6 декабря 2007 15:08
Дорогая «прекрасная половина» населения страны, поздравим друг друга! Наконец-то, миру явился новый тренд российского кинематографа, не просто с «человеческим», а даже более того, женским лицом! Широко шагая, на тернистый путь «сеятелей разумного, доброго, вечного» вышли женщины-режиссеры – целой когортой, тем более заметной, что случилось это в течение относительно короткого периода времени. Еще более важно, что своими последними работами они, судя по всему, дают понять миру – мы здесь не просто так крестиком вышивать собрались, у нас манифест. Суть его проста: новой женщине, рождающейся из «пены» гламурно-криминальных новостей, развития малого бизнеса и роста ВВП, усиленного внедрения «национальных проектов» и т.д мужчина не нужен. Надобность в нем отпала. И не только потому, что он равно есть поработитель и притеснитель тонкой женской натуры, если мы вспоминаем героиню Ксении Кутеповой в фильме Веры Сторожевой «Путушуествие с домашними животными». Не потому, что поддавшись дьявольскому чувству симпатии/ влюбленности в лицо мужского пола, обязательно нарвешься на весьма неприятный конец – в самом прямом смысле слова, даже не достигнув желаемого - как героиня Маши Шалаевой в фильме Анны Меликян «Русалка», которая шла, витая головой в розовых облаках взорвавшегося чувства, да и попала под машину ...насмерть. А не витала бы, глядишь и пронесло. Нет, он не нужен стал в принципе, если верить героине Ани Бегуновой в фильме Марины Любаковой «Жестокость». На резонно возникший вопрос: «А ты вообще мальчик или девочка?» Вика (Анна Бегунова),не задумываясь, отвечает: «А я еще не решила». И это не поза. Это новое мировосприятие и способ взаимодействия с этим миром. Ей не нужен мужчина в том смысле, в котором он был нужен ее матери, поколениям женщин до нее, и даже, казалось бы, вполне современной Зое (Рената Литвинова) – вовсе нет, он берется только как источник материального, как механизм, посредством которого вы получаете вещь. В случае с Викой, любая мужская особь – кусок металлической арматуры, которым она разобьет витрину, чтобы взять оттуда понравившийся ей предмет. (* на экране кадр-противопоставление: кусок арматуры возьмет Зоя (Рената Литвинова) и совсем с другой целью, чтобы защитить то, что ей дорого) Так, начиная с малого, с якобы «бросившего» ее парня – у него, словно дань/оброк, Вика заберет фотоаппарат, который в ее представлении – первая ступень к идеальной картинке ее будущего. Затем Зоин любовник, посредством которого, просто в более многоходовой цепочке, Вика получит уже почти готовую жизненную «пасторальку» - большой рюкзак денег. И далее, в последнем кадре, когда она в элегантном платье стучит каблучками вдоль роскошных витрин – не верьте ей! Этот «хамелеон» не стал женщиной и идет она не по булыжной мостовой, а по головам и трупам. Поскольку, если посмотреть на происходящее вдумчиво, от начала до конца, все гораздо страшнее. Логичный финал делает это особенно очевидным, таким как Вика не нужны не только мужчины. Им не нужен никто – никакая привязанность, ни любимый, ни родные, ни Зоя в тюремной робе. Жестокость ли это? Ведь «жестокость» - это категория, которая в ходу у обычных женщин.
