Так кроме головы и легких (может ещё сердце, не рассмотрел) у него ничего не было. А! Ну, может её для жены оставили, хоть как-то супружеский долг исполнять. Но чё-то в ход он её так и не пустил...
Да бог с ней с социалкой! И у Верховена не было рецептов исправления. Зато был психологизм, актерская игра, фон и, самое главное, сюжет! Детский фильм или нет - это не отменяет работы сценаристов.
Ирод, просто сейчас Голливуд, в отличие от Европы и частично России ориентируется на младшую возрастную категорию - поэтому все фильмы выходят как бы сказать - недоделанными что-ли, без социального анализа, без мысли о существующем положении и методе исправления - т.е. мысль в фильмах практически отсутствует, ее заменяют спецэффекты, происходит деградация жанра и отрасли в целом. Исправить это положение лично мне представляется невозможным - мало желающих смотреть серьезное социальное кино, а вот спецэффекты и тупые комедии - пожалуйста.
Войдите или Зарегистрируйтесь,
чтобы написать
Уже давно замечено в отношении отечественного кинематографа, что наши деятели кино любят зашибать деньги на известных именах. Делается это по разному. Снимается продолжение культовых советских фильмов. Или новая версия старого и любимого кино. Или картина вообще может быть связан с оригинальной лентой только названием. В любом случае выходит такое паразитирование на культовых вещах. Вот подобное же происходит и с голливудским кино. Какие-то американские продюсеры решили зашибить деньгу на известной франшизе "Робокоп". Сделали они это всё же не так халтурно и дешево, как наши, но в целом получился весьма посредственный результат, а скорее даже и вообще отвратительный.
Создатели нового Робокопа решили дистанцироваться от старого. Произошло это намеренно или случайно - уже сложно сказать. Но при всём при этом периодически всплывают цитаты или эпизоды, отсылающие нас к старому фильму Пола Верховена. Однако они, как правило, абсолютно неуместны, а потому потеряли своё значение. Создатели полностью убрали социальный аспект, который присутствовал в старом фильме. Борьба человека за свою личность в рамках заданных социальных функций, возвращение своей индивидуальности, борьба за человечность - эти идеи Верховена были подменены другими. Основная мысль нового Робокопа стара и избита. Машины всё делают хорошо, но у них нет души. А человек хуже, но у него есть душа. Потому некоторые вещи доверить машинам невозможно. Этот мессидж стал понятен уже после музыканта с искусственными руками. А потому в борьбе машины и человека - человек победит. Так же есть плохие персонажи, которые помогают машинам, а есть хорошие, которые помогают человеку. Всё просто. Может быть это и смотрелось, но достойно воплотить это на экране не удалось.
Самая большая беда - это сценарий. Он дырявый, как пальто бомжа. Просто один пример. Робокоп едет на битву с плохими роботами в штаб компании OmniCorp. Туда же ему на поддержку выдвинулся отряд полиции на грузовичке. Полицейские в курсе всего происходящего. Один вопрос: откуда? Кто им сказал? Возможно, Робокоп с помощью телепатии отправил смс своему напарнику. Возможно. Так как этого не показали! И вот таких нестыковок сюжета вагон и маленькая тележка. Они лезут, как тараканы из всех щелей.
Фактически весь сюжет свелся к выяснению героем обстоятельств своей... нет, не гибели. Покушения на убийство. Если в старом фильме это расследование было оправдано тем, что таким образом герой восстанавливал свою личность, становился человеком, то здесь мы просто имеем Робота-эгоиста, который взялся сводить личные счеты. Потому что свою самоидентичность герой не терял. Почти все (кроме персонажа Эрла Хейли) относились к нему уважительно, как к человеку. Да и вообще руководство компании - милые люди. "Вы обманывали меня!" Успокойся, Роби! Никто тебя не обманывал, потому как никто тебе ничего не обещал. По крайней мере, в фильме этого не показали.
Важный элемент любой фантастики - это мир произведения. Пол Верховен мелкими штрижками сделал великолепный фон своей картине. Мы видим мир, который катится в тартарары. Американская мечта сдулась. Насилие захлестнуло США, да и весь мир. Глядя на происходящее на улицах Детройта, понимаешь, что Робокоп необходим. Государство теряет способность контролировать ситуацию и ему на смену приходят глобальные мегакорпорации, которых интересуют только власть и деньги, а на людей им плевать. Что мы видим здесь? Никакого кризиса нет. США на взлете. Уже захватили Иран, да, по-ходу, вообще весь мир контролируют. Детройт в фильме выглядит даже лучше, чем он есть сейчас. На миллионный город всего 130 преступников! Спрашивается: а зачем здесь вообще нужен робот-полицейский? Тем более, если другие роботы и так справляются замечательно. OmniCorp - милая контора, которая помогает людям. В ней работает слаженная и очень дружелюбная команда. Никакой подковерной борьбы и интриг. Никакого сотрудничества с мафией. Спрашивается: разве это зло, с которым нужно бороться?
Особо глупо во всем этом недофильме выглядит семья Алекса Мёрфи. Я теперь понимаю, почему Верховен убрал её из своего фильма совсем, как активный элемент. Зато режиссер Жозе Падилья перетащил её из довольно неуклюжего и стерильного сериала "Робокоп". Ситуация "Что делать, если твой муж робот?" нелепа донельзя. Особо глупо выглядит сцена семейной ссоры. "Иди домой! Ты сына уже неделю не видел! Он в школу не ходит!" - "Не могу, мне к мужикам надо".
При всех этих сюжетных, фабульных и композиционных ляпах, мелкие недочеты выглядят просто невинно. Вот кто-нибудь мне объяснит: зачем Мёрфи ладонь оставили? Голову и легкие - я понимаю, а ладонь, прикрепленную к какой-то металлической трубке, зачем?! Чтобы рукопожатие было мягким? Или из чувства противоречия со оригинальной картиной? В "Робокопе" 1987 года был эпизод, когда врачи сообщили руководителю проекта (актер Мигель Феррер),что могут спасти Мёрфи одну руку, на что тот резко их оборвал, потребовав сделать его целиком металлическим.
В общем из довольно жесткой кино-притчи, завернутой в упаковку боевика, с яркими образами, хорошей актерской игрой и, что главное, логичным и выдержанным сценарием, был сделан новый беззубый боевик, без крови с минимумом убийств, абсолютно стерильный и с совершенно невнятным сюжетом, фабулой, общим фоном и избитой идеей. Режиссер Жозе Падилья (до того снявший неплохой боевик "Элитный отряд", от которого, правда, смердит правой идеологией) не смог спецэффектами, как ... листком, прикрыть наготу своей картины. Чувствую, фильм будет провальным.