Код да Винчи – это сказка на религиозную почву с элементами детектива, которая вследствие популярности книги Брауна была экранизирована и вышла со скандалом во всем мире. Пиар, проделанный разными конфессиями по земному шару еще больше подогрел ажиотаж той части публики, которая даже не читая книгу решила подглядеть за ширму “неведомого и порочного”. Шум и гам оказался пустым звуком, как по содержанию, так и по псевдо ущемлению православных святынь.
Сам фильм не производит впечатление увлекательного приключенческого детектива, т.к. многие фрагменты затянуты и выглядят нелогично, особенно если начать верить во всю эту чепуху. Правда чепуха эта выглядит еще более банальной, когда в здравом уме понимаешь с первых кадров, кто есть кто и что есть слияние двух начал и в каком оно месте прячется от тайных взор, не говоря уже о “гениальной” задумке-метке по поводу стеклянной пирамиды в Лувре, построенной в прошлом веке.
Религиозная же подоплека выглядит здесь вообще как фэнтази на тему существования мира. Пусть и не бесспорная, но это видно невооруженным глазом, что главное предназначение фильма – это современный Индиана Джонс в Париже.
Не читав книгу, и уж тем более не горя желанием ее читать после фильма, картина состоит из набора непродуманных сцен с элементами несуразностей и героев, особенно полицейского Жана Рено, больше напоминающей сюр чем кино. Окончательно дополнить дисгармонию сюжета и его интерпретации могут актеры Хэнкс и Тоту, которые, особенно первый, с многозначительным видом разгадывает ребусы и пытается создать из пустого образа многозначительного и интеллектуального профессора. Только, “Гендельфу” удалось поиграть взаправду и разложить своей актерский работой более менее сценарный пасьянс, что хоть как-то поддерживает интригу. Рекомендуется почитателям книги, кому она естественно понравилась, и для, так сказать, общемирового “просвещения”, чтоб не отстать от тренда и поставить галочку в графу “смотрел”.
Сам фильм не производит впечатление увлекательного приключенческого детектива, т.к. многие фрагменты затянуты и выглядят нелогично, особенно если начать верить во всю эту чепуху. Правда чепуха эта выглядит еще более банальной, когда в здравом уме понимаешь с первых кадров, кто есть кто и что есть слияние двух начал и в каком оно месте прячется от тайных взор, не говоря уже о “гениальной” задумке-метке по поводу стеклянной пирамиды в Лувре, построенной в прошлом веке.
Религиозная же подоплека выглядит здесь вообще как фэнтази на тему существования мира. Пусть и не бесспорная, но это видно невооруженным глазом, что главное предназначение фильма – это современный Индиана Джонс в Париже.
Не читав книгу, и уж тем более не горя желанием ее читать после фильма, картина состоит из набора непродуманных сцен с элементами несуразностей и героев, особенно полицейского Жана Рено, больше напоминающей сюр чем кино. Окончательно дополнить дисгармонию сюжета и его интерпретации могут актеры Хэнкс и Тоту, которые, особенно первый, с многозначительным видом разгадывает ребусы и пытается создать из пустого образа многозначительного и интеллектуального профессора. Только, “Гендельфу” удалось поиграть взаправду и разложить своей актерский работой более менее сценарный пасьянс, что хоть как-то поддерживает интригу. Рекомендуется почитателям книги, кому она естественно понравилась, и для, так сказать, общемирового “просвещения”, чтоб не отстать от тренда и поставить галочку в графу “смотрел”.