На каждой пресс-конференции, где это только было возможно мэтр отечественной режиссуры Станислав Говорухин долдонил (извините, иначе не скажешь),что его новое творение, снятое по отдаленным мотивам (извините, иначе не скажешь) романа В. Дудинцева, не имеет прокатной судьбы. Ну, не готов наш зритель смотреть кино, отличное от современных стандартов. А так хочется нашему живому классику снять что-нибудь просоветское по способу съемки и радостной патетики и впарить это чудо массовому зрителю. Как говорится, хозяйка, дай попить, а то так хочется жрать, что переночевать негде. Зря его маститость так себя принижала. Усилиями московского правительства, компании «Московское кино» и, черт его знает еще какого административного ресурса, черно-белая драма про будни рационализаторов в послевоенное время, выходит в прокат аж в 50 копиях и пытается окупить себя при помощи массированного воздействия рекламы, буравящей мозги пешехода на каждом углу.
Злые языки, правда (ну как без них) уверяют, что старт говорухинского опуса приурочен к выборам в Государственную Думу в университетском округе г. Москвы, в которых наша звезда составила конкуренцию опальному теле, радиоведущему, сатирику Виктору Шендеровичу. Господин Шендерович даже подал в суд на господина Говорухина с требованием снять последнего с политического забега, поскольку фэйсом последнего обклеена вся Москва, и черта лысого эта реклама была оплачена за счет предвыборного депутатского фонда. Ну да, куда там Шендеровичу, наш российский суд – самый советский суд в мире. Заявление принять – приинял, но в иске на голубом глазу отказал в связи с тем, что Говорухин – политик и Говорухин – режиссер это двуликий Янус и одно его лицо никак не отождествляется с другим.
Впрочем, после просмотра переделанного романа, ставшего в пятидесятые годы, практически первым глотком свободы, хочется не то, что забаллотировать одно лицо г-на Говорухина, но и пожелать полного прекращения финансирования со стороны государства его другому лицу. Во-первых, сталинская эпоха показана усилиями нашего модернизатора не в качестве торжества инквизиции, а как совокупность мелких и крупных бюрократов, тормозящих новаторов в силу личных человеконенавистнических поводов (то есть 50-е успешно сведены к облику 70-х). Во-вторых, этот паноптикум населен таким количеством смелых и благородных людей, что даже неясно, как тиранский политический режим вообще мог просуществовать столь долгое время. В третьих, роман безбожно перевран и превращен из анализа окружающей действительности в мелодраму на фоне экзотических для современного зрителя лет. Что же касается слезоточивого финала, а-ля встреча Штирлица с женой через 20 лет разлуки, напрочь отсутствовавшего в романе, то на месте потомков Дудинцева, обладающих авторскими правами на произведение, я бы проконсультировался с юристами на предмет вчинения иска режиссеру-политику.
Впрочем, иск впаривать – это только повышать рейтинг черно-белого фильма, отягощенного производственными сталепрокатными терминами и причитаниями о тяжелой судьбе рационализатора в государстве советском. Хотя, дело, конечно же, не в цвете, а в чюжете. А с чюжетом, значит, следующее творится. Однажды после войны трудился в школе учитель физики, которого обуяла жажда изобретательства. Ходил он ходил к директору завода с просьбой рассмотреть его проекты, да так ничего и не выходил. Директор вместе с молодой женой свинтил в Москву на повышение. Туда же вскоре подался и рационализатор Лопаткин. В Москве он добился двух результатов. Во-первых, наставил рога своему недругу, зажимающему молодых изобретателей, а во-вторых, дошел аж до министра, который зачислил физика в штат и дал возможность создать новый проект. Поскольку время было суровое, то Лопаткина за разглашение гостайны вскоре приняли органы и определили трудиться круглосуточно и за бесплатно. Попутно в фильме рассказывается еще про одного изобретателя, одержимого шпиономанией, на квартире которого проживает Лопаткин.
Занятно также, что жену бюрократа, наставившую рога супругу с Лопаткиным, играет Светлана Ходченкова, уже засветившаяся в предыдущем фильме режиссера-политика «Благословите женщину». Кстати сказать, ходят слухи, что плакаты с рекламой фильма, на которых главное женское лицо затмевает все остальные лики, сконструированы по горячей просьбе самого Говорухина. Почему именно это чело стало талисманом рекламы, совершенно неясно. Может быть, причина тому небезызвестная седина в бороду – бес в ребро, а может быть, посчиталось, что так сексуальнее.
Тем не менее, несмотря на всю пиар-компанию и настойчивые рекомендации московских аппаратчиков, связанные с продвижением фильма, мы не беремся предсказать ему коммерческий успех. Видите ли, какая штука, мы, конечно же, все вышли из гоголевской шинели, но большинство вышло, а Говорухин, похоже в ней так и остался. А может, пусть кино снимает, хоть какое, лишь бы в политику не лез. Там и без него хватает всякого Якова.
На каждой пресс-конференции, где это только было возможно мэтр отечественной режиссуры Станислав Говорухин долдонил (извините, иначе не скажешь),что его новое творение, снятое по отдаленным мотивам (извините, иначе не скажешь) романа В. Дудинцева, не имеет прокатной судьбы. Ну, не готов наш зритель смотреть кино, отличное от современных стандартов. А так хочется нашему живому классику снять что-нибудь просоветское по способу съемки и радостной патетики и впарить это чудо массовому зрителю. Как говорится, хозяйка, дай попить, а то так хочется жрать, что переночевать негде. Зря его маститость так себя принижала. Усилиями московского правительства, компании «Московское кино» и, черт его знает еще какого административного ресурса, черно-белая драма про будни рационализаторов в послевоенное время, выходит в прокат аж в 50 копиях и пытается окупить себя при помощи массированного воздействия рекламы, буравящей мозги пешехода на каждом углу.
Злые языки, правда (ну как без них) уверяют, что старт говорухинского опуса приурочен к выборам в Государственную Думу в университетском округе г. Москвы, в которых наша звезда составила конкуренцию опальному теле, радиоведущему, сатирику Виктору Шендеровичу. Господин Шендерович даже подал в суд на господина Говорухина с требованием снять последнего с политического забега, поскольку фэйсом последнего обклеена вся Москва, и черта лысого эта реклама была оплачена за счет предвыборного депутатского фонда. Ну да, куда там Шендеровичу, наш российский суд – самый советский суд в мире. Заявление принять – приинял, но в иске на голубом глазу отказал в связи с тем, что Говорухин – политик и Говорухин – режиссер это двуликий Янус и одно его лицо никак не отождествляется с другим.
Впрочем, после просмотра переделанного романа, ставшего в пятидесятые годы, практически первым глотком свободы, хочется не то, что забаллотировать одно лицо г-на Говорухина, но и пожелать полного прекращения финансирования со стороны государства его другому лицу. Во-первых, сталинская эпоха показана усилиями нашего модернизатора не в качестве торжества инквизиции, а как совокупность мелких и крупных бюрократов, тормозящих новаторов в силу личных человеконенавистнических поводов (то есть 50-е успешно сведены к облику 70-х). Во-вторых, этот паноптикум населен таким количеством смелых и благородных людей, что даже неясно, как тиранский политический режим вообще мог просуществовать столь долгое время. В третьих, роман безбожно перевран и превращен из анализа окружающей действительности в мелодраму на фоне экзотических для современного зрителя лет. Что же касается слезоточивого финала, а-ля встреча Штирлица с женой через 20 лет разлуки, напрочь отсутствовавшего в романе, то на месте потомков Дудинцева, обладающих авторскими правами на произведение, я бы проконсультировался с юристами на предмет вчинения иска режиссеру-политику.
Впрочем, иск впаривать – это только повышать рейтинг черно-белого фильма, отягощенного производственными сталепрокатными терминами и причитаниями о тяжелой судьбе рационализатора в государстве советском. Хотя, дело, конечно же, не в цвете, а в чюжете. А с чюжетом, значит, следующее творится. Однажды после войны трудился в школе учитель физики, которого обуяла жажда изобретательства. Ходил он ходил к директору завода с просьбой рассмотреть его проекты, да так ничего и не выходил. Директор вместе с молодой женой свинтил в Москву на повышение. Туда же вскоре подался и рационализатор Лопаткин. В Москве он добился двух результатов. Во-первых, наставил рога своему недругу, зажимающему молодых изобретателей, а во-вторых, дошел аж до министра, который зачислил физика в штат и дал возможность создать новый проект. Поскольку время было суровое, то Лопаткина за разглашение гостайны вскоре приняли органы и определили трудиться круглосуточно и за бесплатно. Попутно в фильме рассказывается еще про одного изобретателя, одержимого шпиономанией, на квартире которого проживает Лопаткин.
Занятно также, что жену бюрократа, наставившую рога супругу с Лопаткиным, играет Светлана Ходченкова, уже засветившаяся в предыдущем фильме режиссера-политика «Благословите женщину». Кстати сказать, ходят слухи, что плакаты с рекламой фильма, на которых главное женское лицо затмевает все остальные лики, сконструированы по горячей просьбе самого Говорухина. Почему именно это чело стало талисманом рекламы, совершенно неясно. Может быть, причина тому небезызвестная седина в бороду – бес в ребро, а может быть, посчиталось, что так сексуальнее.
Тем не менее, несмотря на всю пиар-компанию и настойчивые рекомендации московских аппаратчиков, связанные с продвижением фильма, мы не беремся предсказать ему коммерческий успех. Видите ли, какая штука, мы, конечно же, все вышли из гоголевской шинели, но большинство вышло, а Говорухин, похоже в ней так и остался. А может, пусть кино снимает, хоть какое, лишь бы в политику не лез. Там и без него хватает всякого Якова.