Устав от комедийной ботвы на семейную и сексуальную темы, решил облагородиться долгожданым искусством - благо, Ричи родил свой третий шедевр (про эксперимент с женой евоной, Мадонной, я ничего не знаю и знать не хочу).
Чтобы понять всё про "Револьвер", нужно обязательно посмотреть "Карты, деньги..." и "Большой куш", но чтобы проникнуться фильмом, следует оставить знание режиссерских задвижек и отрешиться от синефильского багажа и киноманского опыта восприятий. Лучший способ получить чистое незамутненое удовльствие - не ожидать от "Револьвера" ничего - ни соответствия фирменному ричиевскому стилю, ни соответствия канонам нового английского кино, ни совпадения с лучшими образчиками гангстерского муви. Знать и не ждать - тогда вы избегнете разочарования с привкусом цинизма и дефолтного предвидения.
Да, по ходу действия вы будете вспоминать и невразумительное "Чтиво" порочного тарантины, и попсовый финчиевский "Б. Клуб", но мой вам совет - забудьте о них, забудьте обо всем, что вы видели раньше. И именно в отрешенности от прошлого, любимого или не очень, кроется секрет правильного понимания "Револьвера" - как, впрочем, и любого другого кино, которое хочется назвать "настоящим". И вот когда вы отрешитесь, откажетесь от ожиданий, вы сможете объективно оценить новое творение Гая Ричи.
В то мгновение, когда ловишь себя на восторженном любовании цветом, формой, актерской игрой, начинаешь осознавать, что ты здесь не зря. И не можешь понять только одного - как, как может этот мужик на заднем ряду так нагло храпеть?!
Если "Картами..." Ричи заявил о себе, в "Куше" экспериментировал, то "Револьвер" - полностью законченное (да-да, и не надо крутить пальцем у виска!),правильное в каждой детали, выверенное и непредсказуемое действие, финал которого хоть и вводит в кратковременый ступор, но, по сути, является логичным и единственно уместным.
Прекрасно цветовое решение, индивидуальное для каждого значимого персонажа, для каждого эпизода - синее, фиолетовое, красное. Прекрасен Лиота в своих стриптизерских плавках и кокетливых халатиках, рыдающий, трясущийся, выплевывающий фразы, напуганный, острый, в интерьерах фараонских, оттеняющих его слабость. Прекрасен Стэтем на аскетичном тюремном фоне, глазами побитой собаки обещающий укусить больно, но сам страшащийся собственного хладнокровия и своей безмерной усталости. Прекрасны акулы-ростовщики, предстающие перед взором в самых странных декорациях, запутывающих зрителя еще больше, скрывающих ответ о природе этих двоих - то ли убийцы-отморозки, то ли мастера разводки, то ли боги из машины, то ли феи-крестные. Прекрасны диалоги и шизофренические беседы - кому-то они покажутся затянутыми и лишенными смысла, но уставший от неприкрытой дебильности фильмов, идущих в прокате, найдет в них долгожданное отдохновение.
Ричи создал образец чистого киноискусства, бесспорный, верный в каждом движении, поразительно не темный, не мрачный, не пустой.
И пока рассудок решает задачку о существовании Сэма Голда (реален ли он? является ли он альтер эго Джейка Грина или же Голд - символ чудовища, живущего в каждом, кто алчет денег и власти?),другая, более свободная от поиска смысла и подсмыслов часть моего существа соглашается с выводом, что страшнее - не потеря денег и унижение, страшнее - потеря покоя, подмена целостности личности жаждой мести, бабла, статуса. А та часть, которой по барабану все эти высокие материи, хохочет над гангстерюгами, выползшими из некоего паноктикума, восхищается аллюзиями и просто ловит кайф.
Чтобы понять всё про "Револьвер", нужно обязательно посмотреть "Карты, деньги..." и "Большой куш", но чтобы проникнуться фильмом, следует оставить знание режиссерских задвижек и отрешиться от синефильского багажа и киноманского опыта восприятий. Лучший способ получить чистое незамутненое удовльствие - не ожидать от "Револьвера" ничего - ни соответствия фирменному ричиевскому стилю, ни соответствия канонам нового английского кино, ни совпадения с лучшими образчиками гангстерского муви. Знать и не ждать - тогда вы избегнете разочарования с привкусом цинизма и дефолтного предвидения.
Да, по ходу действия вы будете вспоминать и невразумительное "Чтиво" порочного тарантины, и попсовый финчиевский "Б. Клуб", но мой вам совет - забудьте о них, забудьте обо всем, что вы видели раньше. И именно в отрешенности от прошлого, любимого или не очень, кроется секрет правильного понимания "Револьвера" - как, впрочем, и любого другого кино, которое хочется назвать "настоящим". И вот когда вы отрешитесь, откажетесь от ожиданий, вы сможете объективно оценить новое творение Гая Ричи.
В то мгновение, когда ловишь себя на восторженном любовании цветом, формой, актерской игрой, начинаешь осознавать, что ты здесь не зря. И не можешь понять только одного - как, как может этот мужик на заднем ряду так нагло храпеть?!
Если "Картами..." Ричи заявил о себе, в "Куше" экспериментировал, то "Револьвер" - полностью законченное (да-да, и не надо крутить пальцем у виска!),правильное в каждой детали, выверенное и непредсказуемое действие, финал которого хоть и вводит в кратковременый ступор, но, по сути, является логичным и единственно уместным.
Прекрасно цветовое решение, индивидуальное для каждого значимого персонажа, для каждого эпизода - синее, фиолетовое, красное. Прекрасен Лиота в своих стриптизерских плавках и кокетливых халатиках, рыдающий, трясущийся, выплевывающий фразы, напуганный, острый, в интерьерах фараонских, оттеняющих его слабость. Прекрасен Стэтем на аскетичном тюремном фоне, глазами побитой собаки обещающий укусить больно, но сам страшащийся собственного хладнокровия и своей безмерной усталости. Прекрасны акулы-ростовщики, предстающие перед взором в самых странных декорациях, запутывающих зрителя еще больше, скрывающих ответ о природе этих двоих - то ли убийцы-отморозки, то ли мастера разводки, то ли боги из машины, то ли феи-крестные. Прекрасны диалоги и шизофренические беседы - кому-то они покажутся затянутыми и лишенными смысла, но уставший от неприкрытой дебильности фильмов, идущих в прокате, найдет в них долгожданное отдохновение.
Ричи создал образец чистого киноискусства, бесспорный, верный в каждом движении, поразительно не темный, не мрачный, не пустой.
И пока рассудок решает задачку о существовании Сэма Голда (реален ли он? является ли он альтер эго Джейка Грина или же Голд - символ чудовища, живущего в каждом, кто алчет денег и власти?),другая, более свободная от поиска смысла и подсмыслов часть моего существа соглашается с выводом, что страшнее - не потеря денег и унижение, страшнее - потеря покоя, подмена целостности личности жаждой мести, бабла, статуса. А та часть, которой по барабану все эти высокие материи, хохочет над гангстерюгами, выползшими из некоего паноктикума, восхищается аллюзиями и просто ловит кайф.