Жесть

“Жесть” – новейший отечественый продукт с креативным названием от продюсеров незабвенного культового (или “культового” – решать вам) “Антикиллера”. Режиссер-дебютант Денис Нейманд снял высокобюджетный бескомпромисный триллер, причем бескомпромисный следует понимать не как скандальность или перешагивание через какие-либо нормы, а скорее как не скупой на постановочный процесс бюджет. Захотели, бросили в реку, почти на голову Алены Бабенко горящую машину, сняли замечательную погоню, когда машины пролетают мимо едва не задевая на обочине стоящую камеру, забабахали солидный взрыв, сделали крепкий, красивый саундтрек, за что спасибо замечательному Игорю Вдовину. Короче говоря, получилось именно такое кино, какое и задумывалось, без экономии денежных средств и натяжек до нужного уровня сцен, декораций или спец-эффектов. Получилось в результате кино получше, чем “Антикиллер”, но на подсознательном уровне оставляющее такой же (читай “никакой”) осадок. Все это объяснимо: плохого режиссера Кончаловского заменили хорошим – Неймандом, плюс взяли отличного сценариста Константина Мурзенко. Конечно, провальным картину “Жесть” назвать нельзя, но и назвать удачей, хотя бы самой маленькой, тоже не поворачивается язык. Почему же? Во-первых, актеры. Впечатление, что кастинг как таковой не проводился совершенно. А зря. Снимать только друзей, одну и ту же команду постоянно, не обращая внимания на те роли, которые они играют, никогда никого не доводила до добра. Некоторые актеры, бесспорно, на своем месте: это и блистательное камео Гоши Куценко, и Михаил Ефремов, наконец-то снявшийся в достойной его таланту роли, и конечно, Марина в исполнении Алены Бабенко, которая еще раз доказала уже не требующий доказательства факт, что она замечательная актриса. Остальные же роли абсолютно не интересны, ни с точки зрения драматургии, ни с точки зрения зрителя, который просто сидит и смотрит кино. Фильм похож на тусовку, где роли раздавались просто так между друзьями: крупный, фактурный – будешь героическим милиционером, пожилой – будешь глав врачом и так далее, даже снимем в пятисекундной роли зашедшую на огонек Ренату Литвинову. Но, несмотря на все это, самый большой промах создателей фильма – это гигантский разрыв между формой и содержанием. Неудавшаяся цель создателей фильма - доступными художественными средствами создать ту страшную реальность заброшенных дачных поселков, сделать картину достоверной и аутентичной. Глянцевая, дорогая пленка, на которую снимался "Антикиллер" и "Побег" никак не подходит для опасного деревенского триллера. Выбранная стратегия сделать красиво, чтобы получилось жутко, дала в результате картинку и не красивую, и не жуткую. Хотя к оператору вопросов нет - некоторые эпизоды потрясающе художественны - падение Марины в реку вместе с горящим автомобилем, или тот же русский аналог Долины Смерти, где наша бедолага выбившаяся из сил засыпает, и на нее во сне падает этот самый автомобиль. Ну, и конечно, не мало важный недостаток – это излишняя корректность фильма. Полоса крови на милом лице Алены Бабенко на пятой минуте обещала достойное хардкорное продолжение фильма, но, к сожалению, ожидания не оправдались. Режиссер и сценарист даже не подошли к краю, за которым заканчивается простое кино и начинается триллер. А ведь мог получиться первый русский триллер после великого “Вия”. Жалко, искренне жалко, что кино не оправдало своего многообещающего названия.