Ну вот, если уж мы с вами приближаемся к компромиссному понимаю друг друга, оставляя позади взрывные эмоции и диагнозы, то это уже прогесс, носпоримый! Вот и вы про наконец-то про "впаривают и вбивают", и именно в контексте этих глаголов указали, что в отличии от общего шквала вымогательства ЭТО КИНО сделано "иронично и умно". Так ведь и я о том-же! Только мне претит считать их УМНЫМИ в данном случае. Такой УМ для меня - ТАЛАНТЛИВАЯ УШЛОСТЬ И БЕСЦЕРЕМОННОСТЬ. Я могу оценить мастерство "подачи" этой красивой шоколадки, более тго, я абсолютно не против это Д., но на 100% против использования столь раскрученного десятилетиями БРЕНДА. Сняли бы ОНИ просто кино, я бы сидел и молчал в тряпочку, но это - развод по-новорусски
Мы вот вчера с вами обсуждали хаотичность и узконаправленность мысли одной из оппоненток, опять же придя к некому согласию, правда приняв ряд поправок и индульгенций. Так вот сегодня на афише.ру я прочитал мнение еще одной дамы, которая менее грешит близорукостью. Отрывочек вам прилагаю (надеюсь прочитаете полностью),мне было бы интересно ваше мнение, проверенное на честность вашим ключом. Пишет Polly 81 "...Связь поколений отсутствует напрочь - старые герои сами по себе, новые сами по себе. Неумелый монтаж и обилие спецэффктов, единственное назначение которых - "замылить" зрителю глаз, дать хоть какой-то повод вспомнить впоследствии об этом фильме, заткнуть драматургические, сценарные, режиссерские дырки. Про сценарные ляпы я вообще молчу. Талызина прибегает на улицу Строителей и принимает Костю за сына Нади, не помнит, как зовут Ипполита. Из этого мы делаем вывод, что не виделись они с героиней Брыльски довольно давно. И тут же сумасшедшая сцена - Надя, не видевшая подругу несколько десятилетий, не то что не обнимается с ней, как положено было бы подругам, а торопит увести ее в магазин. Женя с Надей сталкиваются в лифте. Это люди, которых мы оставили 30 лет назад обнимающимися в квартире Жени. Вдруг выясняется, что Надя Женю как будто бы презирает. Ну, ладно, пусть презирает. Но люди, которые не виделись 30 лет, и у которых в жизни была невероятная новогодняя ночь, ТАК в любом случае встретиться не могут! Все моменты встречи старых героев - не то что в провале - их в фильме драматургически просто нет! Пустая высокопарная болтовня и бессмысленное передвижение в кадре. Сцены не то что не проработаны - такое ощущение, что они сценаристу просто мешали и он пытался как можно скорее их проскочить. Ну, так убрал бы этих героев из фильма - ан нет, мы-то понимаем, что для уверенных кассовых сборов без старых актеров никак... Вот только, чтобы сценаристу удобнее было что-то про них писать, ему пришлось героев немного подправить. Из первых двух третей фильма я поняла одно - на самом-то деле Надя (Брыльска) - та еще стерва! А что Лукашин, что Ипполит - просто гады! Непревзойденная сценарная пошлость! Ну и, наконец, несколько слов о любимой Первым каналом "пережеванной котлете". Безумный монолог Жени в лифте (о счастье) и еще более невменяемый диалог героя Безрукова с таксисткой (о том, почему Надя предпочла ему нищего пьяного сына Лукашина). В оригинальном рязановском фильме авторам почему-то ничего разжевывать зрителю не пришлось. Всем и так было ясно, почему Надя приехала за Женей в Москву..."
Ну вот, если уж мы с вами приближаемся к компромиссному понимаю друг друга, оставляя позади взрывные эмоции и диагнозы, то это уже прогесс, носпоримый! Вот и вы про наконец-то про "впаривают и вбивают", и именно в контексте этих глаголов указали, что в отличии от общего шквала вымогательства ЭТО КИНО сделано "иронично и умно". Так ведь и я о том-же! Только мне претит считать их УМНЫМИ в данном случае. Такой УМ для меня - ТАЛАНТЛИВАЯ УШЛОСТЬ И БЕСЦЕРЕМОННОСТЬ. Я могу оценить мастерство "подачи" этой красивой шоколадки, более тго, я абсолютно не против это Д., но на 100% против использования столь раскрученного десятилетиями БРЕНДА. Сняли бы ОНИ просто кино, я бы сидел и молчал в тряпочку, но это - развод по-новорусски
Мы вот вчера с вами обсуждали хаотичность и узконаправленность мысли одной из оппоненток, опять же придя к некому согласию, правда приняв ряд поправок и индульгенций. Так вот сегодня на афише.ру я прочитал мнение еще одной дамы, которая менее грешит близорукостью. Отрывочек вам прилагаю (надеюсь прочитаете полностью),мне было бы интересно ваше мнение, проверенное на честность вашим ключом. Пишет Polly 81 "...Связь поколений отсутствует напрочь - старые герои сами по себе, новые сами по себе. Неумелый монтаж и обилие спецэффктов, единственное назначение которых - "замылить" зрителю глаз, дать хоть какой-то повод вспомнить впоследствии об этом фильме, заткнуть драматургические, сценарные, режиссерские дырки. Про сценарные ляпы я вообще молчу. Талызина прибегает на улицу Строителей и принимает Костю за сына Нади, не помнит, как зовут Ипполита. Из этого мы делаем вывод, что не виделись они с героиней Брыльски довольно давно. И тут же сумасшедшая сцена - Надя, не видевшая подругу несколько десятилетий, не то что не обнимается с ней, как положено было бы подругам, а торопит увести ее в магазин. Женя с Надей сталкиваются в лифте. Это люди, которых мы оставили 30 лет назад обнимающимися в квартире Жени. Вдруг выясняется, что Надя Женю как будто бы презирает. Ну, ладно, пусть презирает. Но люди, которые не виделись 30 лет, и у которых в жизни была невероятная новогодняя ночь, ТАК в любом случае встретиться не могут! Все моменты встречи старых героев - не то что в провале - их в фильме драматургически просто нет! Пустая высокопарная болтовня и бессмысленное передвижение в кадре. Сцены не то что не проработаны - такое ощущение, что они сценаристу просто мешали и он пытался как можно скорее их проскочить. Ну, так убрал бы этих героев из фильма - ан нет, мы-то понимаем, что для уверенных кассовых сборов без старых актеров никак... Вот только, чтобы сценаристу удобнее было что-то про них писать, ему пришлось героев немного подправить. Из первых двух третей фильма я поняла одно - на самом-то деле Надя (Брыльска) - та еще стерва! А что Лукашин, что Ипполит - просто гады! Непревзойденная сценарная пошлость! Ну и, наконец, несколько слов о любимой Первым каналом "пережеванной котлете". Безумный монолог Жени в лифте (о счастье) и еще более невменяемый диалог героя Безрукова с таксисткой (о том, почему Надя предпочла ему нищего пьяного сына Лукашина). В оригинальном рязановском фильме авторам почему-то ничего разжевывать зрителю не пришлось. Всем и так было ясно, почему Надя приехала за Женей в Москву..."