Посмотрела этот фильм и очень обрадовалась, что не пошла на него в кино и не потратила деньги впустую. Ну правда, неужели создателям картины понравилась их работа? Я вот совершенно никакого смысла в фильме не уловила, а пыталась, между прочим. И вообще, мне название сразу понравилось, поэтому я начала ее смотреть с очень оптимистичным настроем. Но чем дольше смотрела, тем скучнее мне было. Скучно из-за героев, у которых по-моему отсутствует всякая индивидуальность. Скучно из-за того, что в очередной раз Америка сняла фильм про людей, страдающих психическими расстройствами и сидящих на антидепрессантах и алкоголе. В фильме постоянно появляются какие-то бессмысленные диалоги героев с кем-то, из которых нельзя сделать никаких выводов абсолютно, поэтому я считаю фильм бесполезным. Часто вставлены какие-то совершенно страннве фразы, такое ошущение что они это делают чтобы заполнить время фильма чем-то. Это не комедия, потому что я ни разу не улыбнулась, но и мелодрамой назвать ее тоже сложно-у меня больше сочувствия просыпается к героям мультиков. В общем, советую не тратить на этот фильм свое время.
А мне не понравилось. Совсем. Очень скучно, затянуто и, по-моему, несколько наигранно. С трудом досидела до финала. А может быть, просто была не в подобающем настроении. Увы. :-(
Первые отзывы, которые я прочла об этом фильме, не сулили чего-то не то, чтобы хорошего, но принципиально нового и интересного. И рецензенты были как-то вяло воодушевлены: да, инди-муви американское – типичный продукт, да - «женский фильм» от дочери того самого Кассаветеса (проскальзывало «природа отдыхает»),да - о кризисе тридцатилетних одиночек, часто видим. И как-то среди этих строк мелькала мысль: посмотреть, конечно, можно, но нужно ли… И, на самом деле, если попытаться пересказать сюжет картины, то ничего принципиально нового рассказать не получится - исходный для многих лент набор персонажей: главная героиня – девушка 30-ти (чуть за тридцать) лет ждет, когда придет Он (принц, вторая половинка, мужчина мечты, судьба – в общем, Тот самый),какие-то ее более-менее случайные «ухажеры», родители, коллеги, подруга. Распространенный сегодня (видимо, из-за злободневности) сюжет: и в мейнстриме, и в арт-хаусе. Та же Бриджет Джонс.
Но это как раз тот случай, когда стоит вспомнить, что новых тем в искусстве и кинематографе как искусстве не бывает в принципе. И сходить на фильм обязательно. Тут дело даже не в сюжете, хотя он, безусловно, важен для картины, здесь дело в том, КАК это рассказано.
«Любовь со словарем» («Ломанный английский») – женский фильм, причем, это как раз огромный плюс картины. И его можно (а может, и нужно) смотреть мужчинам, потому что это серьезный, умный, тонкий и очень искренний фильм.
И еще – Зои Кассаветис нигде не допускает фальши, рассказывая простую и банальную историю очень просто и жизненно, без пафоса и надрыва, и с очень большой любовью к персонажам (а ведь часто в таких лентах авторы начинают вольно или невольно создавать карикатуру на людей). На самом деле, фильм Кассаветис напомнил замечательную картину Линклейтера «После заката» с Итаном Хоуком и Жюли Дельпи, (только там «роман наоборот»: он – американец, она – француженка),особенно финалом. Там, кстати, в финале герой тоже «опаздывал» на самолет - по своему собственному решению.
Зои Кассаветис удалось снять удивительно АТМОСФЕРНЫЙ фильм. В этом Зои Кассаветес – дочь своего отца. Сейчас так, к сожалению, практически не снимают – ты смотришь на прогулки героев по городу, на их случайные встречи с какими-то людьми, на разговоры ни о чем (на первый взгляд - ни о чем) – а ведь именно так бывает в жизни. Замечательно сняты Нью-Йорк и Париж – они тоже своеобразные персонажи этой ленты.
Героиня Паркер Поузи – Нора - принципиально «неглянцевая» героиня. Не похожа она на героинь «Секса в большом городе» именно этим – своей «негламурностью», посмотрите, как она одевается, вот уж кого не волнуют босоножки от «Манолы Бланик». Если и есть у Норы что-то общее с Кэрри Брэдшоу, то только, наверное, поиски Мужчины жизни, только Нора – она более жизненная и более искренняя. И уж точно стоит посмотреть на то, как ее играет удивительная Паркер Поузи, замечательная актриса. И все поступки Норы понятны. Вот – очередная неудача с дурнем-актером, вот мама «устроила» свидание с сыном друзей, а у кавалера свои «тараканы» с его бывшей, вот Нора, от нечего делать, пошла на вечеринку к коллеге и почти сразу попыталась сбежать, а убегая, встретила симпатичного молодого француза, который ей понравился и которому, кажется, понравилась она. Встретила, влюбилась и испугалась. И называть ее «дурой» за ее странности, как многих героинь современных мейнстримовских лент, не тянет – ей сочувствуешь, ей сопереживаешь, ее понимаешь всей душой – все ее страхи «прозрачны» и очевидны.
Нора боится ошибиться в очередной раз, потому что, если ты падаешь много раз, это не значит, что падать уже не так больно, на самом деле, падать больнее и обиднее. Нора боится, что поведет себя не так и разочарует его (как это было в кафе). Нора боится остаться одна и при этом ужасно боится перемен, потому что будущее всегда неопределено, а в настоящем есть хоть что-то постоянное – работа, дом, друзья. Нора боится и его, и себя. И того, что он младше, и того, что француз, и того, что непонятно, что со всем этим делать. Только когда в привычной жизни всё окончательно достает Нору, то бросает она «к чертовой матери» в один день и работу, и дом, и едет к нему в Париж. И там, как ни странно, несмотря на потерянный адрес и телефон, встречает. И, Господи, какое лицо у нее было в тот момент, когда он вошел в вагон метро – такое осознание произошедшего чуда, чуда, которого она ждала. И ты всей душой рад за них.
Свое отношение к фильму я могла бы определить словом «влюбленность». Наверное, если банальный сюжет подать так искренне, то он перестает быть банальным. Удивительное чувство после него на душе осталось – чувство того, что тебе что-то подарили – наверное, надежду на то, что чудеса все-таки бывают, вопреки всему.
Вы знаете, а ведь фильм про меня.. так страшно и боязно...ужас охватывает от мысли "Неужели на этом все..." как я ее понимаю.. необычайно посмотреть на собственные переживания ...
Верю, как воскликнул бы Станиславский, верю в отчаяние героини, невротические страхи и панические атаки. Верю, если тебе за тридцать, не "светят" тебе никакие принцы, да и непринцы тоже, потому как нет их уже, закончились лет 5 назад. А если серьезно, то очень хорошее, искреннее кино, и не вижу я ничего похожего с "Сексом в большом городе" кроме самого города. Нет "глянца" и гламура ни в образе жизни, ни в нарядах, ни в дешевой философии дамских журналов. Есть реальное отчаяние, страх и боль, боязнь потерять мужчину, причем любого, ведь каждый видится тем самым. Есть нелюбовь к себе и заниженная самооценка, и в тоже время красота и очарование, которыми героиня к счастью пользуется, эта особая прелесть женщины на грани нервного срыва. А брак, брак - это формальность, важнее любовь. Финал закономерен, только когда человек, прощел все круги ада, когда даже отчаяние покинуло его, тогда и происходит чудо, но многие в это не верят, конечно, ведь проще верить в рациональное. Принцы есть, остается их только увидеть без стериотипов, ведь не обязательно на белом коне (мерседесе),не обязательно твоей национальности, твоего возраста и социального круга. Надо только принять решение, твое собственное, надо взять ответственность на себя. И быть открытым миру, ведь солнце всем на свете одинаково светит.
Замечательное кино! Очень знакомые ситуации, очень похожие мысли. Очень реалистичная главная героиня. Вообще, я дико благодарна Зои Р.Кассаветес, за этот самый неправдоподобный и тем не менее долгожданный финал! И ещё за то, что она в него какую-нибудь ужаснейшую "проникновенно-романтическую" музыку не воткнула. Так же, очень прекрасно, что Паркер Поузи тут на главных ролях, а не на тридесятых как обычно
Это кино удалось посмотреть еще на Международном Московском Кинофестивале. В этом, 2007 году.
Признаюсь, после просмотра я был очень доволен. Не слишком часто удается посмотреть такое легкое, забавное кино, избегающее Голливудских штампов. И это с учетом того, что данный фильм снимался в Соединенных Штатах. Следовательно, мы имеем дело с самым, что ни на есть независимым художественным фильмом.
Одна моя знакомая сказала, что, в принципе, вся тема фильма – ничто иное, как один полнометражный «Секс в Большом Городе». К сожалению, я не являюсь поклонником данного сериала и потому не могу ни опровергнуть, не подтвердить слова своей знакомой.
Если же отпрыгнуть в сторону от «СвБГ», то можно сказать, что героиня фильма– это девушка за тридцать, которая никак не может себе найти достойного жениха. Вернее, она их находит, одного за другим, но все они почему-то оказываются козлами и раз за разом ее бросают.
Вот такая вот судьба у девушки. Но все рано или поздно выходит на другой уровень… В жизни нашей девушки происходит ВСТРЕЧА.
Ну, а дальше Париж и отчаянные попытки найти нужного Ей человека.
История вроде бы грустная. Плакать можно над тем, в каких условиях находится современная независимая женщина. Но смотришь кино и тебе смешно. Просто от всего. От остроумных диалогов, забавных ситуаций, от самой героини, у которой всегда рвется одна босоножка.
Молодой режиссерше Зои Р. Кассаветис, видимо, без труда удалось прочувствовать свою героиню. Именно в результате этого все очень и очень правдоподобно. Хотя пару раз и возникает вопрос, а может такое быть? Сидишь, думаешь, а потом говоришь, что может. Это ведь жизнь, и случается всякое.
Данное кино рекомендую всем тем, кто хочет посмотреть интересное, смешное кино, над которым можно немного погрустить и задуматься.
Вообще-то весь фильм состоит из постоянных случайных встреч Норы с коллегами, бывшими парнями, знакомыми, матерью, подругой; из путсых разговоров о том, что она упустила свой шанс выйти замуж и как разваливается с виду счастливый брак Одри. И вот на вечеринке, чуть не разминувшись, она встречает Жюльена, милашку и очаровательного молодого француза, который не уходит, проведя с ней ночь. И тут же страхи, комплексы и недоверие заполоняют душу героини. И лишь в конце она предпринимает шаги к реализации своих планов и мечтаний. "Хватит другим решать за меня" - тезис фильма и тот девиз, которым руководствуется Нора, чтобы найти свою любовь и не испугаться ее последствий. P.S. Весь фильм не могла отделаться от мысли, что героиня похожа на Сандру Баллок. Может, и так))
"приближающихся к предклимактерическому возрасту девушек" Что-то мне кажется, что девушки к предклимактерическому возрасту имеют самое последнее отношение. Может стоило хотя бы написать "женщин", а ещё лучше "тёток"? :)
Обозревателя «Киноафиши» часто критиковали за поверхностное изображение женской психологии приближающихся к предклимактерическому возрасту девушек. Можно признать, в этой критике была некая доля справедливых упреков. Действительно, иногда с превышающей пределы необходимой обороны степенью злорадства Ваш покорный слуга приштамповывал дамочек, превысивших тридцатилетье, цитатой из детской сказки: «ты все пела, это дело, так, поди и попляши». Типа, все выбирала, да морду лица кривила, этот не такой, тот не этот, вот и сиди теперь по барам в поисках случайных трахарей, да на жизнь горюй. Мужики то, того - кто спился, кто вмер, а кто женат четвертым браком и горя не знает. И что ты, милая, теперь будешь делать со всеми своими прелестями?
Причиной такого циничного отношения к кинематографическим предбальзаковским женщинам, не в последнюю очередь, все-таки является качество предлагаемых проектов. Мотивация, умелость лицедейства, проработка сценария… Все играет роль для привлечения мужского внимания к фильму, снятому для женской аудитории. И, наконец, свершилось: над проектом «Любовь со словарем», посвященным поискам женщиной за 30 своего счастья, совсем не хочется стебаться. Он просто качественно сделан. А ведь история-то, в общем, банальная.
Жила-была гостиничная специалистка по преодолению звезданутости ВИП-Персон по имени Нора. Умом и симпатичностью она отличалась. Ножки бантиком – губки зонтиком (вероятно, я что-то напутал, но не суть),все, в общем, при ней. А мужика рядом нет, не было, и как завести, непонятно? Вопрос! Как решать? Нет, конечно, периодически самцы в жизни красавицы являются, но все с ними как-то не так-то. Один (известный актер),с которым Нора уходит в запойный синдром, а поутру обретает себя в постели без трусов, оказывается помолвлен с компаньонкой по съему кино. Второй – бредит предыдущей пассией настолько, что приходит в кино с новой подружкой исключительно дабы встретить предыдущую. Третий…
Вот о третьем необходимо поговорить отдельно. Всем он хорош и пригож: и умен, и статен. Но вот беда, он – француз, приехавший в Нью-Йорк на несколько дней. А потом отправится парень в свою заокеанскую державу, а Норе опять одной вековать. Тут-то накрывает девушку ветер перемен, и, помучившись от переживаний, отправляется она на поиски счастья в далекий Париж, прихватив свою подругу для храбрости.
Вот не знаю, как объяснить такое влияние, но, будучи скептично настроенным к женскому «мылу», по отношению к данному фильму мне приходится опровергать старика Станиславского удивленным возгласом: «верю». Верю и в осточертевшую работу героини, от которой хочется сбежать. Верю в попытки разглядеть в первом встречном того самого единственного, с которым и в огонь и в воду, и в медные трубы, и стариться вместе и умереть в один день. Верю в мужские комплексы и страхи, а также женскую робость вперемешь со страстностью. Верю в то, что мужчина и женщина действительно могут оказаться созданными друг для друга, а проживать в разных городах, странах и даже континентах. И, наконец, верю в такую простую истину, которую очень сложно убедительно изобразить, если делаешь это неискренне. Вот она, эта истина: "Для того, чтобы пришло счастье, надо просто перестать беспокоиться и начать жить". Доказано Карнеги.
Но это как раз тот случай, когда стоит вспомнить, что новых тем в искусстве и кинематографе как искусстве не бывает в принципе. И сходить на фильм обязательно. Тут дело даже не в сюжете, хотя он, безусловно, важен для картины, здесь дело в том, КАК это рассказано.
«Любовь со словарем» («Ломанный английский») – женский фильм, причем, это как раз огромный плюс картины. И его можно (а может, и нужно) смотреть мужчинам, потому что это серьезный, умный, тонкий и очень искренний фильм.
И еще – Зои Кассаветис нигде не допускает фальши, рассказывая простую и банальную историю очень просто и жизненно, без пафоса и надрыва, и с очень большой любовью к персонажам (а ведь часто в таких лентах авторы начинают вольно или невольно создавать карикатуру на людей). На самом деле, фильм Кассаветис напомнил замечательную картину Линклейтера «После заката» с Итаном Хоуком и Жюли Дельпи, (только там «роман наоборот»: он – американец, она – француженка),особенно финалом. Там, кстати, в финале герой тоже «опаздывал» на самолет - по своему собственному решению.
Зои Кассаветис удалось снять удивительно АТМОСФЕРНЫЙ фильм. В этом Зои Кассаветес – дочь своего отца. Сейчас так, к сожалению, практически не снимают – ты смотришь на прогулки героев по городу, на их случайные встречи с какими-то людьми, на разговоры ни о чем (на первый взгляд - ни о чем) – а ведь именно так бывает в жизни. Замечательно сняты Нью-Йорк и Париж – они тоже своеобразные персонажи этой ленты.
Героиня Паркер Поузи – Нора - принципиально «неглянцевая» героиня. Не похожа она на героинь «Секса в большом городе» именно этим – своей «негламурностью», посмотрите, как она одевается, вот уж кого не волнуют босоножки от «Манолы Бланик». Если и есть у Норы что-то общее с Кэрри Брэдшоу, то только, наверное, поиски Мужчины жизни, только Нора – она более жизненная и более искренняя. И уж точно стоит посмотреть на то, как ее играет удивительная Паркер Поузи, замечательная актриса. И все поступки Норы понятны. Вот – очередная неудача с дурнем-актером, вот мама «устроила» свидание с сыном друзей, а у кавалера свои «тараканы» с его бывшей, вот Нора, от нечего делать, пошла на вечеринку к коллеге и почти сразу попыталась сбежать, а убегая, встретила симпатичного молодого француза, который ей понравился и которому, кажется, понравилась она. Встретила, влюбилась и испугалась. И называть ее «дурой» за ее странности, как многих героинь современных мейнстримовских лент, не тянет – ей сочувствуешь, ей сопереживаешь, ее понимаешь всей душой – все ее страхи «прозрачны» и очевидны.
Нора боится ошибиться в очередной раз, потому что, если ты падаешь много раз, это не значит, что падать уже не так больно, на самом деле, падать больнее и обиднее. Нора боится, что поведет себя не так и разочарует его (как это было в кафе). Нора боится остаться одна и при этом ужасно боится перемен, потому что будущее всегда неопределено, а в настоящем есть хоть что-то постоянное – работа, дом, друзья. Нора боится и его, и себя. И того, что он младше, и того, что француз, и того, что непонятно, что со всем этим делать. Только когда в привычной жизни всё окончательно достает Нору, то бросает она «к чертовой матери» в один день и работу, и дом, и едет к нему в Париж. И там, как ни странно, несмотря на потерянный адрес и телефон, встречает. И, Господи, какое лицо у нее было в тот момент, когда он вошел в вагон метро – такое осознание произошедшего чуда, чуда, которого она ждала. И ты всей душой рад за них.
Свое отношение к фильму я могла бы определить словом «влюбленность». Наверное, если банальный сюжет подать так искренне, то он перестает быть банальным. Удивительное чувство после него на душе осталось – чувство того, что тебе что-то подарили – наверное, надежду на то, что чудеса все-таки бывают, вопреки всему.
Признаюсь, после просмотра я был очень доволен. Не слишком часто удается посмотреть такое легкое, забавное кино, избегающее Голливудских штампов. И это с учетом того, что данный фильм снимался в Соединенных Штатах. Следовательно, мы имеем дело с самым, что ни на есть независимым художественным фильмом.
Одна моя знакомая сказала, что, в принципе, вся тема фильма – ничто иное, как один полнометражный «Секс в Большом Городе». К сожалению, я не являюсь поклонником данного сериала и потому не могу ни опровергнуть, не подтвердить слова своей знакомой.
Если же отпрыгнуть в сторону от «СвБГ», то можно сказать, что героиня фильма– это девушка за тридцать, которая никак не может себе найти достойного жениха. Вернее, она их находит, одного за другим, но все они почему-то оказываются козлами и раз за разом ее бросают.
Вот такая вот судьба у девушки. Но все рано или поздно выходит на другой уровень… В жизни нашей девушки происходит ВСТРЕЧА.
Ну, а дальше Париж и отчаянные попытки найти нужного Ей человека.
История вроде бы грустная. Плакать можно над тем, в каких условиях находится современная независимая женщина. Но смотришь кино и тебе смешно. Просто от всего. От остроумных диалогов, забавных ситуаций, от самой героини, у которой всегда рвется одна босоножка.
Молодой режиссерше Зои Р. Кассаветис, видимо, без труда удалось прочувствовать свою героиню. Именно в результате этого все очень и очень правдоподобно. Хотя пару раз и возникает вопрос, а может такое быть? Сидишь, думаешь, а потом говоришь, что может. Это ведь жизнь, и случается всякое.
Данное кино рекомендую всем тем, кто хочет посмотреть интересное, смешное кино, над которым можно немного погрустить и задуматься.
Обозревателя «Киноафиши» часто критиковали за поверхностное изображение женской психологии приближающихся к предклимактерическому возрасту девушек. Можно признать, в этой критике была некая доля справедливых упреков. Действительно, иногда с превышающей пределы необходимой обороны степенью злорадства Ваш покорный слуга приштамповывал дамочек, превысивших тридцатилетье, цитатой из детской сказки: «ты все пела, это дело, так, поди и попляши». Типа, все выбирала, да морду лица кривила, этот не такой, тот не этот, вот и сиди теперь по барам в поисках случайных трахарей, да на жизнь горюй. Мужики то, того - кто спился, кто вмер, а кто женат четвертым браком и горя не знает. И что ты, милая, теперь будешь делать со всеми своими прелестями?
Причиной такого циничного отношения к кинематографическим предбальзаковским женщинам, не в последнюю очередь, все-таки является качество предлагаемых проектов. Мотивация, умелость лицедейства, проработка сценария… Все играет роль для привлечения мужского внимания к фильму, снятому для женской аудитории. И, наконец, свершилось: над проектом «Любовь со словарем», посвященным поискам женщиной за 30 своего счастья, совсем не хочется стебаться. Он просто качественно сделан. А ведь история-то, в общем, банальная.
Жила-была гостиничная специалистка по преодолению звезданутости ВИП-Персон по имени Нора. Умом и симпатичностью она отличалась. Ножки бантиком – губки зонтиком (вероятно, я что-то напутал, но не суть),все, в общем, при ней. А мужика рядом нет, не было, и как завести, непонятно? Вопрос! Как решать? Нет, конечно, периодически самцы в жизни красавицы являются, но все с ними как-то не так-то. Один (известный актер),с которым Нора уходит в запойный синдром, а поутру обретает себя в постели без трусов, оказывается помолвлен с компаньонкой по съему кино. Второй – бредит предыдущей пассией настолько, что приходит в кино с новой подружкой исключительно дабы встретить предыдущую. Третий…
Вот о третьем необходимо поговорить отдельно. Всем он хорош и пригож: и умен, и статен. Но вот беда, он – француз, приехавший в Нью-Йорк на несколько дней. А потом отправится парень в свою заокеанскую державу, а Норе опять одной вековать. Тут-то накрывает девушку ветер перемен, и, помучившись от переживаний, отправляется она на поиски счастья в далекий Париж, прихватив свою подругу для храбрости.
Вот не знаю, как объяснить такое влияние, но, будучи скептично настроенным к женскому «мылу», по отношению к данному фильму мне приходится опровергать старика Станиславского удивленным возгласом: «верю». Верю и в осточертевшую работу героини, от которой хочется сбежать. Верю в попытки разглядеть в первом встречном того самого единственного, с которым и в огонь и в воду, и в медные трубы, и стариться вместе и умереть в один день. Верю в мужские комплексы и страхи, а также женскую робость вперемешь со страстностью. Верю в то, что мужчина и женщина действительно могут оказаться созданными друг для друга, а проживать в разных городах, странах и даже континентах. И, наконец, верю в такую простую истину, которую очень сложно убедительно изобразить, если делаешь это неискренне. Вот она, эта истина: "Для того, чтобы пришло счастье, надо просто перестать беспокоиться и начать жить". Доказано Карнеги.