Перед нами эталонный современный байопик. Западный кинематограф отказался от идеи экранизировать жизнь героя от и до, сосредотачиваясь теперь лишь на самых важных эпизодах жизни. Жизнь Алана Тьюринга представлена фактически тремя временными периодами: юность, годы войны и случаем с "обвинением в непристойности". Как всё началось, кульминация и чем всё закончилось. При этом эпизоды перемешаны между собой, чтобы лучше раскрыть персонажа. В итоге вышло идеальное ровное повествование, дающее, если не полное, то целостное представление о Тьюринге.
Собственно, лично я, могу выделить в фильме две темы. И это вовсе не "пропаханда", коей вообще нет, если не искать её специально. Тогда она кругом мерещиться будет. Мне кажется, что главные темы в фильм две. Это одиночество и норма. Первая тема вполне характерная для европейского кино: одиночество человека среди людей. Причины этого одиночества могут быть разные, в данном случае неординарность персонажа. Но смысл всегда сводится к тому, что человеку трудно с людьми, но и одному ещё хуже. Даже если человек выдумывает себе близкого друга, это никогда не заменит человеческого тепла и близости.
И первая тема напрямую связана со второй. Что есть норма? Эта тема раскрыта в разговоре Тьюринга с полицейским, которому герой предлагает сыграть в "тест Тьюринга". Можно ли отказать субъекту в человечности, если он думает по другому? Данная тема шире темы гомосексуализма. Собственно, герой фильма похож на машину, хотя бы тем, что не понимает язык человеческого общения, в чем честно признается. Но делает ли это его чудовищем или нечеловеком? Ведь ему так же хочется любить и быть любимым, иметь близкого человека по духу и разуму. Характерно же, что наиболее близким человеком гомосексуалисту Тьюрингу стал персонаж Киры Найтли (возможно, ещё мама, но её не показали).
В итоге биография Алана Тьюринга, которая так и напрашивалась на экранизацию, была воплощена в кино очень ровно, аккуратно, практически асексуально. И я думаю, что это правильно. Ибо разум и личность человека выше его либидо.
Перед нами эталонный современный байопик. Западный кинематограф отказался от идеи экранизировать жизнь героя от и до, сосредотачиваясь теперь лишь на самых важных эпизодах жизни. Жизнь Алана Тьюринга представлена фактически тремя временными периодами: юность, годы войны и случаем с "обвинением в непристойности". Как всё началось, кульминация и чем всё закончилось. При этом эпизоды перемешаны между собой, чтобы лучше раскрыть персонажа. В итоге вышло идеальное ровное повествование, дающее, если не полное, то целостное представление о Тьюринге.
Собственно, лично я, могу выделить в фильме две темы. И это вовсе не "пропаханда", коей вообще нет, если не искать её специально. Тогда она кругом мерещиться будет. Мне кажется, что главные темы в фильм две. Это одиночество и норма. Первая тема вполне характерная для европейского кино: одиночество человека среди людей. Причины этого одиночества могут быть разные, в данном случае неординарность персонажа. Но смысл всегда сводится к тому, что человеку трудно с людьми, но и одному ещё хуже. Даже если человек выдумывает себе близкого друга, это никогда не заменит человеческого тепла и близости.
И первая тема напрямую связана со второй. Что есть норма? Эта тема раскрыта в разговоре Тьюринга с полицейским, которому герой предлагает сыграть в "тест Тьюринга". Можно ли отказать субъекту в человечности, если он думает по другому? Данная тема шире темы гомосексуализма. Собственно, герой фильма похож на машину, хотя бы тем, что не понимает язык человеческого общения, в чем честно признается. Но делает ли это его чудовищем или нечеловеком? Ведь ему так же хочется любить и быть любимым, иметь близкого человека по духу и разуму. Характерно же, что наиболее близким человеком гомосексуалисту Тьюрингу стал персонаж Киры Найтли (возможно, ещё мама, но её не показали).
В итоге биография Алана Тьюринга, которая так и напрашивалась на экранизацию, была воплощена в кино очень ровно, аккуратно, практически асексуально. И я думаю, что это правильно. Ибо разум и личность человека выше его либидо.