В кругу писателей и поэтов бытует мнение, что все они создают маленькие фрагменты одного глобального и идеального произведения. Для Г. Чинаски же одно стихотворение вбирает в себя судьбу поэта, его город, целый мир. Вот так и живет этот забавный парень - пройдоха и азартный игрок с жизнью: пишет свои рассказы и стихи, растворяясь в строках, создавая вокруг себя призрачный мир комфорта, словно неутомимый ткач, выплетая новые сюжеты и узоры судьбы. Он похож на затворника, аскета, отринувшего мирские заботы - с той лишь разницей, что он не удаляется от пороков, а активно в них участвует. Он, как куколка, плотно окутан коконом равнодушия и ждет времени, когда станет известным писателем и наконец расправит прекрасные крылья. Мне очень понравился фильм, показался лиричным и добрым несмотря на вроде бы отталкивающий и требующий порицания стиль жизни героя. Мэтт Диллон у меня теперь будет стойко ассоциироваться с Генри Чинаски - роль скроена и подогнана под него; мило и симпатично.
Фактотум – своего рода пропаганда антисоциального образа жизни, где секс, сигареты и безработица делают человека ленивым, ищущим в своей лени оправдание своих действий и получающий при этом несказанное удовольствие от своего положения бомжа. Как всегда, в таких случаях приходят всякие мысли о смысле бытия персонажу Диллана Чинаски о своей нелегкой судьбе, в которую он вляпался и уже никогда не сможет оттуда выбраться. Он пишет рассказы, которые никто не хочет печатать, выигрывает большие деньги на скачках, желая начать новую жизнь, но болото комфорта в низших слоях позволяет ему беззаботно жить и творит свои произведения. Со стороны Фактотум смотрится легко и не возникает никакой жалости или сочувствия главному героя, даже, наоборот, в этом есть своего рода романтика и шарм, как будто нам низменное не чуждо? Налакаться в компании и заснуть на диване – что не радость в мире агрессии и стресса, чего и хочется сделать вместе с Чинаски за просмотром Фактотума.
Фильм начинается ни с чего и заканчивается ни чем. Просто несколько эпизодов из жизни начинающего писателя, бездельника и алкоголика, не имеющего никаких обязательств и не признающего никаких условностей. За весь фильм происходит только одно действительно значимое событие, но сам Чинаски о нем не узнает - один его рассказ наконец будет опубликован в журнале. На мой взгляд фильм удался, причем не только благодаря его чисто кинемотографическим достоинствам - он хорошо снят, в нем хороший актерский состав (я там Морису Томей, кстати, не сразу узнала),там есть хорошие диалоги, красивые сцены. Но главное, во всяком случае для меня, не в этом - главное это тот эффект, который этот фильм способен произвести на зрителя. Потому что после просмотра очень хочется поехать в какой-нибудь бар, долго сидеть за барной стойкой, много пить и много курить, и думать о том, как инода хочется все бросить, отказаться от всех обязательств перед окружающими, наплевать на условности и жить, как Чинаски, опираясь исключительно на свой внутренний мир, на свои таланты и призвания. А на следующее утро, с похмелья, читать Буковски.
Жизнь преподносит сюрпризы; каждый выбирает свой путь, оказывается в том или ином обществе, обзаводится друзьями или занимается спортом и.т.д. У каждого своя жизнь, а у Генри Чинаски своя –разнорабочая, пофигистски-абстрактная в комфортном для него мире алкоголя, сигарет и (не кофе, конечно) неуемного секса. Такой вот он - альтер эго Буковски (Диллан ) предстает в картине “Фактотум”.
Фильм выделяется атмосферностью и харизмой самого Диллана, который, как мне кажется, сыграл одну из лучших своих ролей. Жизнь неудачника-писателя протекает в обыденных буднях, постоянной сменой работ, чтобы еще раз погрузиться в такой простой и в тоже время грустный мир вечного похмелья, чередуя его написанием автобиографического видения жизни. Конечно из фильма не получается понять, откуда у этого авантюрного парня проявился талант к творчеству, но его нравственный портрет и образ существования делают из “Фактотума” Горьковское “На дне”, которое не дает горечного осадка, а просто показывает, что жизнь мы способны делать сами, и мы выбираем тот мир в котором нам комфортно жить. Генри выбрал свой аутентичный путь и этот мир не кажется грязным или постыдным – он просто есть, потому что ему наплевать на все. Его первобытное начало исходит к мужским инстинктам и реализуется в традиционной русской традиции – украл, выпил….. (третьего у него не было). Хотя проявляя симпатию к персонажу, начинаешь думать, а не есть ли “Фактотум” ответом на волнующий многие умы вопрос о здоровом образе жизни. И может оставить его(человека) на едине с собой? Конечно, это только образ, хотя и симпатичный, будучи показанным рассматривается как , еще один рутинный день алкаша-писателя, которые чередуется сексом, размышлениями о своем я и мире в нем.
Показательно, рутинно и необременительно, но притягательно самим Чинаски (Дилланом).
Иногда, даже хочется как герой послать все и вся на четыре стороны и залить все это прохладным пивом, так что у зрителей есть повод не только просветиться, но и вжиться в образ героя (в меру, конечно) за полтора часа экранного времени.
У таких историй нет начала. И конца у них тоже нет… Наверное, поэтому они смотрятся легко и просто, ведь никто ничего не ожидает. Ни герои, ни зрители. Это просто картинка о жизни за окном вашего автомобиля. Картинка полная трогательных и смешных моментов. Вот в начале грузовой фургон подъезжает к бару, и водила оставляет кузов открытым и идет пить пиво. Вот пьяная подружка в одном нижнем белье собирается готовить ему оладьи, но масла в доме нет, а значит, оладьи снова получатся очень хрустящие. Вот, прогуливаясь по тротуару, наш герой – Генри Чинаски наконец то обнаруживает незапертое авто и прет из него одни лишь сигареты. А вот подружка идет по улице в его ботинках, а он сам в одних носках. Ну и так далее. Конечно, сюжет фильма по романам Буковски не нов. До него были и Генри Миллер и Венедик Ерофеев. Они тоже писали без сюжета, тоже трогательно и тоже искренне. Обо всем и ни о чем. История о парне, у которого в жизни ничего нет. Нет цели. Нет любви. Нет работы. Есть только много выпивки и пара рассказов. Простых как фраза: «Все что мне нужно – это забрать чек и напиться. Может это звучит не гордо, НО ЭТО МОЙ ВЫБОР!» Честно и трогательно. И уже хотя бы поэтому стоит посмотреть.
Неприкаянную душу Генри Чинаски в жизни интересуют только три вещи: выпивка, женщины и ставки на скачках. Всё остальное – лишь повод для удовлетворения этих нехитрых потребностей. Да, ещё он любит писать рассказы. Однажды он понял, что слова начинают разрывать его буквально на части, требуя вербализации на бумаге, а потому карандаш и блокнот всегда под рукой. Но чтобы сводить концы с концами Чинаски вынужден работать. Работать где придётся и кем придётся. В этом Генри не прихотлив. Главное, вовремя забирать получку и тратить денежки на женщин, выпивку и скачки. А фраза «Чинаски, вы уволены!» уже давно не вызывает у него каких-либо эмоций. Он пришёл в этот мир, чтобы писать, любить, пить неразбавленный виски и следить за любимыми жеребцами на ипподроме.
«Factotum» - экранизация романа Чарльза Буковски, сделанная автором «Кухонных баек», норвежцем Бентом Хамером. И это объясняет почти всё. В бессюжетном мире Буковски, где важна атмосфера, мотивы одиночества, вселенской безнадёги, приправленные чёрным юмором и завидной иронией, Хамер обращается к деталям, которые постепенно, незаметно, исподволь создают необходимое настроение. И настроение это, как не трудно догадаться, далеко от обычных житейских радостей обывателя. У Чинаски нет никаких претензий к окружающему его миру, его всё устраивает. Главное, это возможность писать. Генри доволен тем, что имеет, а большего ему и не надо. Кто-то скажет – безволие, для Чинаски это свобода.
Вопрос «о ком этот фильм, о Буковски или Чинаски?», пожалуй, остаётся открытым. Знакомые с творчеством неистового Бука знают, что Генри – любимый лирический герой писателя, его альтер-эго. Но Хамер скорее балансирует на грани, чем даёт однозначный ответ. Мэтт Диллон (исполнивший, к слову, одну из своих лучших ролей за последние годы) играет не броско, на уровне едва заметных взглядов, жестов. Таким бы мог быть Чинаски (в фильме Барбета Шредера «Пьянь» Микки Рурк совершенно иначе преподнёс этого персонажа),таким наверняка бывал и Буковски. Подобная художественная амбивалентность идёт фильму только на пользу.
Желание Хамера экранизировать причудливую, во многом уникальную прозу Чарльза Буковски не может не вызывать уважения. Это, как минимум, любопытно. Но, как всегда и во всём, важен результат. У норвежца получилось милое, добротное авторское кино как оно есть, и каким, наверное, должно быть. Без ненужного эпатажа, без очередной порции банальностей, преподнесенных под видом философских откровений. Бент Хамер просто снимал своё кино. Выше головы не прыгнул, Америк не открыл, но сумел создать приятное послевкусие, предложив зрителю кинематографический эквивалент странного, но чертовски привлекательного мира вечного аутсайдера, алкаша и дебошира Чарльза Буковски.
Судьба Генри Чинаски испытывает множество перипетий. Особенно после перепитий (с ударением на 3-м слоге):)) Ни на одной работе он не задерживается – в жизни есть более интересные вещи. Например, игра на скачках. Или писательство. Наконец, можно просто нажраться в каком-нибудь баре и найти подругу себе под стать. Скучать, в общем, некогда... Что из того, что все считают тебя никчемным бездельником? Сами-то они кто?.. Обыватели, приспособленцы, люди, отказавшиеся от своего призвания ради удобства и комфорта… «Как только писатель начинает зависеть от мнения других писателей, критиков или читателей – он уже не писатель» - так считает Генри Чинаски. Главный герой фильма – жутко обаятельный тип (заслуга Мэтта Диллона),симпатичный даже в свинском состоянии. Поэтому наблюдать за ним на протяжении всего фильма было интересно.
Хороший фильм. Очень расслабленный и простой. Тем кто любит творчество Буковски, должно понравиться. на мой взгляд Дилан очень хорошо попал в образ Хэнка. Единственное что - слишком он красив для Чинаски. Особенно памятую о том что прообразом Хэнка Чинасски скорее всего был сам Буковски. (аж заверещало в голове от этих ....ски). Хэнк не только считает себя писателем, как написал galis выше. Он себя им чувствует и он им является. Он пишет роман о жизни. По сути пишет жизнь как роман. Это для него одно и тоже. Жить и писать. Но я не буду накручивать тут межстрочных смыслов. Мне понравился фильм именно как экранизация Буковски. +
Странное кино. Казалось бы, ни о чем. Мужчина пишет рассказы, которые никто не печатает, спит с женщинами, тратит их деньги, да и свои тоже, когда они вдруг появляются, меняет работы, но так и не может удержаться на одном месте, играет на скачках и курит, курит, курит. Но чем больше проходит времени после просмотра, тем больше в памяти всплывают разные моменты из фильма. Обычная жизнь с ее проблемами, тоской, безысходностью, постыдностью и похотью. День за днем, похожие один на другой. Их нужно пережить, чтобы стать Великим или просто сдохнуть. И кто будет тебя помнить? Миллионы, единицы или Никто. Очень глубокое кино о жизни, такой простой и такой сложной. Если, выходя из кинотеатра, в голове крутилась мысль, как хорошо, что фильм закончился, то, спустя пару дней, все чаще всплывает желание его пересмотреть.
Генри (или как его называет Джен - Хэнк) Чинаски предстает нам в иде этакого пропойцы, увлекающегося немного скачками, немного женщинами и сверх всякой меры табачными изделиями. Называет он себя писателем и исправно строчит несколько рассказов в месяц, которые отправляет Стиву Мартину в "Черного воробья". А пишет обо всем, что происходит вокруг него, словно мир - это его роман, и каждая глава - новая история, новый день из жизни простого парня, насыщенный трудностями, радостями, глупостями и алкоголем. Писатель - вольный художник, работа (на фабрике по маринованию огурцов, уборщиком, сортировщиком и пр) является по сути лишь способом окончательно не умереть с голоду. Но и втрудных ситуациях Генри "не парится" - удачное знакомство с Лаурой обеспечивает его крышей над головой и беззаботной жизнью; он селится и подружек и беззастенчиво расходует их деньги (его пособие по безработице, правда, тоже идет в общий котел). Вот такой неторопливый фильм о жизни, вроде и оттлакивающий, но ене лишенный и совей притягательности. Очень понравился казалось бы неуместный лирический, романтический эпизод, когда Генри снял сови ботинки и переобул в них Джен (потому что она устала идти на каблуках),а сам пошел в носка по улице. Жутко мило. И вообще понравилось. Сумбурные мысли, но ощущение все равно приятное - как будто паришь в тумане, отрешившись от забот. Ведь всякая жизнь не лишена смысла!!!!
Фильм выделяется атмосферностью и харизмой самого Диллана, который, как мне кажется, сыграл одну из лучших своих ролей. Жизнь неудачника-писателя протекает в обыденных буднях, постоянной сменой работ, чтобы еще раз погрузиться в такой простой и в тоже время грустный мир вечного похмелья, чередуя его написанием автобиографического видения жизни. Конечно из фильма не получается понять, откуда у этого авантюрного парня проявился талант к творчеству, но его нравственный портрет и образ существования делают из “Фактотума” Горьковское “На дне”, которое не дает горечного осадка, а просто показывает, что жизнь мы способны делать сами, и мы выбираем тот мир в котором нам комфортно жить. Генри выбрал свой аутентичный путь и этот мир не кажется грязным или постыдным – он просто есть, потому что ему наплевать на все. Его первобытное начало исходит к мужским инстинктам и реализуется в традиционной русской традиции – украл, выпил….. (третьего у него не было). Хотя проявляя симпатию к персонажу, начинаешь думать, а не есть ли “Фактотум” ответом на волнующий многие умы вопрос о здоровом образе жизни. И может оставить его(человека) на едине с собой? Конечно, это только образ, хотя и симпатичный, будучи показанным рассматривается как , еще один рутинный день алкаша-писателя, которые чередуется сексом, размышлениями о своем я и мире в нем.
Показательно, рутинно и необременительно, но притягательно самим Чинаски (Дилланом).
Иногда, даже хочется как герой послать все и вся на четыре стороны и залить все это прохладным пивом, так что у зрителей есть повод не только просветиться, но и вжиться в образ героя (в меру, конечно) за полтора часа экранного времени.
Данная рецензия содрана с сайта …..mania.ru у Станислава Никулина. Так что плагиат, как мне кажется, требует удаления или отчисления авторских прав :)
«Factotum» - экранизация романа Чарльза Буковски, сделанная автором «Кухонных баек», норвежцем Бентом Хамером. И это объясняет почти всё. В бессюжетном мире Буковски, где важна атмосфера, мотивы одиночества, вселенской безнадёги, приправленные чёрным юмором и завидной иронией, Хамер обращается к деталям, которые постепенно, незаметно, исподволь создают необходимое настроение. И настроение это, как не трудно догадаться, далеко от обычных житейских радостей обывателя. У Чинаски нет никаких претензий к окружающему его миру, его всё устраивает. Главное, это возможность писать. Генри доволен тем, что имеет, а большего ему и не надо. Кто-то скажет – безволие, для Чинаски это свобода.
Вопрос «о ком этот фильм, о Буковски или Чинаски?», пожалуй, остаётся открытым. Знакомые с творчеством неистового Бука знают, что Генри – любимый лирический герой писателя, его альтер-эго. Но Хамер скорее балансирует на грани, чем даёт однозначный ответ. Мэтт Диллон (исполнивший, к слову, одну из своих лучших ролей за последние годы) играет не броско, на уровне едва заметных взглядов, жестов. Таким бы мог быть Чинаски (в фильме Барбета Шредера «Пьянь» Микки Рурк совершенно иначе преподнёс этого персонажа),таким наверняка бывал и Буковски. Подобная художественная амбивалентность идёт фильму только на пользу.
Желание Хамера экранизировать причудливую, во многом уникальную прозу Чарльза Буковски не может не вызывать уважения. Это, как минимум, любопытно. Но, как всегда и во всём, важен результат. У норвежца получилось милое, добротное авторское кино как оно есть, и каким, наверное, должно быть. Без ненужного эпатажа, без очередной порции банальностей, преподнесенных под видом философских откровений. Бент Хамер просто снимал своё кино. Выше головы не прыгнул, Америк не открыл, но сумел создать приятное послевкусие, предложив зрителю кинематографический эквивалент странного, но чертовски привлекательного мира вечного аутсайдера, алкаша и дебошира Чарльза Буковски.
Судьба Генри Чинаски испытывает множество перипетий. Особенно после перепитий (с ударением на 3-м слоге):)) Ни на одной работе он не задерживается – в жизни есть более интересные вещи. Например, игра на скачках. Или писательство. Наконец, можно просто нажраться в каком-нибудь баре и найти подругу себе под стать. Скучать, в общем, некогда... Что из того, что все считают тебя никчемным бездельником? Сами-то они кто?.. Обыватели, приспособленцы, люди, отказавшиеся от своего призвания ради удобства и комфорта… «Как только писатель начинает зависеть от мнения других писателей, критиков или читателей – он уже не писатель» - так считает Генри Чинаски. Главный герой фильма – жутко обаятельный тип (заслуга Мэтта Диллона),симпатичный даже в свинском состоянии. Поэтому наблюдать за ним на протяжении всего фильма было интересно.