Наверное, это лучший фильм, который я смотрел за последние полгода. Смысловые пласты хитро переплетаются, игра актеров и неординарность сюжета - на высоте.
Рядом сидела пара - они смеяться не могли, они уже выли, и слезы текли. Я хохотал так, что потом ползком искал свой телефон, уроненый под сиденье и забытый.
Это явный хит, заслуживающий судьбы быть разобранным на цитаты. "Отравленный лаваш", "монолог следователя" и "женщина в кимоно" войдут в историю.
Браво. Фильм про себаритствущих гранжсексуалов наконец то снят и не имет отношения к Ренате Литвиновой. Никаких Заезженных до пошлости шуток и утомляющих ужимок, абсолютная непосредственность сюжета. Прибавьте к этому свежесть игры актеров, ввиду полного отсутствия сцен самолюбования, кажущихся новыми и реальную жесть жизненной прозы, собственно, и являющейся главным героем/героиней фильма. Вы получите полуартхаузное полухудожестенно-докуемнтальное кино которое оставит приятный привкус иронии и чувство незря потраченных времени и денег.
ура серебрянникову, сошедшему к нам с экрана. наконец-то размеры сцены для мастера стали тесны, и он вошёл на большую публику, на разнообразную, часто "чисто жующую попкорн и чтобы было круто". фильм пропитан стёбом и начинён моралью, в каждом герое прослеживается продуманный образ, убрать который не представляется возможным для получения полноты картины нарисованной екатеринбургскими кудесниками Пресняковыми. Валентин - парень "болеющий" кризисом среднего возраста, который пытается во всех следственных эксперементах провести один, но самый главный и важный эксперемент - разобраться в себе, ответить на личные вопросы...
главная фабула всего произведения кроектся за монологом Капитана милиции, задавая вопросы всем и каждому, в том числе конечно и людям сидящим в зале : "вы откуда все прилетели, вы же я не знаю в тех же школах учились, у тех же учителей..."; "И главное, по х"ю! И по х"ю, то, что по х"ю, - а ведь вы же, ваше поколение, вы же и поезда водите, самолёты, адвокаты, на атомных станциях работаете. Всё по х"ю, и идут на такие работы ответственные, а потом везде пиз""ц наступает в обществе!" этот фильм - как наглядное пособие поколения конца 80-х и начала 90-х, фильм о забытом поколении, затерявшемся среди борьбы за "демократию, свободу и независимость", и среди этой борьбы росли люди, и вот они выросли, и если всем на них было "по х"ю", то почему они должны иначе относится к стране, в которой ты обязан обществу, в котором "пиз""ц", а общество тебе "х"й"? простите за отвлечённость, несколько лет назад после просмотра клипа "Бесконечность" певицы Земфиры, пришла в голову фраза, которая запала у меня тогда на долго - Страна, Которую Мы Потеряли... после просмотра "Изображая жертву" фраза снова всплыла
"Идите в ... куда-нибудь, за соседний столик, чтоб я вас не видел" Пожалуй это самый лучший фильм вышедший неслучайно к ДНЮ РОСИИ. это тебе страна, перевари, если сможешь
Не знаю насчет Белинского, а сочинения Стори мне нравятся. Он наглядно показывает, что мат это не роскошь, а средство передвижения, это правильный, литературный мат, а не то жалкое блеянье, которое АНТИМАТ заменяет хилыми точками. Успехов, вас всегда интересно читать.
Для Сторителлера К словам Путника хочу добавить, что проезжая в своей хорошей иномарке с тонированными стеклами по какому-нибудь городку или через деревню, попадающуюся на пути с ее пирожками, чрезмерное желание некоторых снобоб типа Хржановского решают чрезвычайно приукрасить и разрисовать именно в те цвета радуги, которыми их хотят видеть такие же недалекие снобы, кичащие что российские машины –..., футбол наш отстой, а вся жизнь за пределами МКАД – это большое болото, где за 3-5 тыс. руб. невозможно выжить. Так пусть вот эти кренделя и рассказывают для своей такой же зашоренной публики про эти сказки и небылицы, которые так же далеки от народа, как и существование различных классов людей. Правда, наверное, за не имением вот этой извращенщины как раз вот эти люди живут более спокойно и не заморачиваются на свое существование, а пытаются сделать его немного лучше своими руками, а не пафосными бравадами, еще раз огульно унижающих свою нацию. Скоро Жертва поступит и на мой суд, и думается, что от пафосного театрала останется влажное место…, если я ошибусь – буду только рад…
"сторителлер безусловно у нас Белинский". Хе-хе, порадовал меня старика.
"Приятно познакомиться, Царь" ;))
Кстати, (смущенно ковыряясь в носу),главный герой там вовсе не делал ту бяку, про которую рассказывает Путник. Девка евойная верно, гоняла лысого с целью доставить мужичку легкий кайф. А вот чтобы он сам себя за яйца дергал, такого я не припомню.
А что этого Вы на Москву-то тянете, милейший? Это ведь столица нашей Родины. Ее почитать положено, аки святыню. а Вы "зажравшийся бомонд" Ни-Ха-Ра-Шо.
А, если серьезно, то это самое низменное возводит в абсолют вовсе не искусство. Г... в таком виде вокруг нас существует и процветает. А искусство это все документализирует и предъявляет. И уж, по крайней мере, это можно назвать искусством в большей степени, чем безруковские байки про битву с китайцами в Санктъ-Петербурге.
Есть фильмы, после которых хочется вымыться. если напоить деревенских старух до животного состояния и запечатлевать на камеру у нас считается высоким искусством, как и мастурбирующий крупным планом главный герой, то сторителлер безусловно у нас Белинский. Это искусство в той же степени, что и тот крендель, что голышом лает на ментов и кидается экскрементами. И название ему одно - ЭПАТАЖ. Исключительно для скучающего зажравшегося московского бомонда. Низменное, возводимое в абсолют.
Очень распонтованное кино, а по сути - мыльный пузырь, пустышка. Сюжет (если его можно так назвать) из пальца высосан. Юмор - для тинейджеров, которые считают себя уже взрослыми.
2 ПВА. Подноготная под ногтями, малыш. Могу скормить тебе, если хочешь. А по существу я все сказал. Удивляет то, что, уже поняв про "Полет бабочки" то, что это полное г..., люди прутся на него и оставляют свои отзывы. Но в этой ветке ни одной живой души, кроме желающих полаяться. Удивляюсь русскому народу. Впрочем нет, уже не удивляюсь.
Совершенно чумовое кино. Именно это и есть первый фильм года, и второй фильм года и просто фильм с большой буквы.
Моделируя жизнь
... мой ..., дамы и господа. Это что же, ... в рот, творится в жизни, если всем молодым распиздяям (а молодые нераспиздяи в этой стране повывелись) на все ..., забить и положить, если не живут они, а играют в жизнь, если все понарошку, а что не понарошку, то .... И в футбол ... никто играть не умеет. Ведь играть надо, а не елдой махать. И вообще, ..., что со страной стало, если жил полжизни и не тужил, а потом проснулся в говне и одна вокруг пездопроёбищная мудацкая пидорская невпроебатькина.
Стоять, бояться. Вы что, ..., думаете, что у меня поехала крыша? Да ... подобного, просто обсуждение фильма, в котором центровая сцена в виде пятнадцатиминутного монолога честного мента может быть сочтена двуязычной в силу обильной матной смазки, способствующей перерастанию возбуждения от просмотра фильма «Изображая жертву» в полноулетный оргазм, невозможно без обильного цитирования.
Следует заметить, что зритель, осведомленный о театральных новинках, не будет удивлен нашему чистосердечному признанию. Дело в том, что режиссера Кирилла Серебренникова уже можно именовать культовым деятелем современности после шквального успеха его спектаклей «Голая пионерка» и театральной версии «Изображая жертву». Вирши вступления в нашу рецензию показались бы Вам монологом влюбленного школьника по сравнению с действом, творившимся на малой сцене МХАТа им. Чехова. Именно в этих пенатах актеры впервые заговорили на ненормативном языке, объединив реальную российскую речь с высоким театральным штилем. И что бы Вы думали, ни один долбаный эстет даже не поморщился, а «Идущие вместе» с легкостью сглотнули этот адский коктейль, забыв о том, как незадолго до этого травили оперу, поставленную по мотивам произведений известного хулигана Сорокина.
И ведь что забавно, как только правда-матка жизни начинает пробиваться в художественную реальность, кликуши поднимают вой. Вспоминать можно и то, как травили небезызвестного Венечку Ерофеева, рискнувшего под водочку с селедочкой прогуляться по маршруту «Москва-Петушки».А из недавней истории стоит воспеть подвиг Хржановского, изобразившего в фильме «4» народный говор старушенций, живущих за счет продаж изделий монументального искусства из хлебного мякиша. Но, если подумать, то в итоге именно подобные произведения становились народными и невероятно популярными, поскольку в них была выражена вся соль земли русской, в этих четырех словах: «... всё в рот».
Молодой, да ранний Валентин имитирует на следственных экспериментах жертву преступления. Сами эти шоу на ... никому не нужны. Жертвы уже во всем признались. Судить (и осуждать) их будут независимо от результатов следственных плясок. Но по закону положено, значит, так тому и быть. В процессе разгона действия сюжета зритель становится наблюдателем нескольких историй убийств, преображенных призмой ментовской видеокамеры. Одна расчлененка, одно утопление, один расстрел, одно отравление. Впрочем, отравление это не из этой оперы. Это Вальке с недавних пор стал глючиться покойный отец, чей призрак извещает о свершившемся лихоимстве. Оказывается, батяню нашего персонажа траванула его собственная супруга вместе с братом. И теперь убийцы готовятся к свадьбе. И, казалось бы, что сынуле до покойного батяни, к тому же, едва не утопившего потомка в попытках обучения плаванию? Но хитросплетением семейных разборок создатели спектакля (а теперь и фильма) выводят истерические нотки бытовых преступлений на уровень высокой почтигамлетовской драматургии.
Напрасно Вы подумали, что сидеть Вам на просмотре будет скучно, страшно и недальновидно. Создатели, конечно же, обнажили фекальный срез бытия по самое не балуйся. Но, то ли талантливы они безмерно, то ли вся наша жизнь – театр абсурда, но ты, дорогой и уважаемый зритель, сначала уссышься от хохота, затем ... от жути, а потом вместе с персонажами фильма будешь, словно катехизис революционера, заучивать наизусть монологи главных героев.
Статистика кассовых сборов от проката нового русского кино выдает на – гора интереснейшую картину. Оказывается, максимальную прибыль на вложенный рубль сулит не производство навороченных блокбастеров, а создание среднебюджетных грамотно сбитых картин, в которых талантливые актеры с юмором и сатирой, убийственными для ужимок Петросянов, погружают зрителя в самый, что ни на есть срез бытия. А уж, если в этот бассейн подлить криминальной составляющей, то зрительский успех будет обеспечен. За примерами далеко ходить не надо. Финансовые показатели «Жмурок» и «Ночного продавца» говорят сами за себя. Про народный юмор «Бумера» можно даже не упоминать.
Таким образом, кинофильм, в котором даже не эзоповым, а самым, что ни на есть, народным языком рассказывается о том, почему на Руси жить ..., не сможет не стать хитом сезона. По всей видимости, это почувствовали и актеры, не побоявшиеся сняться в киноверсии скандального театрального проекта. Юрий Чурсин и Анна Михалкова, Лия Ахеджакова и Марат Башаров, Максим Коновалов и Андрей Фомин и многие другие звезды кино осветили своим участием эту то ли драму, то ли притчу, то ли сатиру, то ли просто документальную зарисовку про нашу жизнь. Мы ведь в нее влипли и уже никогда, до самой смерти не вылепнем назад, разве что ускорим ее движение поглощением таинственной японской рыбины, чье мясо убивает при неправильном причинении харакири.
«Эх, уважаемый, говорит Лия Ахеджакова,- это еще что, я вот надысь сажусь в троллейбус и спрашиваю шофера, пролегает ли его маршрут по улице Кой-кого. А он мне и отвечает: «... его знает». Я Вам честно скажу. Это надо видеть и слышать. Штампуем знаком качества и повторим просмотр.
Рядом сидела пара - они смеяться не могли, они уже выли, и слезы текли. Я хохотал так, что потом ползком искал свой телефон, уроненый под сиденье и забытый.
Это явный хит, заслуживающий судьбы быть разобранным на цитаты. "Отравленный лаваш", "монолог следователя" и "женщина в кимоно" войдут в историю.
главная фабула всего произведения кроектся за монологом Капитана милиции, задавая вопросы всем и каждому, в том числе конечно и людям сидящим в зале : "вы откуда все прилетели, вы же я не знаю в тех же школах учились, у тех же учителей..."; "И главное, по х"ю! И по х"ю, то, что по х"ю, - а ведь вы же, ваше поколение, вы же и поезда водите, самолёты, адвокаты, на атомных станциях работаете. Всё по х"ю, и идут на такие работы ответственные, а потом везде пиз""ц наступает в обществе!" этот фильм - как наглядное пособие поколения конца 80-х и начала 90-х, фильм о забытом поколении, затерявшемся среди борьбы за "демократию, свободу и независимость", и среди этой борьбы росли люди, и вот они выросли, и если всем на них было "по х"ю", то почему они должны иначе относится к стране, в которой ты обязан обществу, в котором "пиз""ц", а общество тебе "х"й"? простите за отвлечённость, несколько лет назад после просмотра клипа "Бесконечность" певицы Земфиры, пришла в голову фраза, которая запала у меня тогда на долго - Страна, Которую Мы Потеряли... после просмотра "Изображая жертву" фраза снова всплыла
"Идите в ... куда-нибудь, за соседний столик, чтоб я вас не видел" Пожалуй это самый лучший фильм вышедший неслучайно к ДНЮ РОСИИ. это тебе страна, перевари, если сможешь
"Приятно познакомиться, Царь" ;))
Кстати, (смущенно ковыряясь в носу),главный герой там вовсе не делал ту бяку, про которую рассказывает Путник. Девка евойная верно, гоняла лысого с целью доставить мужичку легкий кайф. А вот чтобы он сам себя за яйца дергал, такого я не припомню.
А что этого Вы на Москву-то тянете, милейший? Это ведь столица нашей Родины. Ее почитать положено, аки святыню. а Вы "зажравшийся бомонд" Ни-Ха-Ра-Шо.
А, если серьезно, то это самое низменное возводит в абсолют вовсе не искусство. Г... в таком виде вокруг нас существует и процветает. А искусство это все документализирует и предъявляет. И уж, по крайней мере, это можно назвать искусством в большей степени, чем безруковские байки про битву с китайцами в Санктъ-Петербурге.
Искренне Ваш, Белинский В.Г. Хех.
Моделируя жизнь
... мой ..., дамы и господа. Это что же, ... в рот, творится в жизни, если всем молодым распиздяям (а молодые нераспиздяи в этой стране повывелись) на все ..., забить и положить, если не живут они, а играют в жизнь, если все понарошку, а что не понарошку, то .... И в футбол ... никто играть не умеет. Ведь играть надо, а не елдой махать. И вообще, ..., что со страной стало, если жил полжизни и не тужил, а потом проснулся в говне и одна вокруг пездопроёбищная мудацкая пидорская невпроебатькина.
Стоять, бояться. Вы что, ..., думаете, что у меня поехала крыша? Да ... подобного, просто обсуждение фильма, в котором центровая сцена в виде пятнадцатиминутного монолога честного мента может быть сочтена двуязычной в силу обильной матной смазки, способствующей перерастанию возбуждения от просмотра фильма «Изображая жертву» в полноулетный оргазм, невозможно без обильного цитирования.
Следует заметить, что зритель, осведомленный о театральных новинках, не будет удивлен нашему чистосердечному признанию. Дело в том, что режиссера Кирилла Серебренникова уже можно именовать культовым деятелем современности после шквального успеха его спектаклей «Голая пионерка» и театральной версии «Изображая жертву». Вирши вступления в нашу рецензию показались бы Вам монологом влюбленного школьника по сравнению с действом, творившимся на малой сцене МХАТа им. Чехова. Именно в этих пенатах актеры впервые заговорили на ненормативном языке, объединив реальную российскую речь с высоким театральным штилем. И что бы Вы думали, ни один долбаный эстет даже не поморщился, а «Идущие вместе» с легкостью сглотнули этот адский коктейль, забыв о том, как незадолго до этого травили оперу, поставленную по мотивам произведений известного хулигана Сорокина.
И ведь что забавно, как только правда-матка жизни начинает пробиваться в художественную реальность, кликуши поднимают вой. Вспоминать можно и то, как травили небезызвестного Венечку Ерофеева, рискнувшего под водочку с селедочкой прогуляться по маршруту «Москва-Петушки».А из недавней истории стоит воспеть подвиг Хржановского, изобразившего в фильме «4» народный говор старушенций, живущих за счет продаж изделий монументального искусства из хлебного мякиша. Но, если подумать, то в итоге именно подобные произведения становились народными и невероятно популярными, поскольку в них была выражена вся соль земли русской, в этих четырех словах: «... всё в рот».
Молодой, да ранний Валентин имитирует на следственных экспериментах жертву преступления. Сами эти шоу на ... никому не нужны. Жертвы уже во всем признались. Судить (и осуждать) их будут независимо от результатов следственных плясок. Но по закону положено, значит, так тому и быть. В процессе разгона действия сюжета зритель становится наблюдателем нескольких историй убийств, преображенных призмой ментовской видеокамеры. Одна расчлененка, одно утопление, один расстрел, одно отравление. Впрочем, отравление это не из этой оперы. Это Вальке с недавних пор стал глючиться покойный отец, чей призрак извещает о свершившемся лихоимстве. Оказывается, батяню нашего персонажа траванула его собственная супруга вместе с братом. И теперь убийцы готовятся к свадьбе. И, казалось бы, что сынуле до покойного батяни, к тому же, едва не утопившего потомка в попытках обучения плаванию? Но хитросплетением семейных разборок создатели спектакля (а теперь и фильма) выводят истерические нотки бытовых преступлений на уровень высокой почтигамлетовской драматургии.
Напрасно Вы подумали, что сидеть Вам на просмотре будет скучно, страшно и недальновидно. Создатели, конечно же, обнажили фекальный срез бытия по самое не балуйся. Но, то ли талантливы они безмерно, то ли вся наша жизнь – театр абсурда, но ты, дорогой и уважаемый зритель, сначала уссышься от хохота, затем ... от жути, а потом вместе с персонажами фильма будешь, словно катехизис революционера, заучивать наизусть монологи главных героев.
Статистика кассовых сборов от проката нового русского кино выдает на – гора интереснейшую картину. Оказывается, максимальную прибыль на вложенный рубль сулит не производство навороченных блокбастеров, а создание среднебюджетных грамотно сбитых картин, в которых талантливые актеры с юмором и сатирой, убийственными для ужимок Петросянов, погружают зрителя в самый, что ни на есть срез бытия. А уж, если в этот бассейн подлить криминальной составляющей, то зрительский успех будет обеспечен. За примерами далеко ходить не надо. Финансовые показатели «Жмурок» и «Ночного продавца» говорят сами за себя. Про народный юмор «Бумера» можно даже не упоминать.
Таким образом, кинофильм, в котором даже не эзоповым, а самым, что ни на есть, народным языком рассказывается о том, почему на Руси жить ..., не сможет не стать хитом сезона. По всей видимости, это почувствовали и актеры, не побоявшиеся сняться в киноверсии скандального театрального проекта. Юрий Чурсин и Анна Михалкова, Лия Ахеджакова и Марат Башаров, Максим Коновалов и Андрей Фомин и многие другие звезды кино осветили своим участием эту то ли драму, то ли притчу, то ли сатиру, то ли просто документальную зарисовку про нашу жизнь. Мы ведь в нее влипли и уже никогда, до самой смерти не вылепнем назад, разве что ускорим ее движение поглощением таинственной японской рыбины, чье мясо убивает при неправильном причинении харакири.
«Эх, уважаемый, говорит Лия Ахеджакова,- это еще что, я вот надысь сажусь в троллейбус и спрашиваю шофера, пролегает ли его маршрут по улице Кой-кого. А он мне и отвечает: «... его знает». Я Вам честно скажу. Это надо видеть и слышать. Штампуем знаком качества и повторим просмотр.