьбе маленькой девочки, и он теперь несет за ее жизнь ответственность. Поразила финальная сцена, в которой Патрик и девочка сидят в разных концах дивана и смотрят телевизор – вроде бы ничего не происходит, а на душе такое отчаяние. И особенно когда оказывается, что куклу девочки звали не Мирабель, как о том говорили телевизионщики, а Анабель. Это пробирает.