Спящему... Если бы Вы были дамой постпубертатного периода, то я бы предложил Вам поспать со мной, а так, засннете Вы Иль нет, проблема сия - не моего поля ягода.
Василья Натальевна, Вы то уж надвно не девочка. Пора бы усвоить. Фильмы "зачем?" снимают "затем". Просто затем, постарайтесь андерстенднуть. отому что, если не затем, то ради бабла заработать. Но мы с Вами такие эстеты - мы этаких фильмов полюбить не можем, не так ли?
А, значит, придется признать, что любой сохранивший остатки кинематографической совести режиссер несет в массы свое самовыражение. Причем, этому режиссеру на массы глубоко (запрещено цензурой).
А, если Вы про разумное, доброе, вечное, то это в церковь, а не в кино.
Что касается Муратовой, то к старости она становится мизантропом (если надо объяснить значение этого слова, то шлите письма на почту, так и быть, я потрачу пару минут на ответ).
Так вот, возвращаясь к баранам. Муратовой, равно, как и Миндадзе и прочим режиссерам давно на (запрещено цензурой) на то, что Вы хотите увидеть. Она Вам не Михалков.
А теперь по поводу фильма.
Единственная претензия обозревателя «Киноафиши» к Ренате Литвиновой, как к со-сценаристу киноленты «Два в одном», заключается в ее непостижимой отвлеченности от картины реального мира. Уважаемая Рената (и примкнувшая к ней Кира),уж я не знаю, как в Украине, а в России богатые мужчины в возрасте шестидесяти пяти лет не имеют проблем с молоденькими девушками. На то есть два основания. Во-первых, в продаже всегда присутствует вполне доступная виагра, а во-вторых, за вполне приемлемые даже для среднего класса деньги (что уж говорить о проживающих в трехэтажных особняках олигархах) любой старичок может вызвать на дом не то, чтобы одну, а целый взвод девочек, готовых ублажить его вагинально, орально, а за соответствующую доплату даже анально. И с оргазмом у этого персонажа при этом не будет вообще никаких проблем.
Понимая всю абсурдность ситуации, когда богатый самец вынужден иметь собственную дочь и требовать у нее немедленного привода подружки в ночь перед рождеством с целью обретения сексуальных утех, сложно поверить в возможность этой ситуации хотя бы на миг. Вот если бы центровой персонаж, сыгранный Богданом Ступкой, претендовал на роль бывшего метростроевца или преподавателя младших классов, тогда, конечно, и инцест, и поставка одурманенной девахи, и ее задержание путем применения элитной псины были бы вполне оправданы (а что поделать, по бедности приходится обходиться бюджетным вариантом),но обладатель элитной недвижимости? Нет. Не верю.
Впрочем, если абстрагироваться от несоблюдения классиками экрана и сцены неких жизненных законов, то фильм «Два в одном», срежиссированный Кирой Муратовой, может доставить удовольствие ее поклонникам, которых привлекает изо дня в день растущая мизантропия режиссера, а также избранный ей актерский состав, который звездно выделяет авторские идеи.
На сей раз основные идеи проекта могут быть выражены в нескольких высказываниях. Позволим себе их процитировать. «Мир – театр, люди – актеры», «Дети в подвале играли в гестапо, зверски замучен слесарь Потапов», «Быть иль не быть, вот в чем загвоздка», «Любовь приходит и уходит, а секса хочется всегда», «О, Боже мой, среди какого сора растут стихи, не ведая стыда», «Театр начинается с вешалки». Ну и достаточно.
Самое забавное, что последняя пословица должна при анализе восприниматься не в прямом, а в переносном значении. Вешалкой на сей раз станет огромная кулиса, на верхотуре которой повесится один из участников актерской труппы в театре, на сцене которого и стартуют разворачивающиеся события.
Обнаружив покойника, один из технических работников решит слямзить у него часы, которые мертвому действительно без надобности. Впрочем, за этим занятием творческого деятеля обнаружит его коллега, что и приведет его к не менее горьким последствиям. Они, правда, наступят чуть позже, а пока, в преддверии появления милицейского наряда, все участники предстоящего спектакля отметятся в потрясающей силы монологах и репликах. Из высказываний ораторов станет ясно, что любому участнику тусы, в общем, до борозды нечаянная смерть, и теперь было бы неплохо умыкнуть тело с глаз долой, из сердца вон, поскольку вот-вот в зал завалится зритель, не привыкший, чтобы спектакль задерживали из-за спонтанного жмурика.
Только в апофеозе первой части фильма зритель догадается, что актеры играют в ней сами себя. Богдан Ступка играет Богдана Ступку, Рената Литвинова – соответственно, Ренату Литвинову и т.д. Единственной условностью становится помещение всех персонажей в труппу одного театра, но и это не вызывает полного недоверия. Достаточно представить, что великие актеры устроили гастрольный чес, срубая бабки на какой-нибудь антерпризе. Вторая же часть фильма заключается в изображении собственно театральной постановки. Хладный труп самоубийцы едва успели оттащить в сторону, а на сцене театра разворачивается драма, в которой участники труппы, только что игравшие самих себя, полностью перевоплощаются в придуманных персонажей и начинают творить трагедию, по силе практически не уступающую античным историям. А что Вы хотели? Крепкий цветущий старик отчаянно хочет женщину, периодически совокупляется с ненавидящей его дочерью и выставляет той в новогоднюю ночь условие. Либо она приводит в качестве жертвы подружку, либо отправляется в отцовскую постель в целях удовлетворения его утех, «пока не кончит». В качестве потенциальной жертвы старческой похоти зрителю является героиня Ренаты Литвиновой, и тут начинается декадентский сюрреализм, который может вызвать у киномана любую непредсказуемую реакцию от отторжения и возмущения до гомерического хохота, в зависимости от Вашего возраста и жизненной позиции.
Самое интересное, что Муратовой, похоже, уже все равно, в каком жанре снимать кино. И любовная драма, и мошеннический детектив, и эротическая трагедия в итоге все равно оказываются историями о том, что все люди – с...олочи, но это, в общем, нормально. Причем эту нормальность с...олочизма режиссер показывает с такой сочностью, упругостью, свежестью и хрусткостью, что поневоле задумаешься о праведности, как о допотопном пути развития. На сей раз Кира не изменила сама себе, а скорее, даже усугубила ситуацию, сначала изобразив в виде мелких ничтожных людишек реальных людей, которые сами сыграли себя, а затем, выведя при помощи их же, как актеров, примитивными т...арями героев разыгранного спектакля. В общем все - что актеры, что их персонажи - заслуживают порки, только пороть некому. Все мы – актеры и зрители одного спектакля под одним куполом.
Самое интересное, что в наш затянувшийся переходный период подобная игра в цинизм вызывает только легкую улыбку, а вовсе не желание каким-либо образом исправить человеческую породу. Воистину, если порок настолько обаятелен - что в своем расцвете, олицетворенном поедающей красную икру Литвиновой, что в своем закате, препарированном подыхающим без бабы Ступкой - то лучше присоединиться к нему, нежели сопротивляться. В конце концов, борись за освобождение человечества – не борись, итог один. Наступает время, когда не помогает виагра. И это время уравнивает всех покруче изобретения Мистера Кольта.
P.S. Говорят, что вместо Богдана Ступки роль стареющего Дон Жуана должен был изображать Никита Михалков. Зря отказался. Ему бы пошлО.
Василья Натальевна, Вы то уж надвно не девочка. Пора бы усвоить. Фильмы "зачем?" снимают "затем". Просто затем, постарайтесь андерстенднуть. отому что, если не затем, то ради бабла заработать. Но мы с Вами такие эстеты - мы этаких фильмов полюбить не можем, не так ли?
А, значит, придется признать, что любой сохранивший остатки кинематографической совести режиссер несет в массы свое самовыражение. Причем, этому режиссеру на массы глубоко (запрещено цензурой).
А, если Вы про разумное, доброе, вечное, то это в церковь, а не в кино.
Что касается Муратовой, то к старости она становится мизантропом (если надо объяснить значение этого слова, то шлите письма на почту, так и быть, я потрачу пару минут на ответ).
Так вот, возвращаясь к баранам. Муратовой, равно, как и Миндадзе и прочим режиссерам давно на (запрещено цензурой) на то, что Вы хотите увидеть. Она Вам не Михалков.
А теперь по поводу фильма.
Единственная претензия обозревателя «Киноафиши» к Ренате Литвиновой, как к со-сценаристу киноленты «Два в одном», заключается в ее непостижимой отвлеченности от картины реального мира. Уважаемая Рената (и примкнувшая к ней Кира),уж я не знаю, как в Украине, а в России богатые мужчины в возрасте шестидесяти пяти лет не имеют проблем с молоденькими девушками. На то есть два основания. Во-первых, в продаже всегда присутствует вполне доступная виагра, а во-вторых, за вполне приемлемые даже для среднего класса деньги (что уж говорить о проживающих в трехэтажных особняках олигархах) любой старичок может вызвать на дом не то, чтобы одну, а целый взвод девочек, готовых ублажить его вагинально, орально, а за соответствующую доплату даже анально. И с оргазмом у этого персонажа при этом не будет вообще никаких проблем.
Понимая всю абсурдность ситуации, когда богатый самец вынужден иметь собственную дочь и требовать у нее немедленного привода подружки в ночь перед рождеством с целью обретения сексуальных утех, сложно поверить в возможность этой ситуации хотя бы на миг. Вот если бы центровой персонаж, сыгранный Богданом Ступкой, претендовал на роль бывшего метростроевца или преподавателя младших классов, тогда, конечно, и инцест, и поставка одурманенной девахи, и ее задержание путем применения элитной псины были бы вполне оправданы (а что поделать, по бедности приходится обходиться бюджетным вариантом),но обладатель элитной недвижимости? Нет. Не верю.
Впрочем, если абстрагироваться от несоблюдения классиками экрана и сцены неких жизненных законов, то фильм «Два в одном», срежиссированный Кирой Муратовой, может доставить удовольствие ее поклонникам, которых привлекает изо дня в день растущая мизантропия режиссера, а также избранный ей актерский состав, который звездно выделяет авторские идеи.
На сей раз основные идеи проекта могут быть выражены в нескольких высказываниях. Позволим себе их процитировать. «Мир – театр, люди – актеры», «Дети в подвале играли в гестапо, зверски замучен слесарь Потапов», «Быть иль не быть, вот в чем загвоздка», «Любовь приходит и уходит, а секса хочется всегда», «О, Боже мой, среди какого сора растут стихи, не ведая стыда», «Театр начинается с вешалки». Ну и достаточно.
Самое забавное, что последняя пословица должна при анализе восприниматься не в прямом, а в переносном значении. Вешалкой на сей раз станет огромная кулиса, на верхотуре которой повесится один из участников актерской труппы в театре, на сцене которого и стартуют разворачивающиеся события.
Обнаружив покойника, один из технических работников решит слямзить у него часы, которые мертвому действительно без надобности. Впрочем, за этим занятием творческого деятеля обнаружит его коллега, что и приведет его к не менее горьким последствиям. Они, правда, наступят чуть позже, а пока, в преддверии появления милицейского наряда, все участники предстоящего спектакля отметятся в потрясающей силы монологах и репликах. Из высказываний ораторов станет ясно, что любому участнику тусы, в общем, до борозды нечаянная смерть, и теперь было бы неплохо умыкнуть тело с глаз долой, из сердца вон, поскольку вот-вот в зал завалится зритель, не привыкший, чтобы спектакль задерживали из-за спонтанного жмурика.
Только в апофеозе первой части фильма зритель догадается, что актеры играют в ней сами себя. Богдан Ступка играет Богдана Ступку, Рената Литвинова – соответственно, Ренату Литвинову и т.д. Единственной условностью становится помещение всех персонажей в труппу одного театра, но и это не вызывает полного недоверия. Достаточно представить, что великие актеры устроили гастрольный чес, срубая бабки на какой-нибудь антерпризе. Вторая же часть фильма заключается в изображении собственно театральной постановки. Хладный труп самоубийцы едва успели оттащить в сторону, а на сцене театра разворачивается драма, в которой участники труппы, только что игравшие самих себя, полностью перевоплощаются в придуманных персонажей и начинают творить трагедию, по силе практически не уступающую античным историям. А что Вы хотели? Крепкий цветущий старик отчаянно хочет женщину, периодически совокупляется с ненавидящей его дочерью и выставляет той в новогоднюю ночь условие. Либо она приводит в качестве жертвы подружку, либо отправляется в отцовскую постель в целях удовлетворения его утех, «пока не кончит». В качестве потенциальной жертвы старческой похоти зрителю является героиня Ренаты Литвиновой, и тут начинается декадентский сюрреализм, который может вызвать у киномана любую непредсказуемую реакцию от отторжения и возмущения до гомерического хохота, в зависимости от Вашего возраста и жизненной позиции.
Самое интересное, что Муратовой, похоже, уже все равно, в каком жанре снимать кино. И любовная драма, и мошеннический детектив, и эротическая трагедия в итоге все равно оказываются историями о том, что все люди – с...олочи, но это, в общем, нормально. Причем эту нормальность с...олочизма режиссер показывает с такой сочностью, упругостью, свежестью и хрусткостью, что поневоле задумаешься о праведности, как о допотопном пути развития. На сей раз Кира не изменила сама себе, а скорее, даже усугубила ситуацию, сначала изобразив в виде мелких ничтожных людишек реальных людей, которые сами сыграли себя, а затем, выведя при помощи их же, как актеров, примитивными т...арями героев разыгранного спектакля. В общем все - что актеры, что их персонажи - заслуживают порки, только пороть некому. Все мы – актеры и зрители одного спектакля под одним куполом.
Самое интересное, что в наш затянувшийся переходный период подобная игра в цинизм вызывает только легкую улыбку, а вовсе не желание каким-либо образом исправить человеческую породу. Воистину, если порок настолько обаятелен - что в своем расцвете, олицетворенном поедающей красную икру Литвиновой, что в своем закате, препарированном подыхающим без бабы Ступкой - то лучше присоединиться к нему, нежели сопротивляться. В конце концов, борись за освобождение человечества – не борись, итог один. Наступает время, когда не помогает виагра. И это время уравнивает всех покруче изобретения Мистера Кольта.
P.S. Говорят, что вместо Богдана Ступки роль стареющего Дон Жуана должен был изображать Никита Михалков. Зря отказался. Ему бы пошлО.