Четыре года назад психолог по образованию Алексей Попогребский и выпускник ВГИКа Борис Хлебников дебютировали в мире полнометражного кино, представив на суд зрителя свою совместную режиссерскую работу — художественный фильм «Коктебель». Картина участвовала в нескольких европейских и отечественных фестивалях, получила приз российской кинокритики на ММКФ за лучший дебют и послужила своеобразным символическим началом одноименной кинопроизводственной компании, основанной продюсером фильма Романом Борисевичем.
С этих самых пор режиссерский тандем Попогребский — Хлебников распался, но их творчесие пути окончательно не разошлись, а скорее легли в параллельных руслах под эгидой все той же компании «Коктебель». Около года назад Хлебников выпустил на экраны «Свободное плавание», удачно «доплыв» с ним до Венецианского кинофестиваля. А вот теперь выходит в прокат и новое творение Алексея Попогребского — картина «Простые вещи».
Для обоих режиссеров, видимо, уже стало традицией снимать неспешное, ненавязчивое кино, не отягощая его излишними интригами и сюжетными поворотами. Такое кино, наверное, притягивает именно своей простотой, а, быть может, в какой-то мере авторскими идеализмом и человеколюбием, скрывающимися за каждой эпизодической сценой, за каждым мимолетным персонажем, лишь на пару секунд появляющимся в кадре.
Главный герой «Простых вещей» — врач-анестезиолог Сергей Маслов — достиг определенного жизненного периода, когда кажется, что абсолютно все в окружающем его мире идет наперекосяк. Его незаметно повзрослевшая дочь уходит из дома жить к своему другу, жена заявляет, что снова беременна, а квартирный вопрос довлеет своей безысходной неразрешимостью. Плюс ко всему профессиональная неудовлетворенность, разлад с молодой любовницей и душевный дисбаланс, временное спасение от которого, как и полагается на Руси, мерцает лишь на дне стакана с «беленькой» в ближайшей полуподвальной пивнушке. Проще говоря, кризис среднего возраста…
Но вот в один прекрасный день Сергею поступает предложение подработать — известному, но уже пожилому киноактеру советских времен (Л. Броневой) требуется личный анестезиолог для ежедневных уколов, облегчающих боль от неминуемо разрастающейся опухоли. Быть может, именно это знакомство внесет что-то важное в жизнь обоих — и погрязшего в «бытовухе» врача, и забытого всеми умирающего артиста…
Попогребский будто рисует картину маслом, скрупулезно накладывая один штрих на другой, стремясь добиться реалистичной четкости в изображении характеров даже самых второстепенных персонажей. А эпизодические сценки, казалось бы, не имеющие отношения к основной сюжетной канве, придают фильму особый «жизненный» объем.
Кончается все как нельзя хорошо, проблемы сходят на нет, а внутрисемейные конфликты исчерпывают сами себя. И то ли дело в наивном творческом идеализме создателей картины, то ли — в их оптимизме и вере в Человека, но в отличие от большинства европейских фестивальных творений уже второй фильм Попогребского не шокирует безысходностью и бессмысленностью существования в эпоху инфантилизма и потребления, а наоборот заставляет радоваться мелочам жизни, ценить простые вещи и улыбаться по пустякам. А не это ли есть самое главное? Ведь, как говорил барон Мюнхаузен в захаровской картине: «Улыбайтесь, господа, улыбайтесь! Серьезный вид еще не признак ума. Все самые большие глупости на свете делались именно с таким выражением лица».
Менее чем обычная жизнь.
Четыре года назад психолог по образованию Алексей Попогребский и выпускник ВГИКа Борис Хлебников дебютировали в мире полнометражного кино, представив на суд зрителя свою совместную режиссерскую работу — художественный фильм «Коктебель». Картина участвовала в нескольких европейских и отечественных фестивалях, получила приз российской кинокритики на ММКФ за лучший дебют и послужила своеобразным символическим началом одноименной кинопроизводственной компании, основанной продюсером фильма Романом Борисевичем.
С этих самых пор режиссерский тандем Попогребский — Хлебников распался, но их творчесие пути окончательно не разошлись, а скорее легли в параллельных руслах под эгидой все той же компании «Коктебель». Около года назад Хлебников выпустил на экраны «Свободное плавание», удачно «доплыв» с ним до Венецианского кинофестиваля. А вот теперь выходит в прокат и новое творение Алексея Попогребского — картина «Простые вещи».
Для обоих режиссеров, видимо, уже стало традицией снимать неспешное, ненавязчивое кино, не отягощая его излишними интригами и сюжетными поворотами. Такое кино, наверное, притягивает именно своей простотой, а, быть может, в какой-то мере авторскими идеализмом и человеколюбием, скрывающимися за каждой эпизодической сценой, за каждым мимолетным персонажем, лишь на пару секунд появляющимся в кадре.
Главный герой «Простых вещей» — врач-анестезиолог Сергей Маслов — достиг определенного жизненного периода, когда кажется, что абсолютно все в окружающем его мире идет наперекосяк. Его незаметно повзрослевшая дочь уходит из дома жить к своему другу, жена заявляет, что снова беременна, а квартирный вопрос довлеет своей безысходной неразрешимостью. Плюс ко всему профессиональная неудовлетворенность, разлад с молодой любовницей и душевный дисбаланс, временное спасение от которого, как и полагается на Руси, мерцает лишь на дне стакана с «беленькой» в ближайшей полуподвальной пивнушке. Проще говоря, кризис среднего возраста…
Но вот в один прекрасный день Сергею поступает предложение подработать — известному, но уже пожилому киноактеру советских времен (Л. Броневой) требуется личный анестезиолог для ежедневных уколов, облегчающих боль от неминуемо разрастающейся опухоли. Быть может, именно это знакомство внесет что-то важное в жизнь обоих — и погрязшего в «бытовухе» врача, и забытого всеми умирающего артиста…
Попогребский будто рисует картину маслом, скрупулезно накладывая один штрих на другой, стремясь добиться реалистичной четкости в изображении характеров даже самых второстепенных персонажей. А эпизодические сценки, казалось бы, не имеющие отношения к основной сюжетной канве, придают фильму особый «жизненный» объем.
Кончается все как нельзя хорошо, проблемы сходят на нет, а внутрисемейные конфликты исчерпывают сами себя. И то ли дело в наивном творческом идеализме создателей картины, то ли — в их оптимизме и вере в Человека, но в отличие от большинства европейских фестивальных творений уже второй фильм Попогребского не шокирует безысходностью и бессмысленностью существования в эпоху инфантилизма и потребления, а наоборот заставляет радоваться мелочам жизни, ценить простые вещи и улыбаться по пустякам. А не это ли есть самое главное? Ведь, как говорил барон Мюнхаузен в захаровской картине: «Улыбайтесь, господа, улыбайтесь! Серьезный вид еще не признак ума. Все самые большие глупости на свете делались именно с таким выражением лица».