Сколько мы знаем примеров того, что вторая часть оказывается хуже первой? Полным полно! Это даже стало правилом: хороших сиквелов не бывает. Вот хотя бы даже тот же Родригес: его "Мачете убивает", на мой взгляд, очень вторичен и скучен по отношению к оригиналу. Но! Тот же Родригес нарушает правила. Можно спорить о том лучше "Город грехов 2" первого фильма или они равнозначны, но то, что сиквел фильма девятилетней давности не хуже - это факт.
Вот ведь загадка: часто при создании продолжения удачной картины режиссер берет те же самые ингредиенты, что и в первой, но "не выходит каменный цветок". Для примера вспомним тех же "300 спартанцев: Расцвет империи". Вроде всё тоже, но смотреть невозможно: глупо и скучно. Родригес для своей "Женщины, ради которой стоит убивать" использовал тот же прием и... получилось что надо! Смотреть интересно до самого последнего момента.
Собственно, вся соль "Города грехов" не в сюжете, идеи или актерской игре, а в стиле. Это очень стильное кино, и в этот стиль укладываются и сюжет, и игра, и идеи. Черно-белая эстетика, колорированный нуар, отдельные вкрапления цвета, мрачность и томность, безысходность и безудержность, сексуальность и брутальность. Стилю в этом кино подчинено всё: и внешность персонажей, и диалоги, и сюжетные повороты. Это одновременно и дань памяти нуарным лентам 40-х, и графическим новеллам, и дешевым бульварным детективам. В какой-то степени это такой же трэш, что и "Мачете" или "Планета страха", но очень красивый трэш, что это уже случай, когда "очень плохо" превращается в "очень хорошо". Картина буквально наполнена пафосом, он сочится из уст героев, из-за кадра, в каждом движении и вообще в каждом эпизоде. В любом другом бы фильме от этого началась тошнота, но в "Городе грехов" это смотрится. Пафос здесь неотъемлемая часть стиля, он органичный, а потому естественен.
Обо всём остальном говорить долго не нужно. Актеры исполняют образы, а здесь важна колоритность. А Родригес умеет подавать персонажей эффектно. Отдельно отмечу Еву Грин. Её образ "роковой женщины" просто подводит черту под этим архетипом. Такой сексуальной Ева Грин ещё нигде не была. Сюжет. Перед нами опять три (плюс в самом начале маленькая четвертая) истории. Они просты и в целом предсказуемы, хотя несколько неожиданных поворотов будут. Все эти истории объединяют лишь общее место действие (Sin City) и... Микки Рурк, точнее его персонаж Марв, который является второстепенным во всех трех. Но неопытный зритель может запутаться в хронологической последовательности всех этих, а так же прошлых эпизодов ("Марва же казнили в первой части?!"). На самом деле все три истории "Города грехов - 2" случились раньше, чем события двух эпизодов ("Трудное прощание" и "Резня по высшему классу") из "Города грехов" 2005 года.
Что же касается смысла показанного и увиденного... Родригес забавляется с жанром Pulp Fiction, обыгрывает его так и сяк, доводит до абсурда и выделяет квинтэссенцию, цитирует и центонит. Да! Вы угадали! Это постмодернизм! А потому смысл здесь в самом процессе, в самой игре с жанром. И наблюдать за этой игрой очень интересно!
Вот ведь загадка: часто при создании продолжения удачной картины режиссер берет те же самые ингредиенты, что и в первой, но "не выходит каменный цветок". Для примера вспомним тех же "300 спартанцев: Расцвет империи". Вроде всё тоже, но смотреть невозможно: глупо и скучно. Родригес для своей "Женщины, ради которой стоит убивать" использовал тот же прием и... получилось что надо! Смотреть интересно до самого последнего момента.
Собственно, вся соль "Города грехов" не в сюжете, идеи или актерской игре, а в стиле. Это очень стильное кино, и в этот стиль укладываются и сюжет, и игра, и идеи. Черно-белая эстетика, колорированный нуар, отдельные вкрапления цвета, мрачность и томность, безысходность и безудержность, сексуальность и брутальность. Стилю в этом кино подчинено всё: и внешность персонажей, и диалоги, и сюжетные повороты. Это одновременно и дань памяти нуарным лентам 40-х, и графическим новеллам, и дешевым бульварным детективам. В какой-то степени это такой же трэш, что и "Мачете" или "Планета страха", но очень красивый трэш, что это уже случай, когда "очень плохо" превращается в "очень хорошо". Картина буквально наполнена пафосом, он сочится из уст героев, из-за кадра, в каждом движении и вообще в каждом эпизоде. В любом другом бы фильме от этого началась тошнота, но в "Городе грехов" это смотрится. Пафос здесь неотъемлемая часть стиля, он органичный, а потому естественен.
Обо всём остальном говорить долго не нужно. Актеры исполняют образы, а здесь важна колоритность. А Родригес умеет подавать персонажей эффектно. Отдельно отмечу Еву Грин. Её образ "роковой женщины" просто подводит черту под этим архетипом. Такой сексуальной Ева Грин ещё нигде не была. Сюжет. Перед нами опять три (плюс в самом начале маленькая четвертая) истории. Они просты и в целом предсказуемы, хотя несколько неожиданных поворотов будут. Все эти истории объединяют лишь общее место действие (Sin City) и... Микки Рурк, точнее его персонаж Марв, который является второстепенным во всех трех. Но неопытный зритель может запутаться в хронологической последовательности всех этих, а так же прошлых эпизодов ("Марва же казнили в первой части?!"). На самом деле все три истории "Города грехов - 2" случились раньше, чем события двух эпизодов ("Трудное прощание" и "Резня по высшему классу") из "Города грехов" 2005 года.
Что же касается смысла показанного и увиденного... Родригес забавляется с жанром Pulp Fiction, обыгрывает его так и сяк, доводит до абсурда и выделяет квинтэссенцию, цитирует и центонит. Да! Вы угадали! Это постмодернизм! А потому смысл здесь в самом процессе, в самой игре с жанром. И наблюдать за этой игрой очень интересно!