Эволюция. Раньше: Алексей Учитель – режиссер, а Дуня Смирнова - сценарист. Теперь Дуня Смирнова пробует себя на режиссерском поприще, используя свой же сценарий. Заручаясь продюсерской поддержкой Алексея Учителя, становится Авдотьей Смирновой. Она снимает первую свою киноленту, которую у нас в стране сразу признают лучшим кинодебютом года.
Смирнову всегда привлекали человеческие отношения. Ей всегда нравилось играть с людьми и с их судьбами. Не удивительно, что уже в зрелом, чуть за сорок, возрасте, Авдотья все-таки решилась срежиссировать собственную картину.
Михаил Поренченков, вошедший в наше сознание, как агент национальной безопасности, эдакий бычок, из фильма в фильм бьющий кому-т морду, стреляющий в кого-то из пистолета, становится мягким и пушистым домашним зверем, который и кулаками-то машет всего один единственный раз да при этом еще и извиняется искренне, замаливает свое буйство нашей «мировой».
Анна Михалкова далеко не уходит от своих ролей кино - она совершенно привычная. Виденная нами ни раз и не два. Наверное, ей впервые дают возможнсть сыграть женщину так «близко». Короткие постельные сцены, и оголенная она со спины. Складывается ощущение, что актриса стесняется своей наготы и не хочет «светить экран».
Признаюсь, что это немного коробило. Настолько привыкаешь к тому, что отношения, любовь, страсть разыгрываются актерами с хорошими комплекциями, отлично вписывающимися в эстетику картины. Здесь была некая работа. Смирнова взяла Михалкову еще и потому, что та должна была показать – все люди и все занимаются «этим»… Ну, естественно, здесь не обошлось и без того, что Никита Михалков обожает Дуню Смирнову и ее сценарии, видимо, он прямо таки настаивал на съемках своей дочери в картине.
Сама же «Связь» - это очередная игра, очередное тасование карт и разжевывание любовного четырехугольника. Жена, муж, любовник, жена любовника. Вот вокруг всего этого и крутится, вертится шар голубой. Крутится, крутится, а потом получается картина, которая заканчивается, в общем, никем и никак.
Думается, что та легкость, с которой Дуня передает все русским языком в своих сценариях, не легла с такой же легкостью на язык кино.
Абзац. Сидишь в зале, идут титры. А ты думаешь: «зачем?». У нас все так увлеклись авторским кино, что не могут сделать что-то простое, а главное, до самого конца внятное.
Смирнову всегда привлекали человеческие отношения. Ей всегда нравилось играть с людьми и с их судьбами. Не удивительно, что уже в зрелом, чуть за сорок, возрасте, Авдотья все-таки решилась срежиссировать собственную картину.
Михаил Поренченков, вошедший в наше сознание, как агент национальной безопасности, эдакий бычок, из фильма в фильм бьющий кому-т морду, стреляющий в кого-то из пистолета, становится мягким и пушистым домашним зверем, который и кулаками-то машет всего один единственный раз да при этом еще и извиняется искренне, замаливает свое буйство нашей «мировой».
Анна Михалкова далеко не уходит от своих ролей кино - она совершенно привычная. Виденная нами ни раз и не два. Наверное, ей впервые дают возможнсть сыграть женщину так «близко». Короткие постельные сцены, и оголенная она со спины. Складывается ощущение, что актриса стесняется своей наготы и не хочет «светить экран».
Признаюсь, что это немного коробило. Настолько привыкаешь к тому, что отношения, любовь, страсть разыгрываются актерами с хорошими комплекциями, отлично вписывающимися в эстетику картины. Здесь была некая работа. Смирнова взяла Михалкову еще и потому, что та должна была показать – все люди и все занимаются «этим»… Ну, естественно, здесь не обошлось и без того, что Никита Михалков обожает Дуню Смирнову и ее сценарии, видимо, он прямо таки настаивал на съемках своей дочери в картине.
Сама же «Связь» - это очередная игра, очередное тасование карт и разжевывание любовного четырехугольника. Жена, муж, любовник, жена любовника. Вот вокруг всего этого и крутится, вертится шар голубой. Крутится, крутится, а потом получается картина, которая заканчивается, в общем, никем и никак.
Думается, что та легкость, с которой Дуня передает все русским языком в своих сценариях, не легла с такой же легкостью на язык кино.
Абзац. Сидишь в зале, идут титры. А ты думаешь: «зачем?». У нас все так увлеклись авторским кино, что не могут сделать что-то простое, а главное, до самого конца внятное.