Трудно быть Богом

"Может быть и я живу в каком-то своем отрешенном мире - все может быть. Но мне он нравится. И ничего поделать с этим не могу. увы..." Не то беда, чо вы в нем живете... То беда, что внезапно этот мир становится официальной парадигмой... и те люди, которые живу при помощи мозга, а не грубой силы, которые не ищут врагов, даже, если они где-то и есть, те, которые предпочитают договариваться, а не бить по голове..., зарабатывать, а не отбирать... знать правду, а не тащиться от наглой пропаганды, они в этом вашем параноидальном мире просто не выживут... но и те, кому этот ваш мир нравится, кто выживет, будет жить значительно хуже, чем мог бы...

То есть вы читаете только то, что уже и так знаете. Довольно бессмысленное занятие, на мой взгляд. Раззаков - низкопробный предвзятый писатель, к тому же, скорее всего, использующий литературных негров. Выпускать в год 7 книг возможно либо только при использовании чужого труда, или при низком качестве самой книги. Типа Донцовой. Но это моё мнение.

"Забрать все книги бы да сжечь" (с) Ну-ну, а я думал, что церковно-инквизиторские методы себя уже дискредитировали. Ан нет.

Ирод, я же недавно писал, что читаю только тех авторов, с которыми разделяю свои взгляды. Раззаков в этом плане мне весьма симпатичен, мне нравится его стиль изложения и высказываемые мысли. Я его текстам доверяю. То, что он считает проверку талантливой - ну я думаю здесь он лукавит, все-таки выпускал он книгу в разгул демшизы, сейчас я уверен его мнение изменилось. Сейчас то мы понимаем насколько он был прав, что все фильмополочные картины лучше бы лежали там вечно, а еще лучше было бы их уничтожить. Меньше вреда было бы. Но это мое личное мнение, которое я никому не навязываю. Может быть и я живу в каком-то своем отрешенном мире - все может быть. Но мне он нравится. И ничего поделать с этим не могу. увы...

>>>Ирод, 100 самых кассовых фильмов производства СССР нет ни одной ленты Германа.

Я так понимаю, что ответ на мой предыдущий вопрос ("Кинг-конг" и "Кинг-конг жив" шедевры?) утвердительный. Ну, что ж... По сравнению с Кинг-конгом Герман действительно бесталанный. Покажите своему 10-летнему родственнику и "Кинг-конга". Я его, кстати, тоже первый раз примерно в этом же возрасте смотрел. Мне тогда очень понравилось. Жаль, что 10-летние мальчики в силу обстоятельств (или жидо-масонского заговора?) не являются мерилом качества в кино.

Лёва, Раззаков - полусумасшедший антисемит, графоман, выпускающий кучу макулатуры. Он перевирает факты на каждом шагу, желая доказать одну мысль: в СССР шла борьба "еврейской партии" с "русской". Мой вердикт: бред сивой кобылы.

>>>"Причем Герман намеренно своего героя идеализировал и, наоборот, крайне сгущал краски в отношении его недоброжелателей"

Ну, враньё же! Врет Раззаков.

>>>В этом пассаже режиссер забыл назвать главную причину невыпуска его фильма на экран – попытку реабилитации власовцев

И это враньё. Отсебятина Раззакова. Он телепат, что ли? Мысли Германа читает? Вряд ли. Значит, лжет.

Всё, Лёва, не надо больше ссылок на Раззакова. Он живет в своем собственном вымышленном мире, далеком от реальности. Хотя, всё же отдадим ему должное, в одном месте он проговорился: "Вот тут и начались мытарства этой, безусловно, талантливой, но идеологически весьма скользкой картины". Т.е. картина всё же талантливая, хотя для Раззакова почему-то идеологически вредная. Из всего его опуса её "либеральная обласканность" не выводится. Анатолий Аграновский, "журналист СССР №1" и спичрайтер Брежнева - либерал? Ну, только в вымышленном мире Раззакова. А, ну да! У Аграновского же отчество - Абрамович! Ну, для антисемита Раззакова это уже повод, чтобы записать в либералы. Что ж сразу не в фашисты-то? Спичрайтер Брежнева - фашист! Звучит. Просто для антисемита Раззакова фашисты лучше либералов.

Ирод, 100 самых кассовых фильмов производства СССР нет ни одной ленты Германа.

Насчет проверок - выдержка из книги Раззакова "Гибель советского кино" - здесь все четко написано:

Между тем аккурат в дни триумфа «Освобождения» на «Ленфильме» началась работа над его фильмом-антиподом, который станет поводом к грандиозному скандалу. Речь идет о фильме Алексея Германа «Проверка на дорогах».

Молодой режиссер был представителем еврейского клана и относился к так называемой «золотой молодежи» (был отпрыском известного писателя Юрия Германа). То есть он имел многое из того, чего обычные советские люди не имели: хорошую квартиру, деньги, возможность учиться в престижном вузе. По словам самого режиссера:

«У моего отца была следующая теория на сей счет. Он говорил: „Я хочу, чтобы ты всего отведал с молодости, чтобы вся эта дребедень тебя не тянула. Ты будешь жить в хороших гостиницах, в хороших номерах, ты будешь ездить в поездах СВ, будешь есть в хороших ресторанах, тебя будут обслуживать лучшие холуи. Для того чтобы, когда я помру или состарюсь, тебя никогда к этому не тянуло, чтобы ты понимал, все это ерунда“. Я студентом мог пригласить любых своих друзей в кавказский ресторан, не имея ни копейки денег. Подходил официант, метрдотель, нас обслуживали, мы заказывали, что хотели, потому что знали: счет будет оплачен. Я останавливался в гостинице „Москва“ или в „Национале“ в отдельном номере, а мне было восемнадцать-девятнадцать лет.

Я, кстати, до сих пор не курю. Это – одно из условий отца: «Ты не должен курить. Начнешь курить – все, все эти блага у тебя ровно наполовину сократятся. Ты же не станешь меня обманывать?» И я не курил: зачем мне курить перед девицей, выпендриваться, когда я лучше приглашу ее в гостиницу «Европейскую» и папе выставлю счет...»

В 1960 году Герман окончил ЛГИТМиК, куда он опять же поступил по протекции отца, в мастерскую Г. Козинцева, и четыре года спустя был принят в штат «Ленфильма» – киностудии, которая с «оттепельных» времен стала отличаться от других ведущих киностудий страны своей ярко выраженной оппозиционностью. Дебютом Германа в большом кинематографе стал фильм «Седьмой спутник» (1968),который он снял вместе с Г. Ароновым. В основу фильма была положена одноименная повесть Б. Лавренева (автора «Сорок первого»),где речь шла о том, как бывший профессор военно-юридической академии – генерал царской армии – переходит на службу к советской власти. Фильм получился вполне лояльным режиму, без пресловутой «...» в кармане. Однако уже следующая картина молодого режиссера принесла ему славу одного из самых талантливых молодых диссидентов советского кинематографа. Речь идет о картине «Проверка на дорогах».

В основу ленты поначалу должна была быть положена повесть отца режиссера Юрия Германа «Операция „С Новым годом!“. Однако сценарист фильма Эдуард Володарский (как и Герман – молодой представитель того же еврейского клана в советском кинематографе) заявил режиссеру, что... „повесть ...“, и предложил ее переписать заново. Так на свет явился сценарий „Проверка на дорогах“, который имел мало общего с прозой Юрия Германа. Речь в сценарии шла о бывшем солдате власовской армии (РОА) Лазареве (эту роль сыграет актер Владимир Заманский),который, сбежав из отпуска к партизанам, предложил им свои услуги в деле борьбы с фашистами. Однако Лазарева хотя и приняли в отряд, но процесс его адаптации проходил долго и сложно. Например, двое партизан – особист Петушков (Анатолий Солоницын) и лихой вояка Соломин (Олег Борисов) – откровенно ненавидят бывшего власовца и буквально третируют его на каждом шагу. В то же время командир отряда Локотков (Ролан Быков) испытывает к Лазареву симпатию и старается помочь ему найти свое место среди партизан. Именно конфликт этих людей и составлял главную сюжетную канву сценария.

Скажем прямо, для советского кинематографа это была доселе неизведанная тема, поскольку до Германа предатели родины на авансцену сюжета никогда не выдвигались. Причем Герман намеренно своего героя идеализировал и, наоборот, крайне сгущал краски в отношении его недоброжелателей – особиста Петушкова и партизана Соломина. Ни единым намеком режиссер не позволил очернить власовца, хотя из истории известно, что отпуска в РОА просто так не давали – их заслуживали только те вояки, кто отменно проявил себя в боях с красными. То есть крови советских воинов на руках Лазарева было предостаточно. В картину вполне можно было вставить эпизод-ретроспекцию, где Лазарев был бы показан в этом качестве: как убийца советских солдат. Однако подобный эпизод разрушил бы идейную основу ленты, где все симпатии зрителей априори должны были быть адресованы именно Лазареву (и еще Локоткову),а остальные герои должны были восприниматься либо как злодеи (Петушков, Соломин),либо как безмолвная масса (все остальные партизаны).

Несмотря на все эти нюансы, на «Ленфильме» к сценарию отнеслись вполне благосклонно и, после некоторых замечаний, дали добро на запуск картины.

Снимать ее начали в конце 1970 года, а в начале следующего года съемки были благополучно завершены. Вот тут и начались мытарства этой, безусловно, талантливой, но идеологически весьма скользкой картины. На фоне большого числа тогдашних фильмов о войне, начиная от эпического «Освобождения» и заканчивая несерьезными стрелялками типа «Одного шанса из тысячи», лента Германа выглядела «белой вороной», являя собой довольно жесткое кино не только о человеческой стойкости, но также о подлости и жестокости. И если раньше те же партизаны подавались в советском кинематографе в ореоле суровых и мужественных людей (как, например, в фильме «Сильные духом»),то здесь все было иначе: в фильме Германа партизаны выглядели вполне обыденно, без того героического ореола, который сопутствовал им в большинстве советских картин. Именно эта «дегероизация», а также определенная попытка реабилитации власовцев больше всего и возмутила киношных руководителей. И понять их было можно.

У советского кинематографа имелись свои пределы показа жизненной правды на экране, которые базировались на принципе, что правда – оружие обоюдоострое. Ведь если поставить своей целью снять по-настоящему честное и правдивое кино про войну, то это будет прежде всего жуткое зрелище, которое выдержат единицы – только люди с крепкими нервами. Поэтому советское кино о войне (впрочем, как и любое другое, включая голливудское) старалось не углубляться в суровые фронтовые реалии, предпочитая жестокой правде героическую мифологию. Но именно эта мифология нравилась большинству зрителей, о чем наглядно свидетельствовали показатели кассовых сборов тех военных фильмов, которые делали погоду на телевидении (вроде первого советского телесериала «Вызываем огонь на себя») или лидировали в кинопрокате (вроде фильмов «Сильные духом», «Щит и меч», «Разведчики», «Путь в „Сатурн“ и т. д.).

Герман поставил целью снять «антипоточное» кино, где не только внешний вид героев, но и сюжетная канва спорили бы с общепринятой мифологией. Однако дело в том, что его фильм, по сути, был той же мифологией, только вывернутой наизнанку. Если в советском кино образы особистов рисовались исключительно в положительном свете, то у Германа этот герой стал главным злодеем, а в роли положительного выступал бывший предатель-власовец. На самом деле в партизанских отрядах такое вряд ли могло быть: никакой особист не мог стоять выше командира отряда, который был для бойцов царем и богом одновременно. Но Герман намеренно шел на эту антимифологию, поскольку пребывал в уверенности, что она нужнее обществу, чем тот пафосный патриотизм, который прививался людям сверху в течение последних нескольких лет. В среде либералов это было модно: искать в недавнем прошлом любые недостатки и, часто гипертрофируя их, противопоставлять официальной истории. Естественно, что власть всячески старалась с этим бороться.

Вот почему, когда летом 1971 года Герман представил законченный фильм на суд чиновников от кино, тем он категорически не понравился. Режиссера обвинили в воспевании власовцев и в очернении особых отделов. Как заявил недавно назначенный зампредом Госкино Борис Павленок: «Многие военные картины имеют разные ошибки. Эта уникальна тем, что собрала все ошибки, какие только возможно допустить».

Герману было предложено внести в картину существенные правки. Режиссер правки внес, но не существенные – думал, что удастся проскочить и с такими. Не удалось. Причем даже с помощью руководства «Ленфильма» в лице мэтра отечественного кинематографа Иосифа Хейфица. В своем письме другому зампреду Госкино В. Баскакову именитый режиссер писал: «Мне бы хотелось надеяться, что критика ошибок фильма пройдет в атмосфере спокойствия и доброжелательности, о которых мы часто говорим. В особенности это важно для молодого талантливого парня, только еще становящегося на трудный (ох какой трудный!) путь кинорежиссуры...»

Однако даже заступничество мэтра не спасло ситуацию: Госкино не хотело принимать фильм в первозданном виде. Суть претензий к картине была ясно выражена в заключении, которое подписали главный редактор сценарно-редакционной коллегии И. Кокорева (та самая, что «не заметила» эпопею «Освобождение») и ее коллега В. Щербина. Приведу несколько отрывков из этого документа:

«В фильме искажен образ героического времени, образ советского народа. На задний план фильма отступила главная его тема – тема героической борьбы с оккупантами, тема важной партизанской операции. Вместо этого ведущей темой произведения стала тема человеческого бессилия перед лицом жестоких обстоятельств войны, тема трагических случайностей, управляющих человеческими судьбами.

В центре художественного повествования в фильме оказался образ человека, однажды предавшего свой народ. Его страдания, его положение человека, оказавшегося жертвой происходящих событий, всячески акцентируются и исследуются авторами.

Главное управление считает ошибочной оценку картины, данную в заключении киностудии «Ленфильм», и не считает возможным принять фильм в том виде, как его представляет студия».

Понимая, что Герман вряд ли пойдет на те правки, которые требовало внести Госкино, там было принято решение отстранить его от картины и назначить другого режиссера. Им должен был стать Геннадий Казанский (снял такие фильмы, как «Старик Хоттабыч», «Человек-амфибия», «Музыканты одного полка» и др.). Узнав об этом, Герман бросился за помощью в Ленинградский обком партии, к секретарю Зинаиде Кругловой. И та его поддержала, заявив: «Вы сняли картину по сценарию, который был принят студией. Если допущена ошибка, то почему должны расплачиваться вы, а не студия? Каждый должен отвечать за свои ошибки». Круглова позвонила директору «Ленфильма» Киселеву и потребовала отменить приказ о назначении нового режиссера.

Однако вносить правки в фильм все равно пришлось. Были сокращены сцены гибели партизан, истерика полицая в сарае, разговор Локоткова и Лазарева, переозвучена вся (!) роль особиста Петушкова и др. В середине марта 1972 года новая версия фильма ушла в Москву. Но результат оказался тем же. 28 марта из Госкино пришел ответ, подписаннный все тем же В. Баскаковым, начальником Главного управления художественной кинематографии Б. Павленком и главным редактором сценарно-редакционной коллегии И. Кокоревой. Приведу отрывок из него:

«Поправки не внесли существенных изменений в содержание и идейную концепцию картины. Главное внимание авторов по-прежнему сосредоточено на образе и переживаниях раскаявшегося предателя родины Лазарева... Несмотря на отдельные коррективы, в фильме продолжает явственно звучать тема отступления Советской Армии, которое предопределило все трагические повороты в судьбах героев... Фильм не может быть принят к выпуску на экран».

Не помогло даже заступничество писателя Константина Симонова, который направил председателю Госкино А. Романову письмо. В нем он писал, что «фильм является серьезной суровой картиной, остро, но при этом глубоко, верно ставящей проблему патриотизма и ответственности человека за свои поступки перед товарищами и перед Родиной». Письмо хоть и дошло до адресата, однако никакого положительного результата не возымело.

Много позже, уже в наши дни, сам А. Герман так описал свои впечатления о мытарствах картины:

«Картина раздражала многих. Не нравится все: что Локоткова играет Быков, а не какой-нибудь актер с героической внешностью, раздражает выпивка в финале (этот эпизод режиссеру подсказал консультант фильма, фронтовик, генерал-полковник Д. Драгунский. – Ф. Р.),мужики в прологе, даже то, что небо пасмурное, что идет дождь, тоже раздражает. Раздражает, что нет окладистых партизанских бород, нет густого соснового леса, а какие-то жиденькие палки и кустики; раздражает подлинность фактур, был даже пущен в ход термин – «взбесившаяся фактура». Раздражает сама тема пленных советских солдат, обходившаяся столько лет кинематографом, а уж то, что показана целая баржа пленных, вообще кажется оскорблением и кощунством.

Один хороший военный писатель, увы, оказавшийся не на нашей стороне, сказал: «Если такую картину принять, наше поколение должно с собой покончить». Потом те же слова мне повторил Баскаков, тогдашний зампред кинокомитета. Я взорвался: «Ну, кончайте с собой, что же вы не кончаете?! Я где-нибудь соврал?! Что-то в фильме неправда?!»

Та партизанская война, которую показали мы, была действительно непривычна экрану, да и литературе тоже. Тогда еще не было ни «Сотникова», ни «Круглянского моста» Василя Быкова, не было «Восхождения» Ларисы Шепитько и уж подавно «Иди и смотри» Элема Климова. Зато было достаточно штампов партизанского кино, против которых мы пошли. Наши партизаны – нищие, плохо одетые, таскают за собой женщин с детьми, это пока еще только самое начало партизанского движения, и еще ох как далеко до партизанских соединений и краев...»

В этом пассаже режиссер забыл назвать главную причину невыпуска его фильма на экран – попытку реабилитации власовцев, солдат Русской освободительной армии, воевавших на стороне Гитлера. В конце 60-х годов на Западе вышли десятки книг о генерале Власове, в которых этот предатель изображался как мученик, как герой, принявший сторону Гитлера ради святого дела – борьбы со сталинизмом (отрывки из некоторых этих книг регулярно зачитывались по «вражьим голосам» для советских слушателей, а некоторые из этих опусов нелегально проникали в СССР). Именно этим генерал-предатель и был дорог многим советским либералам, которые, по сути своей, идейно были близки к власовцам – они тоже готовы были служить хоть черту, хоть дьяволу, лишь бы против советской власти. Поэтому фильм Германа стал для них своеобразным символом в деле реабилитации предательства. А все эти разговоры о «плохо одетых партизанах», о «пасмурном небе» и т. д. были всего лишь ширмой, должной привлечь к фильму очередных сторонников. Одним из них оказался и Герой Советского Союза, генерал-майор в отставке Александр Сабуров. В своем письме Романову в защиту фильма он отметил, что «увидел серьезную картину о первых труднейших днях становления партизанского движения».

Еще одним защитником фильма был известный журналист Анатолий Аграновский, который служил спичрайтером у самого Брежнева. Однако деятель пера пробивал выход фильма по иным причинам: он как раз войны воочию не видел, но был одним из активных деятелей либерального лагеря. Аграновский устроил просмотр фильма Брежневу и ряду других членов Политбюро на даче у генсека, но этот показ только усугубил ситуацию. Посмотрев фильм, Кирилл Мазуров сказал: «Интересно, есть ли партийное руководство в нашем кинематографе?» Стоит отметить, что Мазуров, в отличие от Аграновского, в годы войны работал в Белоруссии и не понаслышке знал специфику партизанского дела. Поэтому сразу обнаружил в фильме Германа определенные исторические неточности, но главное – плохо скрываемую симпатию к власовцам.

В итоге в августе 1972 года председатель Госкино Алексей Романов поставил точку в этом деле, подписав приказ №389, в котором объявлялось, что «дальнейшую работу над фильмом признать бесперспективной, фильм сдать на хранение в Госфильмофонд». Самое интересное, но этот приказ стал одним из последних в карьере Романова на посту главы Госкино: спустя неделю после этого он уступил свое кресло другому человеку – Филиппу Ермашу. В советском кинематографе наступала новая эра – предпоследняя перед распадом.

Стоит отметить, что мытарства Алексея Германа вошли в так называемый золотой фонд легенд советского либерального сопротивления. Когда либералы хотят ткнуть советскую власть лицом в ..., они вспоминают именно эту историю – с «Проверкой на дорогах». Скажем прямо: фильм талантливый. Однако и власть понять можно: не дура она была, чтобы не оценить разрушительную идеологическую силу этого фильма. В армии Власова были, конечно, разные люди, но делать даже лучших из них героев советская идеология позволить себе не могла, поскольку с этой уступки начался бы необратимый процесс пересмотра многих событий Отечественной войны, причем не в пользу советской власти.

Что касается талантливости ленты... В советском кинематографе насчитывается огромное количество талантливых произведений, однако некоторые из них в наши дни вы по Центральному телевидению никогда не увидите. Я уже говорил, к примеру, о фильме Е. Шерстобитова «Сказка о Мальчише-Кибальчише». Я тут недавно провел эксперимент: показал эту ленту своему родственнику – 10-летнему мальчишке, который никогда о нем ничего не слышал. Так он ему так понравился, что теперь он всегда, когда приходит ко мне в гости, просит показать именно «Кибальчиша». Спрашивается почему? Потому что фильм талантливый. Однако по ТВ его ни разу за эти постсоветские годы не показывали и, думаю, не покажут, поскольку, будь он хоть трижды выдающийся, однако для нынешнего российского режима идеологически вредный. Так что от идеологии никуда не денешься: она всегда была, таковой и останется.

>>>проверка воспета либерастами и Вы это прекрасно знаете.

Нет. Не в курсе. Фильм получил гос.премию СССР. ЦК КПСС состоял из либерастов?

>>>А это не по правилам либерастов - они льют слезы, что никакой проверки быть не должно

Неправда. "По словам Любови Аркус, во время перестройки «Проверка на дорогах» не вполне вписалась в ожидания советских зрителей, которые ожидали увидеть нечто военно-романтическое наподобие «Летят журавли» или «Баллады о солдате», но только с антисоветским уклоном" (цит.из Википедии). Совсем не то, что вы пишите. Фильм как раз не оправдал антисоветских ожиданий.

>>>Но фильм то сам по себе скучный, согласитесь.

Нет. Не соглашусь. Он очень интересный.

>>>Кстати, в 100 самых кассовых фильмов СССР Вы не найдете ни одного фильма Германа.

Зато в этот топ-100 входят "Кинг-конг" и "Кинг-конг жив". Это шедевры мирового кинематографа?

В Лапшине и близко нет того, что есть в ТББ. А Хрусталев создан уже в 90-х.

Ирод, проверка воспета либерастами и Вы это прекрасно знаете. Этот фильм никто бы и не заметил, если бы там не было метаний человека, оказавшегося волею судьбы во власовской армии. И подлежал естественной проверке в партизанском отряде. А это не по правилам либерастов - они льют слезы, что никакой проверки быть не должно, людям надобно верить на слово. Даже в условиях войны. И с этой своей колокольни фильм у них получился идеально антисоветским, лучшим фильмом о ВОВ, затмивший даже На войне как на войне и все фильмы по В.Быкову. Это аксиома, не требующая доказательств. Вы же не спорите, что дважды два - четыре. Принимаете как само собой размещающееся. Так и здесь примите. Но фильм то сам по себе скучный, согласитесь.

Кстати, в 100 самых кассовых фильмов СССР Вы не найдете ни одного фильма Германа. И если ему пришло в голову снимать Лапшина с Хрусталевым, почему бы не прийти в голову и мысль о ТББ. Хотя этот фильм Герман задумывал как раз где-то двадцать лет назад. Так что вполне мог и вполне себе начал снимать много лет назад.

Насчет пальцев в розетку - не надо утрировать. Либерасты - это такое мерзкое явление в нашей жизни, что шутить по поводу них нет никакого желания.

>>>>Воспет либерастами

Чего? Кто воспел? Что за глупость. Мдя. А если либераст скажет, что два пальца советь в розетку не следует, вы, Лёва, тут же туда пальцы сунете?

Двадцать лет назад Герман такое снять не мог. Не потому что советская власть запрещала, а просто такое снимать ему бы в голову не пришло.

Проверка на дорогах - я так и знал. Смотрел, ничего выдающегося не нашел, уровень ниже среднего, смотрится довольно муторно. Воспет либерастами - для меня это худшее, что может случиться, это как знак беды, знак отвратительного гниющего разлагающегося мерзского выкидыша.

Герман не на старости лет сошел с ума - просто сними он трудно быть богом лет десять - двадцать назад - и все воспели бы гениальное произведение.Сейчас пелена с глаз спала и все видят то, что действительно сочится с экранов. А сошел он с ума тогда, когда снимал и проверки, и своего лапшина, и хрусталева и т.д.

Просто тогда все было наизнанку - человека - пациента психиатрической клиники признавали честью и совестью эпохи и наоборот, патриота призывали подлечиться в соответствующем медучреждении.

Вот уж не надо сразу всё густым слоем г-но закрашивать. Проверки на дорогах - это один из моих самых любимых фильмов. Один из лучших про войну. "Рабочий поселок", так часто поминаемый Сторителлером, я не видел, и не сожалею об этом. А вот "Седьмой спутник" - это потрясающий фильм о революции. Очень рекомендую. "Иван Лапшин" для меня не особо интересен, но некую прелесть нахожу. Итого: у Германа до недавнего времени не было проходных фильмов. Это точно. То, что на старости лет режиссер сошел с ума, вполне закономерно. Ни он первый, ни он и последний.

Герман снял еще Проверка на дорогах, 20 дней без войны, Мой друг Иван Лапшин. Это то что на слуху, остальное проходняк, первые три тоже в этой категории, но они как бы на слуху. Заметьте - не из-за художественного достоинства (дальше не хочу развивать тему). Из них еще только 20 дней без войны более-менее смотрибелен благодаря Никулину - остальное просто скучно, как Вы выразились. Т.е. ничего выдающегося.

Все фильмы Германа до этого очень благопристойны. Кроме, разве, "Хрусталева". Он просто скучный.

Я думаю, что мерзский фильм не смог бы снять благопристойный автор. Скажи мне какой ты снял фильм и я скажу - кто ты. как-то так можно перефразировать.