Как любил говаривать покойный вождь пролетариата, «из всех искусств для нас важнейшим является кино». Прав он был, или нет, но весь XX век прошел под знаком именно этого искусства, быть может, во многом более примитивного, чем, скажем, литература, и менее утонченного, чем живопись, но все же всеми любимого, общедоступного и, пожалуй, наиболее гибкого для творческих экспериментов. Кинематограф подарил миру сотни великих художников, среди которых Федерико Феллини, Андрей Тарковский, Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар и Микеланджело Антониони. И у каждого из них было свое, абсолютно не похожее ни на что другое кино.
Свое кино и у каждого из более современных режиссеров, участвовавших в создании данного киноальманаха, приуроченного, кстати сказать, к юбилею каннского фестиваля. Такеши Китано, Андрей Кончаловский, Дэвид Линч, Гас Ван Сент, Ларс Фон Триер, Чжан Имоу, Вонг Кар Вай, Аки Каурисмяки, Роман Поланский, Дэвид Кроненберг, Клод Лелуш — вот далеко не полный список мировых знаменитостей, которые в форме пятиминутных роликов признаются в любви тому искусству, что подарило им возможность творить. Причем каждый это делает абсолютно по-разному.
Так, например, Триер во время просмотра собственной картины жестоко убивает надоедливого соседа справа, а Дэвид Кроненберг исполняет роль последнего на планете еврея, кончающего жизнь самоубийством в последнем кинотеатре. Кончаловский ностальгирует по тем далеким временам советской эпохи, когда кинотеатры в рабочее время стояли пустыми, а на экранах еще шел бессмертный Феллини. Нанни Моретти рассуждает о «Матрице 2» и новом «Роки», а Вонг Кар Вай, впрочем, как и всегда, экспериментирует с камерой, глубиной цвета и музыкально-визуальными образами. Дэвид Линч, чьи громоздкие проекты зачастую урезались жадными до экранного времени продюсерами, превращает кинотеатр в место действия сюрреального спектакля с недвусмысленным названием «Ножницы»…
Любопытен и замысел создателей проекта поместить все титры, включая имя режиссера, не в начало каждой из новелл, а в ее финал. Таким образом, всем ценителям хорошего кино подарена уникальная возможность угадывать знакомые черты и авторские приемы того или иного кинематографиста, получая в конце, словно ответ на кроссворд, подтверждение своим догадкам.
Кино про кино
Как любил говаривать покойный вождь пролетариата, «из всех искусств для нас важнейшим является кино». Прав он был, или нет, но весь XX век прошел под знаком именно этого искусства, быть может, во многом более примитивного, чем, скажем, литература, и менее утонченного, чем живопись, но все же всеми любимого, общедоступного и, пожалуй, наиболее гибкого для творческих экспериментов. Кинематограф подарил миру сотни великих художников, среди которых Федерико Феллини, Андрей Тарковский, Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар и Микеланджело Антониони. И у каждого из них было свое, абсолютно не похожее ни на что другое кино.
Свое кино и у каждого из более современных режиссеров, участвовавших в создании данного киноальманаха, приуроченного, кстати сказать, к юбилею каннского фестиваля. Такеши Китано, Андрей Кончаловский, Дэвид Линч, Гас Ван Сент, Ларс Фон Триер, Чжан Имоу, Вонг Кар Вай, Аки Каурисмяки, Роман Поланский, Дэвид Кроненберг, Клод Лелуш — вот далеко не полный список мировых знаменитостей, которые в форме пятиминутных роликов признаются в любви тому искусству, что подарило им возможность творить. Причем каждый это делает абсолютно по-разному.
Так, например, Триер во время просмотра собственной картины жестоко убивает надоедливого соседа справа, а Дэвид Кроненберг исполняет роль последнего на планете еврея, кончающего жизнь самоубийством в последнем кинотеатре. Кончаловский ностальгирует по тем далеким временам советской эпохи, когда кинотеатры в рабочее время стояли пустыми, а на экранах еще шел бессмертный Феллини. Нанни Моретти рассуждает о «Матрице 2» и новом «Роки», а Вонг Кар Вай, впрочем, как и всегда, экспериментирует с камерой, глубиной цвета и музыкально-визуальными образами. Дэвид Линч, чьи громоздкие проекты зачастую урезались жадными до экранного времени продюсерами, превращает кинотеатр в место действия сюрреального спектакля с недвусмысленным названием «Ножницы»…
Любопытен и замысел создателей проекта поместить все титры, включая имя режиссера, не в начало каждой из новелл, а в ее финал. Таким образом, всем ценителям хорошего кино подарена уникальная возможность угадывать знакомые черты и авторские приемы того или иного кинематографиста, получая в конце, словно ответ на кроссворд, подтверждение своим догадкам.