Как вообще человек ведет себя в экстремальной ситуации. Он ли это? Или это адреналиновая его версия? Чтобы я делала в похожей обстановке? -Много хороших вопросов после одного фильма. Закрытые пространства официально объявляются самым хорошим современным фильмом сделанным в России за последние годы (по мнению автора этого текста, конечно). Все здесь как-то неожиданно. И Смех, когда ждешь Трагедию. И Актреры, которых не видел, но они русские и при чем талантливые. И Режиссура, я давно не видела такой интересной постановки кадра и вообще монтажа... Приятно видеть такие вот фильмы, они обнадеживают. Вроде у нас не все потеряно. Даже в комедийном жанре. (Хотя кто сказал что это комедия) И Афиша тоже говорит: что это может и не гениально, но атмосфера крутая.
хм..а мне лично фильм понравился.. откровенно говоря, помимо какой-то уж чересчур попсовой героини, ничего раздражающего не было..да и дело не в актрисе, актерская игра которой как раз порадовала, просто роль у нее такая.. уж больно типичная у них получилась "эмочка".. ощущения фильм оставляет весьма неоднозначные... долго потом еще находилась под впечатлением.. сразу после окнчания почему-то захотелось вернуть на начало.. порадовало так же и монтаж и саундтреки и игра актеров...мне кажется изначально была попытка сделать фильм довольно неординарным, и, надо отдать должное режиссеру и сценаристу, это ему удалось,.. сюжет довольно запутан, но если внимательно смотреть можно увидеть что все эпизоды перекликаются между собой, так что ощущение "бессмысленной нарезки" довольно скоро исчезает..есть конечно и минусы, например небольшая неувязка с "прошлым героев", которая, возможно, таковой не является.. просто в фильме следовало как-то подробнее что ли, прокомментировать этот момент.. да и конец если честно немного.. неуместный.. складывается ощущение что автор просто хотел "завернуть сюжет" так, чтобы укж точно никто не догадался чем все это кончится.. но все эти минусы не столь существенны, поскольку важна сама атмосфера фильма, ощущения которые он оставляет..в общем мое мнение - посмотреть стоит в любом случае,..
давно посмотрела этот фильм...и никак не могла собраться с мыслями и написать свое отношение к увиденному...до сих пор не могу толком ответить на вопрос - понравилось или нет? ну изначально попала на фильм чисто случайно...просто попала "в нужное время в нужное место"...парень сразу сказал, что пойдет со мной при условии, что будет просто спать...но он не уснул...он весь сеанс делал вид, что ему не интересно...но при этом не отводил взгляд от экрана...что-то в этом фильме определенно целяет... я же, выйдя из кинотетра, так и не могла понять, к чему всё это...в голове была каша из мыслей и чувств...среди которых хотелось выбрать главную...но не получалось..и до сих пор не получается... в фильме на основе казалось бы одной сюжетной линии раскрывется множество аспектов жизни причем совершенно разных людей, случаем сведенных вместе...ииии...и это даже нельзя пересказать...в фильме играют чувства, а не актеры...это эмоции, впечатления...это просто жизнь, жизнь всех вместе и кажого в отдельности...
Так до сих пор и не решил: ругать или хвалить дебютный фильм Игоря Ворсклы. Слишком странное ощущение он оставляет. С одной стороны, признаюсь, мне понравилось. С другой - не могу понять, что именно меня зацепило.
"Закрытые пространства", по сути, не кинофильм. А если и кинофильм, то с большой натяжкой. Эта история идеальна для театральных подмосток, судите сами: действие происходит (а фактически, ничего и не происходит) в одной большой квартире-мансарде, три главных героя чешут языками непереставая, останавливаясь лишь на время редких и совершенно бездарных флешбеков. Так и вижу все это на сцене в постановке какого-нибудь очередного скандального мэтра-минималиста...
И все-таки "Пространства" активно маскируются под кино. Причем не какое-нибудь, а интеллектуальное, экзистенциальное, европейское. Европейское, в том смысле, что по-хорошему зрительское. Попытка понравится и нашим и вашим, конечно, обречена на провал - режиссер-дебютант, он же автор сценария, к середине фильма начинает тонуть в котле собственного сюжета, передергивая, заваливая повторами и слегка раздражая рваным монтажем. Претендующие на жизненность диалоги откровенно искусственны, ситуации интересны, но надуманны, поступки героев непонятны и ничем не мотивированы. К концу карточный домик сюжета окончательно разваливается, перегружаясь парадом психоаналитических перверсий, а визуальная часть расслаивается на многочисленные повторы Бертолуччи, Озона, Ван Сента, Тыквера и других европейских классиков.
При всех минусах и недочетах, есть в фильме то, ради чего его стоит посмотреть. Это прекрасная игра действительно талантливых молодых актеров: Марии Машковой, Леонида Бичевина и Олега Макарова. Смотреть фильм ради актерской игры - невыносимая трудность для большинства отечественных киногиков и попкорн-зрителей, потому что в таком контексте фильм приобретает статус "голимой театральщины". Если этот факт вас не пугает - фильм вы оцените.
Посмотрел фильм.Если честно,то фильм понравился,и зря Alkien отговаривал=)суть-то в фильме немножко другая-это картина о человеческих чувствах,о проблемах.которые есть у каждого из нас.Никто не исключение.считаю,что это одна их лучших кино новинок отечественного производства,что я вообще видел.Очень нестандартный сюжет-невозможно предвосхитить события фильма,но особенно мне запомнился звук.Этот фильм для ценителей,для тех кто может мыслить не только на поверхности,лично я советую его посмотреть!
Итак, фильм обязателен для двух категорий представителей человеческого рода – поклонников «Аукцыона» и «Не родись красивой» - вам, дорогие почитатели означенных культурных явлений, - обязательно. Остальным я сейчас все расскажу в мелкую подробность.
Начало, значит, ознаменовано продолжительной возней двух грузных мужиков (один из которых А. Ильин, при всем уважении, актер сугубо театральный),мутузящих друг друга почем зря в лучших традициях жанра «драма в песочнице» (даже с киноцитатами!) - с какого кандака и зачем они это делают, так и останется неразрешимой загадкой, из чего следует два вывода: первый - гениальные актеры гениального кино играли настолько гениально, что осталось ... неиспользованной пленки – ну, и не пропадать же добру! И вывод второй – в ближайшем будущем нас ждут «Закрытые пространства-2», где и разрешатся все тайны. Я лично за первый.
После этой двадцатиминутной прелюдии, собственно, и начинается само кино. Сюжет: колоритная разносчица пиццы (Мария Машкова) наведывается к не менее колоритному юноше нетрадиционной ориентации (Леонид Бичевин),который (не смотря на указанную ориентацию) клятвенно обещает совершить над ней акт насилия. Как и следовало ожидать, дальше обещаний дело не зашло и вместо обещанного коитуса, субтильный агорафоб (он еще и агорафобом оказался, как будто мало того, что он ...) выказывая всю свою маньеристскую интеллектуальность, насилует питццеразносчицу диктантом а’ля «на дощатой террасе» и прочими извращенными способами. Все это сопровождается патетическими экскурсами в их прошлое. В частности, показана единственная стоящая сцена этого фильма о том, как Маша Машкова и Нелли Уварова рассуждают какой консистенции кучки получатся из их тушек, если их сбросить с девятого этажа. После, этой сцены можно смело уходить даже поклонникам Акцыона и неродиськрасивой. Потому что дальше начинается римейк «Зиты и Гиты» с участием еще одного куртуазного педераста, правда, лишенный соответствующего мажорного сопровождения, зато с холодильником ЗИЛ и прочей помойки с платформы Марк, понятно, что это нисколько не спасает - все оставшееся действие развивается в таком жестком маразме, что признаки фрустрации уважаемого режиссера и сценариста Игоря Ворсклы становятся уже прямо-таки откровенными.
Тех же людей, которые, не послушавшись моего чуткого совета, досидели до титров, ждет еще один сюрьприз в стиле ньюэлловского «Любовь во время холеры» (без Бардема, естественно).
"Закрытые пространства", по сути, не кинофильм. А если и кинофильм, то с большой натяжкой. Эта история идеальна для театральных подмосток, судите сами: действие происходит (а фактически, ничего и не происходит) в одной большой квартире-мансарде, три главных героя чешут языками непереставая, останавливаясь лишь на время редких и совершенно бездарных флешбеков. Так и вижу все это на сцене в постановке какого-нибудь очередного скандального мэтра-минималиста...
И все-таки "Пространства" активно маскируются под кино. Причем не какое-нибудь, а интеллектуальное, экзистенциальное, европейское. Европейское, в том смысле, что по-хорошему зрительское. Попытка понравится и нашим и вашим, конечно, обречена на провал - режиссер-дебютант, он же автор сценария, к середине фильма начинает тонуть в котле собственного сюжета, передергивая, заваливая повторами и слегка раздражая рваным монтажем. Претендующие на жизненность диалоги откровенно искусственны, ситуации интересны, но надуманны, поступки героев непонятны и ничем не мотивированы. К концу карточный домик сюжета окончательно разваливается, перегружаясь парадом психоаналитических перверсий, а визуальная часть расслаивается на многочисленные повторы Бертолуччи, Озона, Ван Сента, Тыквера и других европейских классиков.
При всех минусах и недочетах, есть в фильме то, ради чего его стоит посмотреть. Это прекрасная игра действительно талантливых молодых актеров: Марии Машковой, Леонида Бичевина и Олега Макарова. Смотреть фильм ради актерской игры - невыносимая трудность для большинства отечественных киногиков и попкорн-зрителей, потому что в таком контексте фильм приобретает статус "голимой театральщины". Если этот факт вас не пугает - фильм вы оцените.
Начало, значит, ознаменовано продолжительной возней двух грузных мужиков (один из которых А. Ильин, при всем уважении, актер сугубо театральный),мутузящих друг друга почем зря в лучших традициях жанра «драма в песочнице» (даже с киноцитатами!) - с какого кандака и зачем они это делают, так и останется неразрешимой загадкой, из чего следует два вывода: первый - гениальные актеры гениального кино играли настолько гениально, что осталось ... неиспользованной пленки – ну, и не пропадать же добру! И вывод второй – в ближайшем будущем нас ждут «Закрытые пространства-2», где и разрешатся все тайны. Я лично за первый.
После этой двадцатиминутной прелюдии, собственно, и начинается само кино. Сюжет: колоритная разносчица пиццы (Мария Машкова) наведывается к не менее колоритному юноше нетрадиционной ориентации (Леонид Бичевин),который (не смотря на указанную ориентацию) клятвенно обещает совершить над ней акт насилия. Как и следовало ожидать, дальше обещаний дело не зашло и вместо обещанного коитуса, субтильный агорафоб (он еще и агорафобом оказался, как будто мало того, что он ...) выказывая всю свою маньеристскую интеллектуальность, насилует питццеразносчицу диктантом а’ля «на дощатой террасе» и прочими извращенными способами. Все это сопровождается патетическими экскурсами в их прошлое. В частности, показана единственная стоящая сцена этого фильма о том, как Маша Машкова и Нелли Уварова рассуждают какой консистенции кучки получатся из их тушек, если их сбросить с девятого этажа. После, этой сцены можно смело уходить даже поклонникам Акцыона и неродиськрасивой. Потому что дальше начинается римейк «Зиты и Гиты» с участием еще одного куртуазного педераста, правда, лишенный соответствующего мажорного сопровождения, зато с холодильником ЗИЛ и прочей помойки с платформы Марк, понятно, что это нисколько не спасает - все оставшееся действие развивается в таком жестком маразме, что признаки фрустрации уважаемого режиссера и сценариста Игоря Ворсклы становятся уже прямо-таки откровенными.
Тех же людей, которые, не послушавшись моего чуткого совета, досидели до титров, ждет еще один сюрьприз в стиле ньюэлловского «Любовь во время холеры» (без Бардема, естественно).