Дилогия Кэрролла - несомненный шедевр классической английской литературы. Тим Бертон - признанный мастер визуальных фантасмагорий. Студия Диснея - всемирный эталон качества в производстве детских фильмов. А еще Джонни Депп - дамский угодник, Хелена-Бонэм Картер - дьяволица с детским личиком, милашка Энн Хэтэуэй и новомодное 3D со спецэффектами от легендарного Кена Ролстона. И все это в одном фильме... Кто-то сомневался, что получится в итоге? Увы, как выяснилось, есть среди перечисленного величины настолько малосовместимые, что как не старайся, а перекинуть результат за планку, достигнутой любой из них по отдельности, не проще, чем запрячь лебедя, рака и щуку в одну повозку. Малознакомые с любым из компонентов зрители, может, и не заметят, вкусив похлебки по полной, насколько недореализован оказался потенциал. Остальным же порекомендую поумерить ожидания и смотреть не в рассчете на "прорыв по всем категориям", а как смелый и высокобюджетный эксперимент из серии "куда еще никто не ходил".
Начну с первоисточника. Я его, конечно, давно не перечитывал, но некоторые цитаты просто не могли не укрепиться в голове - хвала советским переводчикам. Не знаю, что за беда была у локализаторов - может, проблемы отечественного копирайта - увы, в фильме знакомые фразы (в отличие от имен собственных) весьма корежат слух. А ведь эти самые фразы да персонажи, смешанные из обеих книг - практически, единственное, что сиквел унаследовал! Вот уже почти полторы сотни лет читатели от мал до велика дивятся забавным и чудесатым экспериментам автора с морфологией, математикой, физикой, кулинарией и еще добрым десятком столь скучных в повседневности занятий - ведь посвящение профессора детям всего мира и ставило целью, по моему, пробуждение тяги к познанию и навыков нестандартного мышления, способного раскрасить процесс обучения и сделать его увлекательным. Ну и, разумеется, показать, что при любых обстоятельствах настоящая английская леди должна вести себя достойно, будь ей хоть ровно семь с половиной лет от роду. А что сейчас? Алиса подросла, прозрела и все решила поставить с ног на голову - отринуть навязанные обществом обязательства и делать то, что на самом деле хочется именно ей? Да, это ужасно современно и актуально, я не спорю, но Кэрролл от таких идей, наверное, вертится сейчас в гробу пуще Толкина после "обновления" Перумовым его трилогии.
Теперь Бертон. Он ведь и сам удивляется, как его в пятый раз угораздило сотрудничать со студией. Не могу себя назвать фанатом этого режиссера, все его творчество мне примерно одинаково нравится, так что пусть поклонники выскажутся, если не согласны, но... это самый его небертоновский фильм (после, разве что, "Планеты обезьян"). Равно как и самая бертоновская из киновариаций на тему Страны Чудес, конечно, а это уже серьезно сказывается на ее заниженной "диснеевости". Дети постарше, допускаю, будут пищать в восторге от мрачной атмосферы постапокалиптической Страны Чудес (чур меня, чур - какой право это название вообще теперь имеет на существование, мы же знаем ее НАСТОЯЩЕЕ имя: Подземелье!),достойного Ганса Гигера дизайна финального монстра и то и дело звучащей темы сочного мертвеца. Но традиционная аудитория студии, боюсь, от всего этого же будет пищать совсем в другой тональности. И единственное проявление незаимствованного юмора (а такого здесь, благо, предостаточно - как и цитат из прежних работ Бертона) касательно имеющих значения размерчиков смотрится этакой бунтарской подколкой. Мол, понимаю, что пришлось раскрашивать своей фантазией весь этот ворох штампов от некогда искрящейся идеями сценаристки, но хоть уж в деталях какую-то свободу оставили, и то спасибо.
И все же картинка получилась - заглядение, ни один квадратный метр гигантского IMAX-экрана зря не простаивал. Трехмерность, правда, по большей части мнимая, 2-3 плоских плана плюс несколько специально анимированных на потеху публике деталей. Зато и риск "глаза сломать" сведен к минимуму, а эффект присутствия в настолько тщательно проработанном мире неизбежно возникнет и в самом обычном кинотеатре - если не прятаться на последнем ряду, разумеется. Масштаб и детализация фонов, реалистичность нарисованных персонажей, восхитительная super-deformed Бонэм-Картер с акцентом на кукольность лица, совсем на себя не похожий Депп как олицетворение чудесатости (правда, если б заранее не знал, то вполне мог и не догадаться, кого это так загримировали!) и самый чеширнутый из всех котов - как бы кто не относился к вышеозначенной проблеме совместимости, посмотреть на это стоит. Мне лично наиболее ярким из представленных образов показалась Белая Королева, словно нарисованная поверх реального лица актрисы - единственный неоднозначный персонаж, пусть ее неоднозначность и воспринимается почему-то совсем не так, как задумывалось согласно пресс-релизу. А вот метания и сомнения главной героини почему-то скорее раздражают. Не то, чтобы я окончательно выпал из темы подросткового кризиса приоритетов. Просто в решении этих вопросов, традиционных для диснеевской продукции, в присутствии имен Тима и Льюиса хотелось бы видеть больше изобретательности.
Начну с первоисточника. Я его, конечно, давно не перечитывал, но некоторые цитаты просто не могли не укрепиться в голове - хвала советским переводчикам. Не знаю, что за беда была у локализаторов - может, проблемы отечественного копирайта - увы, в фильме знакомые фразы (в отличие от имен собственных) весьма корежат слух. А ведь эти самые фразы да персонажи, смешанные из обеих книг - практически, единственное, что сиквел унаследовал! Вот уже почти полторы сотни лет читатели от мал до велика дивятся забавным и чудесатым экспериментам автора с морфологией, математикой, физикой, кулинарией и еще добрым десятком столь скучных в повседневности занятий - ведь посвящение профессора детям всего мира и ставило целью, по моему, пробуждение тяги к познанию и навыков нестандартного мышления, способного раскрасить процесс обучения и сделать его увлекательным. Ну и, разумеется, показать, что при любых обстоятельствах настоящая английская леди должна вести себя достойно, будь ей хоть ровно семь с половиной лет от роду. А что сейчас? Алиса подросла, прозрела и все решила поставить с ног на голову - отринуть навязанные обществом обязательства и делать то, что на самом деле хочется именно ей? Да, это ужасно современно и актуально, я не спорю, но Кэрролл от таких идей, наверное, вертится сейчас в гробу пуще Толкина после "обновления" Перумовым его трилогии.
Теперь Бертон. Он ведь и сам удивляется, как его в пятый раз угораздило сотрудничать со студией. Не могу себя назвать фанатом этого режиссера, все его творчество мне примерно одинаково нравится, так что пусть поклонники выскажутся, если не согласны, но... это самый его небертоновский фильм (после, разве что, "Планеты обезьян"). Равно как и самая бертоновская из киновариаций на тему Страны Чудес, конечно, а это уже серьезно сказывается на ее заниженной "диснеевости". Дети постарше, допускаю, будут пищать в восторге от мрачной атмосферы постапокалиптической Страны Чудес (чур меня, чур - какой право это название вообще теперь имеет на существование, мы же знаем ее НАСТОЯЩЕЕ имя: Подземелье!),достойного Ганса Гигера дизайна финального монстра и то и дело звучащей темы сочного мертвеца. Но традиционная аудитория студии, боюсь, от всего этого же будет пищать совсем в другой тональности. И единственное проявление незаимствованного юмора (а такого здесь, благо, предостаточно - как и цитат из прежних работ Бертона) касательно имеющих значения размерчиков смотрится этакой бунтарской подколкой. Мол, понимаю, что пришлось раскрашивать своей фантазией весь этот ворох штампов от некогда искрящейся идеями сценаристки, но хоть уж в деталях какую-то свободу оставили, и то спасибо.
И все же картинка получилась - заглядение, ни один квадратный метр гигантского IMAX-экрана зря не простаивал. Трехмерность, правда, по большей части мнимая, 2-3 плоских плана плюс несколько специально анимированных на потеху публике деталей. Зато и риск "глаза сломать" сведен к минимуму, а эффект присутствия в настолько тщательно проработанном мире неизбежно возникнет и в самом обычном кинотеатре - если не прятаться на последнем ряду, разумеется. Масштаб и детализация фонов, реалистичность нарисованных персонажей, восхитительная super-deformed Бонэм-Картер с акцентом на кукольность лица, совсем на себя не похожий Депп как олицетворение чудесатости (правда, если б заранее не знал, то вполне мог и не догадаться, кого это так загримировали!) и самый чеширнутый из всех котов - как бы кто не относился к вышеозначенной проблеме совместимости, посмотреть на это стоит. Мне лично наиболее ярким из представленных образов показалась Белая Королева, словно нарисованная поверх реального лица актрисы - единственный неоднозначный персонаж, пусть ее неоднозначность и воспринимается почему-то совсем не так, как задумывалось согласно пресс-релизу. А вот метания и сомнения главной героини почему-то скорее раздражают. Не то, чтобы я окончательно выпал из темы подросткового кризиса приоритетов. Просто в решении этих вопросов, традиционных для диснеевской продукции, в присутствии имен Тима и Льюиса хотелось бы видеть больше изобретательности.