31 Московский Международный фестиваль

РецензияАлександра Калугина

Советский след.

Вот и подошел к концу 31 Московский кинофестиваль. Осталось лишь подвести итоги. За 10 фестивальных дней в центральных кинотеатрах столицы было показано более 250 фильмов, 16 из которых участвовало в основном конкурсе, и еще 14 — в конкурсе «Перспективы». Решение жюри основного конкурса особенно большим сюрпризом не явилось: понятно было, что фаворитами окажутся работы маститых отечественных режиссеров (буквально задавивших своим авторитетом менее известных иностранных участников конкурса),неясно было лишь то, как распределятся между ними имеющиеся награды.

В результате главный приз фестиваля — «Золотой Георгий» (за лучший фильм) — получил Николай Досталь и его «Петя по дороге в царствие небесное». Второй по значимости «Серебряный Георгий» отошел Александру Прошкину за фильм «Чудо». Приз за лучшую мужскую роль достался Владимиру Ильину за его актерскую работу в чеховской экранизации «Палаты №6». И только два «Георгия» уехали за рубеж: за лучшую режиссерскую работу (Мариана Ченийо — «Пять дней без Норы», Мексика) и лучшую женскую роль (двенадцатилетняя украинка Лена Костюк, сыгравшая в «Мелодии для шарманки» Киры Муратовой).

Официальными призами, увы, обделили и итальянца Сальватореса, привезшего на фестиваль эмоционально насыщенную экранизацию романа Никколо Амманити «Как велит Бог» (уже вторую в своей режиссерской фильмографии — первой была картина «Я не боюсь», поставленная по одноименной книге писателя). Без наград осталась и ныне украинка Муратова несмотря на очень тонкую, буквально ювелирную, отточенность своей картины.

Главный приз «Перспектив» забрал грузинский фильм «Зона конфликта» молодого режиссера Вано Бурдули, что в контексте сложной политической атмосферы в российско-грузинских отношениях оказалось весьма неожиданным событием. Впрочем, война — удел политиков, а не кинематографистов, что вполне убедительно было доказано обилием грузинского кино в самых различных программах фестиваля. («Посредник» Дито Цинцадзе — в основном конкурсе, специальная программа «Кино Грузии. От «Клятвы» до «Покаяния»).

Если же попытаться выделить некие общие закономерности программы 31 кинофестиваля, можно заметить одну очень странную особенность. Очень большое количество фильмов (как конкурсного, так и внеконкурсных показов) в той или иной степени затрагивает тему социалистического прошлого стран Восточной Европы. Спустя 18 лет после распада СССР и через 20 лет после падения берлинской стены, пожалуй, впервые за долгое время на первое место по актуальности выходит трагедия личности в тоталитарном обезличивающем государстве. Тема СССР, так или иначе, всплывает и у победителя Николая Досталя, и у Прошкина в его «Чуде», и в японской «Красоте», и в польской «Малой Москве», и у Тео Ангелопулоса в «Пыли времени», и в армянском фильме «Сплетенные параллели», и в «Английской клубнике» (совместное производство Чехии, Словакии и Украины),и даже в японском аниме «Первый отряд» (правда, в пародийном аспекте).

И все это весьма неутешительно подытоживается картиной Шахназарова «Палата №6», поставленной по чеховской повести. Ее действие перенесено из начала XX века в уже постсоветский период (в обход десятков лет подвальных расправ, тюрем, лагерей, психиатрических лечебниц и прочих возможных и невозможных форм преследования инакомыслящих),но тем нагляднее становится факт, что в обществе по сути ничего не меняется, даже при смене столь разных политических систем. Любая личность, не желающая шагать в ногу с безликой серой массой, автоматически оказывается потенциально опасным врагом. А по сравнению с этой правдой жизни даже метафорическая притча Триера про войну полов («Антихрист») со всей ее гиперболической жестокостью выглядит лишь детской сказкой на ночь.

________________________________________________________________________________________________

РецензияАлександра Калугина

В этом году Московскому кинофестивалю исполняется 50 лет. Если учесть, что возраст такого явления, как кинематограф, чуть больше века, то дата получается весьма солидная. Чем же юбиляр готов порадовать своих посетителей?

Как всегда будут две конкурсные программы (основная и “Перспективы”),а также традиционные внеконкурсные показы (“8 ½ фильмов”, “Гала-премьеры”, “Московская эйфория”, “Азиатский экстрим”, “Свободная мысль”, “Вокруг света”, “Медиа Форум”, “СИНЕ ФАНТОМ Альтернатива”). Появятся и новые программы, как, например, «Русский след» — подборка зарубежных фильмов, так или иначе причастных к отечественной культуре. Обещают быть любопытными и многочисленные ретроспективы. Но, пожалуй, обо всем по порядку…

Программа основного конкурса в этом году интересна, хорошо это или плохо, в первую очередь именами русских режиссеров, среди которых: Александр Прошкин (“Холодное лето пятьдесят третьего”, сериал «Доктор Живаго») со своим новым фильмом «Чудо» о мистическом происшествии с иконой Николая Чудотворца; Карен Шахназаров с киноверсией чеховской “Палаты №6” (кстати, это не единственная экранизация Антона Павловича — в “Перспективах” будет показана германо-русская “Дама с собачкой”); а также Николай Досталь с картиной “Петя по дороге в царствие небесное”. Однако, пожалуй, самый ожидаемый фильм конкурсной программы приедет из ближнего зарубежья —“Мелодия для шарманки” Киры Муратовой с весьма традиционным для нее актерским составом (Табаков, Литвинова, Русланова, Бузько, Делиев и др.).

С конкурсом “Перспективы” все, как и всегда, более загадочно. Заметим лишь, что в его программу включены целых две экранизации русских классиков: вышеупомянутая “Дама с собачкой”, а также “Событие” — кинопостановка одноименной пьесы Владимира Набокова.

На “Гала-премьерах” можно будет увидеть победителя Канн — последнюю работу Михаэля Ханеке “Белая лента”, нового Тео Ангелопуса и американскую ленту “Кадилак рекордз” о легендарной звукозаписывающей компании, подарившей миру музыку Чака Берри, Мадди Уотерса и Этты Джеймс. Кстати сказать, на премьеру “Кадиллака” в Москву на фестиваль прилетел исполнитель главной роли Эдриан Броуди и, должно быть, лично будет представлять ее зрителям.

В рамках “Московской эйфории” покажут новую работу Джонатана Демме (режиссера небезызвестного “Молчания ягнят”) “Рэйчел выходит замуж”.

Авторская программа Петра Шепотинника “8 ½ фильмов”, из года в год неизменно богатая на режиссерские имена, на этот раз представит на зрительский суд в числе прочих Анджея Вайду, Жака Одиара и Ларса фон Триера с его новым, но уже успевшим завоевать скандальную репутацию “Антихристом”.

Самой обширной программой (как по количеству стран, так и по числу фильмов) будет “Вокруг света”. В нее войдет и новое творение классика итальянского хоррора Пупи Авати — “Папа Джованны”(в прошлом году на ММКФ тоже был показан фильм Авати “Укрытие”, во многом перекликавшийся с его самой известной картиной “Дом со смеющимися окнами”, однако на этот раз режиссер, видимо, изменит любимому жанру),и “Париж! Париж!” Кристофа Баратье — автора “Хористов”.

Программа документального кино “Свободная мысль” подарит уникальную возможность поклонникам “Страха и ненависти в Лас-Вегасе” увидеть фильм о ее (книги) создателе Хантере Томпсоне. Причем текст за кадром в этой картине будет читать Джонни Депп, сыгравший самого Томпсона в небезызвестной экранизации.

В “Доме кино” в рамках программы русского кино покажут экранизацию Павла Санаева “Похороните меня под плинтусом”. Однако стоит обратить внимание на то, что к съемочному процессу картины сам Санаев (не только писатель, но и режиссер) никакого отношения не имеет.

Кроме того зрителя ждут ретроспективы Павла Лунгина, Марко Феррери, Арутюна Хачатряна, Ежи Сколимского, Шьяма Бенегала, программы современного индийского и болгарского кино.

Откроется фестиваль все тем же Лунгиным (его новый фильм “Царь” — история противостояния Ивана Грозного и митрополита Филиппа, пропущенная сквозь призму христианской религии, что неудивительно после ”Острова”, и бипризму натуралистичной жестокости, для Лунгина, кстати, совсем не типичной). Закроется же все тем же Деппом (“Джонни Д.” — новая картина Майкла Манна, в которой Депп играет легендарного грабителя банков, своего тезку Джонни Диллинджера).