“Наука сна” Мишеля Гондри –это удивительное кино для романтиков и мечтателей, для тех кому иногда хочется погрузиться в свой внутренний мир и потерять осязаемость происходящего сейчас в данный момент на земле, а лучше, конечно, просто творить свои сны в отведенное для этого время.
Про это кино можно говорить только эмоциями, потому что главное в нем – это выдающееся смешение советских кукольных традиций и великолепным попаданием в точку с актерским составом – Берналем и Гинсбур. От первого ничего кроме очередного триумфа ожидать и не приходится – актер с харизмой и незаурядным талантом, а Шарлотта как будто создана для гармонии с Берналем в картине Гондри.
Стефан(Берналь) приезжает из Мексики, только что похоронив отца, к своей матери в город поцелуев Париж. По протекции маман сын начинает работать в издательстве, которое вместо творчества занимается банальщиной с полуобнаженными силиконовыми девицами для календарей. Коллектив этого заведения отличается своей особой атмосферой, такой что колкие и приятные шутки ниже пояса одного из сотрудников веселят на протяжении всего фильма, делая из пошлых шуток, какой-то свой особый колорит слишком ватному “Сну”. Жизнь в своем замкнутом мире Стефана, где ключ от входной двери принадлежит только ему настолько богат и многогранен, что разобраться в его мысленных процессах не всегда удается, да особо и не нужно – ведь сон он нематериален, поэтому здесь возможно все и футуристические полеты, и гигант секса, и кошачий джаз-бенд, и свое риал-тв, где все исполняют отведенные им роли, но выполнено это красиво и без современных технологий и кукол, фильм бы не был так хорош. Сны поражают Стефана настолько, что, познакомившись на лестничной клетке с Стефани(Гинсбур) он путает сон с реальностью, отчего происходит мини-конфликт и упорно делает вид, что он на самом деле живет даже на другой улице.
Два одиночества и романтики в душе нашли друг друга и как две половинки + и – смогли дополнить – один сюрреалистическими фантазиями и их воплощением, другая рациональностью, контролирующая “полеты во сне и наяву”. Атмосфера “Наук сна” столь грамотно выстроена режиссером, что два действия – сон и любовь показаны на экране столь реальны и мило, что закрадывается мысль, а не попробовать бы режиссеру то же самое с “Парфюмом”. Удивительный мир воссозданный Гондри из кукольных советских мультиков 70-80-х, где герои летают над городом на плюшевом пони, лепят облака из ваты и плавают по полиэтиленовой воде настолько погружают в мир своих снов и одновременно умиротворяет в зале происходящим на экране, что остается только немного развеяться от убаюкивающего катания на волнах и послушать уморительные и тонкие диалоги в исполнении абсолютно всех персонажей фильма, как и у Жан Пьера Жене. Каждый по-своему харизматик и несет лепту в создании гармонии кинокартины. Изобретая свою чудо машину времени, Стефан уже не живет реальной жизнью, он смотрит через трехмерные очки и просыпается с холодильной камерой в ногах. Он чудоковат, но обаятелен, она мила, но слишком рациональна для него. Им суждено быть вместе, но не получается. Он хочет жить во сне – она летать к нему. Он слишком аутичен – она самолюбива. Их мир любим обоими, но чувства разума сильнее.
Красивая, сахарная визуализация “Наука сна” сильна картинкой, актерами и историй, вместе из нее делая сладкую конфетку в яркой обертке, после которой хочется насладиться послевкусием и запить крепким кофе или поддаться на искушение и съесть еще одну – только количество и вкус дело каждого от того и фильм как струны арфу нервных окончаний по –разному отзываются в душе и сердце от милого и сонного фильма “Наука сна”.
“Наука сна” Мишеля Гондри –это удивительное кино для романтиков и мечтателей, для тех кому иногда хочется погрузиться в свой внутренний мир и потерять осязаемость происходящего сейчас в данный момент на земле, а лучше, конечно, просто творить свои сны в отведенное для этого время.
Про это кино можно говорить только эмоциями, потому что главное в нем – это выдающееся смешение советских кукольных традиций и великолепным попаданием в точку с актерским составом – Берналем и Гинсбур. От первого ничего кроме очередного триумфа ожидать и не приходится – актер с харизмой и незаурядным талантом, а Шарлотта как будто создана для гармонии с Берналем в картине Гондри.
Стефан(Берналь) приезжает из Мексики, только что похоронив отца, к своей матери в город поцелуев Париж. По протекции маман сын начинает работать в издательстве, которое вместо творчества занимается банальщиной с полуобнаженными силиконовыми девицами для календарей. Коллектив этого заведения отличается своей особой атмосферой, такой что колкие и приятные шутки ниже пояса одного из сотрудников веселят на протяжении всего фильма, делая из пошлых шуток, какой-то свой особый колорит слишком ватному “Сну”. Жизнь в своем замкнутом мире Стефана, где ключ от входной двери принадлежит только ему настолько богат и многогранен, что разобраться в его мысленных процессах не всегда удается, да особо и не нужно – ведь сон он нематериален, поэтому здесь возможно все и футуристические полеты, и гигант секса, и кошачий джаз-бенд, и свое риал-тв, где все исполняют отведенные им роли, но выполнено это красиво и без современных технологий и кукол, фильм бы не был так хорош. Сны поражают Стефана настолько, что, познакомившись на лестничной клетке с Стефани(Гинсбур) он путает сон с реальностью, отчего происходит мини-конфликт и упорно делает вид, что он на самом деле живет даже на другой улице.
Два одиночества и романтики в душе нашли друг друга и как две половинки + и – смогли дополнить – один сюрреалистическими фантазиями и их воплощением, другая рациональностью, контролирующая “полеты во сне и наяву”. Атмосфера “Наук сна” столь грамотно выстроена режиссером, что два действия – сон и любовь показаны на экране столь реальны и мило, что закрадывается мысль, а не попробовать бы режиссеру то же самое с “Парфюмом”. Удивительный мир воссозданный Гондри из кукольных советских мультиков 70-80-х, где герои летают над городом на плюшевом пони, лепят облака из ваты и плавают по полиэтиленовой воде настолько погружают в мир своих снов и одновременно умиротворяет в зале происходящим на экране, что остается только немного развеяться от убаюкивающего катания на волнах и послушать уморительные и тонкие диалоги в исполнении абсолютно всех персонажей фильма, как и у Жан Пьера Жене. Каждый по-своему харизматик и несет лепту в создании гармонии кинокартины. Изобретая свою чудо машину времени, Стефан уже не живет реальной жизнью, он смотрит через трехмерные очки и просыпается с холодильной камерой в ногах. Он чудоковат, но обаятелен, она мила, но слишком рациональна для него. Им суждено быть вместе, но не получается. Он хочет жить во сне – она летать к нему. Он слишком аутичен – она самолюбива. Их мир любим обоими, но чувства разума сильнее.
Красивая, сахарная визуализация “Наука сна” сильна картинкой, актерами и историй, вместе из нее делая сладкую конфетку в яркой обертке, после которой хочется насладиться послевкусием и запить крепким кофе или поддаться на искушение и съесть еще одну – только количество и вкус дело каждого от того и фильм как струны арфу нервных окончаний по –разному отзываются в душе и сердце от милого и сонного фильма “Наука сна”.