И смех и грех в качестве моего отношения к новому ультра-патриотическому боевичку «Код апокалипсиса» пересекались и объединялись на протяжении всего просмотра, и долгое время невозможно было отчленить какое же из ощущений преобладает. Все-таки одновременное чувство подташнивания сквозь гомерический ржач может вызвать не только употребление галлюциногенов, но и встающий с колен российский кинематограф.
Сначала все же поговорим о грехе, то есть фактах. В сентябре 1999 года жители скромного дома в провинциальной Рязани обнаружили, что их место проживания заминировано. Вернее, это была первая версия происходящих событий. Уже потом, когда опера рязанской ФСБ поймали при выезде из города оперов московской ФСБ, заложивших таинственные мешки в подвал многоэтажки, руководство службы, унаследовавшей способы общения с народом, которые были характерны для сталинской охранки, объявили о том, что в пакетах были вовсе даже не взрывчатые приспособления, а безопасный сахар. Сама закладка муляжей была признана боевыми учениями.
13 февраля 2004 г. в неизвестном большинству Россиян государстве Катар прогремел взрыв, унесший жизнь одного из лидеров чеченских сепаратистов Зелимхана Яндарбиева. Спустя несколько дней за совершение этого действия были задержаны две личности в штатском, обладающие российскими паспортами на фамилии - Анатолий Белашков и Василий Богачев. В малолитражке, арендованной россиянами, вскоре нашли обрезки изоляции электропроводов, которые оказались идентичными содержащимся в конструкции бомбы. На вилле, используемой арестованными, также были найдены металлические пластинки, характер изготовления которых свидетельствовал о том, что они являлись частью взрывного устройства.
Офицер ФСБ Павел Рягузов был арестован и заключен под стражу 24 августа 2007 года По версии следствия, в сентябре 2006 года Рягузов установил место жительства журналистки «Новой газеты» Анны Политковской и передал эти данные ее будущим убийцам. Уголовное дело о злоупотреблении служебными полномочиями против Рягузова было возбуждено 11 сентября и соединено в одно производство с делом об убийстве Политковской.
Формат заметки, посвященной кинопроекту, финансируемому фондом патриотического кино, одной из целей которого, согласно вывеске официального сайта является финансирование, создание и дальнейшее тиражирование высокопрофессиональных и интеллектуально-значимых для широкой общественности фильмов о деятельности спецслужб России, в первую очередь ФСБ России, не позволяет нам цитировать реальные истории реальных ляпов этой высокоуважаемой и высокопрофессиональной конторы. Да это, впрочем, и не нужно. Истории, рассказанные выше и подтвержденные документально, можно расценивать с точки зрения морали, дескать, цинично совершать бессудные убийства, осуществлять шокирующие учения (и это в лучшем случае, в худшем – пытаться взрывать собственных граждан, исполняя политический заказ),передавать персональные данные киллерам. Но можно вспомнить и циничную поговорку о том, что вора судят не за то, что украл, а за то, что попался. Существует достаточный объем информации, позволяющий сделать вывод о том, что российские специальные службы, мягко говоря, за последние двадцать лет подрастеряли свой профессионализм, на что есть серьезные причины. Осуществлять крышевание экономических субъектов, делить финансовые потоки и мутузить неугодных граждан – значительно проще и безопаснее, нежели осуществлять серьезные операции, законность (а вернее – незаконность) которых может поставить под удар любое заведение.
Как известно, сказать (как вариант – показать) всегда проще, чем сделать. И поэтому, когда репутация шатается, видимых успехов не так уж много, а сотрудники то и дело попадаются то на непрофессионализме, то на явном криминале, остается только впаривать мирным гражданам легенду о том, что все не так уж плохо, наша служба и опасна и трудна, и виртуально грозить пальцами тем, кто кое-где у нас порой. Получается это чаще всего .... Фильмы, пропагандирующие молодцеватость бодрячков, таящих в душе голубые мундиры, одномоментно проваливаются, зрители чертыхаются и плюются, но денег у патриотических поддержанцев не меряно, а, следовательно, поток ура-спецслужбистских проектов нарастает, и в будущем, видимо, эта тенденция только заглыбится, пытаясь прикрыть ... листком крупнобюджетных залепух реальные проколы и провалы (о преступлениях пусть говорит независимый суд) отечественных рыцарей плаща и кинжала.
Теперь перейдем к шуткам юмора. Российские киноманы уже остроумно заметили, что фильм «Код апокалипсиса» мог бы иметь относительный успех, если бы наравне с Венсаном Пересом в главную тему пригласили еще и Анджелину Джоли. Упомянутая звезда, имевшая серьезный опыт в изображении киллерши с бюстом в проекте «Мистер и Миссис Смит», теоретически могла заставить трепетать не только пубертатную часть мужского населения, но и привлечь внимание зрителей, независимо от половых предпочтений, к качеству актерской игры. Использование же «моей прекрасной няни» в качестве женщины вамп, отбивающей ляжками барабанную дробь на челюстях супостатов, вызывает исключительно гомерический хохот, но никак не уважение к представителям не знаю какой по счету древнейшей профессии.
Дамы и господа, хоть любители мыльных сериалов, хоть их ненавистники, давайте скажем честно, Анастасии Заворотнюк, чья популярность кроется не столько в умелом лицедействе, сколько в скандальной хронике, учиненной семейством Сергея Жигунова, нельзя позволять играть никого, кроме полудурочных провинциальных девах, говорящих банальности с хохляцким акцентом и выражающих вечное стремление голозадых провинциалок поскорее выскочить замуж за олигарха. Точка. Это предел. Никакие другие роли (ну, разве что, в эротических клипах) госпоже Заворотнюк доверять невозможно. Во-первых, она не умеет разговаривать на сцене. Во-вторых, она не умеет естественно смотреть в камеру и убеждать зрителя в достоверности поведения своей героини. В третьих, она не умеет выражать эмоции. Отметим, что походка, взгляд и улыбка бедной Насти вполне манки, но к актерской профессии эти качества не имеют никакого отношения. Здесь можно посоветовать совсем другое.
Следует признаться так же, что режиссер Вадим Шмелев не умеет режиссировать ничего, за исключением атмосферы большой беготни, выдающейся за попытку спасти живое от неживого. Да и со сценарием здесь явные нелады. На старте фильма происходит ликвидация бригады террористов, причем выгоду от этого уничтожения не получает никто, а из уничтоженного бункера выбирается исключительно агентесса ФСБ, три года побирающаяся к сокровенным тайнам супостата. Секреты она обретала исключительно варварским способом. Героине не передавали информацию, что было бы естественно, а выжигали клеймом тавро в целях заставить ее запоминать даты. К чему такие сложности, неясно, но спрашивать создателей фильма об этом бессмысленно. На ляпсусах и бредовых предпосылках основана вся суть проекта.
Суперкиллер, узнающий о слежке, вместо того чтобы просто грохнуть (не ..., подчеркну, а грохнуть, это важно) подозреваемую устраивает целую карусель с переодеваниями, в результате чего теряет всю группу сопровождения, а сам ничуть не бывало вновь выходит на связь. Причем, объяснение этой дури можно придумать только в состоянии опохмела. Оказывается, Луи необходимо исчезнуть, для чего он инсценирует собственную смерть. Прикольно, обмануть он сумел исключительно следящую за ним супервуменшу (все остальные все равно мертвы),которую, впрочем, озаботил телефонным звонком уже на следующее утро.
Как Вам такой размерчик? «Я знаю два кода доступа и местонахождение передатчика, а Вы, может быть, знаете один код доступа, давайте искать истину вместе, а потом просто кто-то из нас убьет друг друга». Вообще-то, наиболее умный из этого тандема должен был сразу же выкрасть более тупого и жестокими пытками на полчаса экранного времени выудить из неудачника всю необходимую информацию. А как Вам покажется появление брата убитого ранее террориста на балконе небоскребного отеля (случайно, естественно) в совокупности с мастерским чтением по губам при помощи подзорной трубы? Фишка с изменением ВИП авиарейса с московского направления на Пакистан – это вообще сказка гражданской авиации. Ну и, конечно, как же обойтись без торжественного явления российских истребителей в совокуплении с вертолетами на территории суверенного государства и без дрожащих губ американского ЦРУшника, истерически причитающего: «нет, нет, что вы, я не хочу воевать с русскими». Зачем он вообще-то стрелять на поражение собирался? Взводом солдат одну бабу прихватить в барханах не мог? Неужели позабавиться, хотя бы, не хотелось, если не допросить?
Впрочем, там, где говорят пушки, музы молчат. Там, где просыпается патриотизм, почему-то ассоциирующийся с защитой прав ФСБ, художественному творчеству вообще делать нечего, не до него. Тем не менее, справедливости ради, следует заметить, что, как и в фильме «Личный номер», мотивы которого отчетливо прослеживаются дежавю (тут тебе и международное сотрудничество при явном превосходстве армии РФ, тут тебе и совершенные пиротехнические эффекты),снятого также при участии Сергея Грибкова, зрелищность фильма не поддается сомнению. Жаль только, что исключительно этот показатель является отличительной характеристикой киноленты, не говоря уже об уже обсужденной теме соответствия ( а вернее, его отсутствия) пропаганды и реальной жизни.
Как помнит зритель, увлекающийся историей, жила-была в разведдеятельности шпионка по имени Мата Хари. Обладала она и гиперсексуальностью, и умом, и сообразительностью, и все секреты умела выведать без применения допроса третьей степени. С момента ее кончины всех засланных казачек сравнивают с этой леди. Увы, никакого сравнения героиня фильма «Код апокалипсиса» с супершпионкой не выдерживает. При сочетании «Моей прекрасной няни» и попытки воспроизвести Мату Хари получается просто уменьшительное существительное «матка», «Моя прекрасная Матка», хоть так ты ее положи, хоть эдак.
Что же касается сюжета высокопатриотичной (в определенных кругах) боезалепухи, то он тривиален, поскольку факультативен. В некоей точке земного шара расположен некий пункт управления, активировав который можно взорвать четыре ядерных заряда, расположенные в крупнейших мегаполисах. При помощи улыбки, кулака, сисястых бедер, а также ударной мощи краснозвездного режиссера и сценариста бой-баба пересекает страны и народы, вырубив к чертям собачьим килотонны мерзких мужиков и предотвратив вселенское короткое замыкание.
Кстати, можно было приглашать на главную роль не Анджелину Джоли, а Милу Йовович. Получилось бы «Обитель зла» - Light», напоминающая недоделанную виагру, неспособную на создание реального подъема, но злоупотребляющую слоганом: «просто хочется целоваться».
И смех и грех в качестве моего отношения к новому ультра-патриотическому боевичку «Код апокалипсиса» пересекались и объединялись на протяжении всего просмотра, и долгое время невозможно было отчленить какое же из ощущений преобладает. Все-таки одновременное чувство подташнивания сквозь гомерический ржач может вызвать не только употребление галлюциногенов, но и встающий с колен российский кинематограф.
Сначала все же поговорим о грехе, то есть фактах. В сентябре 1999 года жители скромного дома в провинциальной Рязани обнаружили, что их место проживания заминировано. Вернее, это была первая версия происходящих событий. Уже потом, когда опера рязанской ФСБ поймали при выезде из города оперов московской ФСБ, заложивших таинственные мешки в подвал многоэтажки, руководство службы, унаследовавшей способы общения с народом, которые были характерны для сталинской охранки, объявили о том, что в пакетах были вовсе даже не взрывчатые приспособления, а безопасный сахар. Сама закладка муляжей была признана боевыми учениями.
13 февраля 2004 г. в неизвестном большинству Россиян государстве Катар прогремел взрыв, унесший жизнь одного из лидеров чеченских сепаратистов Зелимхана Яндарбиева. Спустя несколько дней за совершение этого действия были задержаны две личности в штатском, обладающие российскими паспортами на фамилии - Анатолий Белашков и Василий Богачев. В малолитражке, арендованной россиянами, вскоре нашли обрезки изоляции электропроводов, которые оказались идентичными содержащимся в конструкции бомбы. На вилле, используемой арестованными, также были найдены металлические пластинки, характер изготовления которых свидетельствовал о том, что они являлись частью взрывного устройства.
Офицер ФСБ Павел Рягузов был арестован и заключен под стражу 24 августа 2007 года По версии следствия, в сентябре 2006 года Рягузов установил место жительства журналистки «Новой газеты» Анны Политковской и передал эти данные ее будущим убийцам. Уголовное дело о злоупотреблении служебными полномочиями против Рягузова было возбуждено 11 сентября и соединено в одно производство с делом об убийстве Политковской.
Формат заметки, посвященной кинопроекту, финансируемому фондом патриотического кино, одной из целей которого, согласно вывеске официального сайта является финансирование, создание и дальнейшее тиражирование высокопрофессиональных и интеллектуально-значимых для широкой общественности фильмов о деятельности спецслужб России, в первую очередь ФСБ России, не позволяет нам цитировать реальные истории реальных ляпов этой высокоуважаемой и высокопрофессиональной конторы. Да это, впрочем, и не нужно. Истории, рассказанные выше и подтвержденные документально, можно расценивать с точки зрения морали, дескать, цинично совершать бессудные убийства, осуществлять шокирующие учения (и это в лучшем случае, в худшем – пытаться взрывать собственных граждан, исполняя политический заказ),передавать персональные данные киллерам. Но можно вспомнить и циничную поговорку о том, что вора судят не за то, что украл, а за то, что попался. Существует достаточный объем информации, позволяющий сделать вывод о том, что российские специальные службы, мягко говоря, за последние двадцать лет подрастеряли свой профессионализм, на что есть серьезные причины. Осуществлять крышевание экономических субъектов, делить финансовые потоки и мутузить неугодных граждан – значительно проще и безопаснее, нежели осуществлять серьезные операции, законность (а вернее – незаконность) которых может поставить под удар любое заведение.
Как известно, сказать (как вариант – показать) всегда проще, чем сделать. И поэтому, когда репутация шатается, видимых успехов не так уж много, а сотрудники то и дело попадаются то на непрофессионализме, то на явном криминале, остается только впаривать мирным гражданам легенду о том, что все не так уж плохо, наша служба и опасна и трудна, и виртуально грозить пальцами тем, кто кое-где у нас порой. Получается это чаще всего .... Фильмы, пропагандирующие молодцеватость бодрячков, таящих в душе голубые мундиры, одномоментно проваливаются, зрители чертыхаются и плюются, но денег у патриотических поддержанцев не меряно, а, следовательно, поток ура-спецслужбистских проектов нарастает, и в будущем, видимо, эта тенденция только заглыбится, пытаясь прикрыть ... листком крупнобюджетных залепух реальные проколы и провалы (о преступлениях пусть говорит независимый суд) отечественных рыцарей плаща и кинжала.
Теперь перейдем к шуткам юмора. Российские киноманы уже остроумно заметили, что фильм «Код апокалипсиса» мог бы иметь относительный успех, если бы наравне с Венсаном Пересом в главную тему пригласили еще и Анджелину Джоли. Упомянутая звезда, имевшая серьезный опыт в изображении киллерши с бюстом в проекте «Мистер и Миссис Смит», теоретически могла заставить трепетать не только пубертатную часть мужского населения, но и привлечь внимание зрителей, независимо от половых предпочтений, к качеству актерской игры. Использование же «моей прекрасной няни» в качестве женщины вамп, отбивающей ляжками барабанную дробь на челюстях супостатов, вызывает исключительно гомерический хохот, но никак не уважение к представителям не знаю какой по счету древнейшей профессии.
Дамы и господа, хоть любители мыльных сериалов, хоть их ненавистники, давайте скажем честно, Анастасии Заворотнюк, чья популярность кроется не столько в умелом лицедействе, сколько в скандальной хронике, учиненной семейством Сергея Жигунова, нельзя позволять играть никого, кроме полудурочных провинциальных девах, говорящих банальности с хохляцким акцентом и выражающих вечное стремление голозадых провинциалок поскорее выскочить замуж за олигарха. Точка. Это предел. Никакие другие роли (ну, разве что, в эротических клипах) госпоже Заворотнюк доверять невозможно. Во-первых, она не умеет разговаривать на сцене. Во-вторых, она не умеет естественно смотреть в камеру и убеждать зрителя в достоверности поведения своей героини. В третьих, она не умеет выражать эмоции. Отметим, что походка, взгляд и улыбка бедной Насти вполне манки, но к актерской профессии эти качества не имеют никакого отношения. Здесь можно посоветовать совсем другое.
Следует признаться так же, что режиссер Вадим Шмелев не умеет режиссировать ничего, за исключением атмосферы большой беготни, выдающейся за попытку спасти живое от неживого. Да и со сценарием здесь явные нелады. На старте фильма происходит ликвидация бригады террористов, причем выгоду от этого уничтожения не получает никто, а из уничтоженного бункера выбирается исключительно агентесса ФСБ, три года побирающаяся к сокровенным тайнам супостата. Секреты она обретала исключительно варварским способом. Героине не передавали информацию, что было бы естественно, а выжигали клеймом тавро в целях заставить ее запоминать даты. К чему такие сложности, неясно, но спрашивать создателей фильма об этом бессмысленно. На ляпсусах и бредовых предпосылках основана вся суть проекта.
Суперкиллер, узнающий о слежке, вместо того чтобы просто грохнуть (не ..., подчеркну, а грохнуть, это важно) подозреваемую устраивает целую карусель с переодеваниями, в результате чего теряет всю группу сопровождения, а сам ничуть не бывало вновь выходит на связь. Причем, объяснение этой дури можно придумать только в состоянии опохмела. Оказывается, Луи необходимо исчезнуть, для чего он инсценирует собственную смерть. Прикольно, обмануть он сумел исключительно следящую за ним супервуменшу (все остальные все равно мертвы),которую, впрочем, озаботил телефонным звонком уже на следующее утро.
Как Вам такой размерчик? «Я знаю два кода доступа и местонахождение передатчика, а Вы, может быть, знаете один код доступа, давайте искать истину вместе, а потом просто кто-то из нас убьет друг друга». Вообще-то, наиболее умный из этого тандема должен был сразу же выкрасть более тупого и жестокими пытками на полчаса экранного времени выудить из неудачника всю необходимую информацию. А как Вам покажется появление брата убитого ранее террориста на балконе небоскребного отеля (случайно, естественно) в совокупности с мастерским чтением по губам при помощи подзорной трубы? Фишка с изменением ВИП авиарейса с московского направления на Пакистан – это вообще сказка гражданской авиации. Ну и, конечно, как же обойтись без торжественного явления российских истребителей в совокуплении с вертолетами на территории суверенного государства и без дрожащих губ американского ЦРУшника, истерически причитающего: «нет, нет, что вы, я не хочу воевать с русскими». Зачем он вообще-то стрелять на поражение собирался? Взводом солдат одну бабу прихватить в барханах не мог? Неужели позабавиться, хотя бы, не хотелось, если не допросить?
Впрочем, там, где говорят пушки, музы молчат. Там, где просыпается патриотизм, почему-то ассоциирующийся с защитой прав ФСБ, художественному творчеству вообще делать нечего, не до него. Тем не менее, справедливости ради, следует заметить, что, как и в фильме «Личный номер», мотивы которого отчетливо прослеживаются дежавю (тут тебе и международное сотрудничество при явном превосходстве армии РФ, тут тебе и совершенные пиротехнические эффекты),снятого также при участии Сергея Грибкова, зрелищность фильма не поддается сомнению. Жаль только, что исключительно этот показатель является отличительной характеристикой киноленты, не говоря уже об уже обсужденной теме соответствия ( а вернее, его отсутствия) пропаганды и реальной жизни.
Как помнит зритель, увлекающийся историей, жила-была в разведдеятельности шпионка по имени Мата Хари. Обладала она и гиперсексуальностью, и умом, и сообразительностью, и все секреты умела выведать без применения допроса третьей степени. С момента ее кончины всех засланных казачек сравнивают с этой леди. Увы, никакого сравнения героиня фильма «Код апокалипсиса» с супершпионкой не выдерживает. При сочетании «Моей прекрасной няни» и попытки воспроизвести Мату Хари получается просто уменьшительное существительное «матка», «Моя прекрасная Матка», хоть так ты ее положи, хоть эдак.
Что же касается сюжета высокопатриотичной (в определенных кругах) боезалепухи, то он тривиален, поскольку факультативен. В некоей точке земного шара расположен некий пункт управления, активировав который можно взорвать четыре ядерных заряда, расположенные в крупнейших мегаполисах. При помощи улыбки, кулака, сисястых бедер, а также ударной мощи краснозвездного режиссера и сценариста бой-баба пересекает страны и народы, вырубив к чертям собачьим килотонны мерзких мужиков и предотвратив вселенское короткое замыкание.
Кстати, можно было приглашать на главную роль не Анджелину Джоли, а Милу Йовович. Получилось бы «Обитель зла» - Light», напоминающая недоделанную виагру, неспособную на создание реального подъема, но злоупотребляющую слоганом: «просто хочется целоваться».