На фоне большинства отечественных лент о войне "Дорога на Берлин" смотрится довольно выигрышно. Эта картина реалистичная, простая и гуманистичная. Тут нет кричащих спецэффектов, примитивной игры актеров, фантастической фабулы и прочей несуразности. Одно только название в духе времени. Ибо "Дорога на Берлин" подразумевает эпичность, а этого в фильме Сергея Попова нет. Более того, большую часть времени герои движутся в противоположном от Берлина направлении. В основу была положена повесть Эммануила Казакевича "Двое в степи" сдобренная рассказами о войне из дневников Константина Симонова. По произведению Казакевича в 1962 году уже был снят фильм. Но оригинальное название для ленты Попова тоже не совсем подходит: степи в картине тоже нет. В основном пересеченная местность. Однако этот непорядок с названием качества самой ленты не умаляет.
Если разобраться, то по своему жанру "Дорога на Берлин" - это роуд-муви. Два персонажа - приговоренный военно-полевым судом к смерти лейтенант и казах-конвоир - идут в штаб армии, который в ходе сумятицы отступления находится непонятно где. В ходе этого пути они в полной мере наглядятся на лики войны. Цель пути не так важна. В роуд-муви важно само движение и изменении в ходе него персонажей. Герои на самом деле приближаются не концу своего путешествия, а друг к другу. Формализм в отношениях сменяется дружбой и вниманием к судьбе другого. И как это часто бывает в фильмах роуд-муви, в финале становится ясно, что главное не то, где ты оказался, а с кем ты этот путь прошел.
Продюсером картины выступил Карен Шахназаров, который был и автором идеи. Он сам хотел снять фильм, но после "Белого тигра" сильно выложился, потому поручил снимать ленту молодому режиссеру Сергею Попову. Однако стиль Шахназарова чувствуется. Лично для меня, как поклоннику творчества Карена Георгиевича, это плюс. Думаю, и смысл ленты тоже шахназаровский. Он выражен ближе к финалу в разговоре персонажа Юрия Борисова (сыгравшего свою роль так блестяще, что к концу фильма у его героя даже взгляд изменился) и героини Марии Карповы. Это путешествие героев, связанных друг с другом не путами, а долгом, аллегория войны. Человек, идущий на войну, это человек заранее обреченный на смерть со слабой надеждой на спасение. Однако он всё равно идет, даже если имеет возможность сбежать. А почему он так делает - ответ пусть ищет сам зритель.
Если разобраться, то по своему жанру "Дорога на Берлин" - это роуд-муви. Два персонажа - приговоренный военно-полевым судом к смерти лейтенант и казах-конвоир - идут в штаб армии, который в ходе сумятицы отступления находится непонятно где. В ходе этого пути они в полной мере наглядятся на лики войны. Цель пути не так важна. В роуд-муви важно само движение и изменении в ходе него персонажей. Герои на самом деле приближаются не концу своего путешествия, а друг к другу. Формализм в отношениях сменяется дружбой и вниманием к судьбе другого. И как это часто бывает в фильмах роуд-муви, в финале становится ясно, что главное не то, где ты оказался, а с кем ты этот путь прошел.
Продюсером картины выступил Карен Шахназаров, который был и автором идеи. Он сам хотел снять фильм, но после "Белого тигра" сильно выложился, потому поручил снимать ленту молодому режиссеру Сергею Попову. Однако стиль Шахназарова чувствуется. Лично для меня, как поклоннику творчества Карена Георгиевича, это плюс. Думаю, и смысл ленты тоже шахназаровский. Он выражен ближе к финалу в разговоре персонажа Юрия Борисова (сыгравшего свою роль так блестяще, что к концу фильма у его героя даже взгляд изменился) и героини Марии Карповы. Это путешествие героев, связанных друг с другом не путами, а долгом, аллегория войны. Человек, идущий на войну, это человек заранее обреченный на смерть со слабой надеждой на спасение. Однако он всё равно идет, даже если имеет возможность сбежать. А почему он так делает - ответ пусть ищет сам зритель.