Хочу сказать, что, несмотря на весь кошмар и невозможную отвратительность отдельно взятых сцен, остается ощущение, что фильм – красивый, а послевкусие – позитивное. Надо бы включить данный фильм в программу обязательного просмотра по акции «Нет наркотикам». Хотя не это в нем главное. Удивительно передано детское восприятие мира! Просто гениально! Невероятным кажется, что почти весь фильм сыгран 9 летним ребенком, талантливой Джодель Ферланд (Джелиза-Роза) и именно ее игра завораживала и держала в напряжении в течение всего фильма. Я думаю, что аплодисменты зрителей в конце фильма были адресованы именно ей! Это чистое фантастическое восприятие мира Джелизой-Розой резко контрастирует с искаженным мировосприятием взрослых. Кретин Диккенс, у которого отсутствует часть мозга, вроде бы тоже находится по развитию на уровне ребенка, у них с Джелизой-Розой одни и те же игры, но огромная разница состоит в том, что Диккенс не любит этот мир, боится его и все его фантазии носят разрушительный характер, его главная мечта - устроить конец света, покончить с вымышленной акулой и всем этим миром. А его сестричка, которая уже при жизни существует в мире мертвых - мертвых чучел животных, спит с чучелом своей матери, она цепляется когтями за прошлое, за воспоминания. Джелиза-Роза на миг пробудила в ней какое-то чувство реальности, но это был лишь миг. И она снова ушла в свой мир мертвых: чучел, старых выцветших фотографий. Ребенок же со своим вымышленным фантастическим миром ничуть не цепляется за прошлое (легко переносит смерть матери, находя в этом только лишь позитив: «Мы сможем съесть ее шоколадки!», отец для нее так и остается живым, просто ушедшим на каникулы, хотя труп уже разложился и жутко вонял) и живет хоть и в мире фантазии, но сегодняшним днем и не желает никому зла, во всем находя только хорошие знаки! Кретин Диккенс для нее милашка, сказочный принц, его сестра – ее лучшая подруга, вредные белки у нее говорят человеческим языком, и она, хотя и не любит их, но все же выпускает из клетки на волю, кролика она успевает предупредить об опасности быть съеденным! И никаких дурных помыслов и вожделения от игры на грани педофилии с Диккенсом.Для ребенка –это лишь очередная детская игра! И вот в этом и есть отличие мира ребенка от мира взрослых! И как ни удивительно, остается ощущение хэппи энда! И каждому по делам и помыслам его! Диккенс осуществил мечту и пришел конец его мучениям в этом мире (хотя по кармическим законам расплачиваться он будет долго, но это уже другая история),его сестра продолжит существование в мире мертвых, родители – ушли на вечные каникулы,о чем и мечтали всю жизнь, ну а чистого ангела Джелизу-Розу, с ее верой в чудеса, ждет чудесная встреча, спасение и светлое будущее!
Happy end господа!
Мораль сего фильма такова: не надо цепляться за прошлое, не надо разрушать будущее, а надо просто жить настоящим и любить этот мир, как дети!
Господи, это самый ужасный фильм в моей жизни! Справедливости ради нужно сказать, что Безумие всегда присутствовало в фильмах Терри Гиллиама, но оно было все-таки еще и волшебством или, на худой конец пряталось в 25-м кадре, в этот же раз оно присвоило и прочие двадцать четыре. О том, что “Страна приливов” не лезет ни в какие ворота, становится ясно с первых минут, когда приступы тошноты, подступающей при виде натуралистично агонизирующей, дико опухшей и безобразно накрашенной актрисы Дженнифер Тилли, усугубляются еще и хаотичным движением камеры. Но как ни странно, что-то волшебное просвечивает даже здесь. Дальше появляется ощущение, что в “Стране приливов” нет вообще никакой нормальности. И к середине фильма уже отчетливо понимаешь, что когда Гиллиам говорил, что в его “Стране приливов” сказка про Алису встречается с хичкоковским “Психозом”, это было чистой правдой. В итоге про то, что все это значит, можно рассуждать долго и с умным видом — но, сдается, это было бы глупее всего. Остается предположить, что “Страна приливов” – очередная история о тонкой грани между безумием и фантазией, по которой, не оступившись, могут пройти только дети. Стоит ли смотреть? После выхода из кинотеатра, задумываешься о другом. Нужны ли вообще такому фильму зрители как класс?
Посмотрела фильм в пятницу вечером, но со своим отношением к нему до сих пор не могу определиться. Эмоций масса, а вот четко сформулированных мыслей не так много. Не могу сказать, что фильм мне не понравился, но во время просмотра несколько раз возникала мысль "Зачем я это смотрю??". Правда, желание уйти ни разу не возникало. Потому что фильм затягивает и завораживает. Но смотреть его очень тяжело. Равнодушным такое кино точно никого не оставит. Некоторые сцены (Джелайза-Роуз обнимает разложившийся труп отца, Джелайза-Роуз целуется с Диккинсом) вызывают приступы отвращения, но глаз оторвать все равно не возможно. Скорее всего, это связано с невероятным талантом актрисы, игравшей Джелайзу-Роуз - такого я очень давно не видела, что бы в столь юном возрасте ТАК гениально сыграть ТАКУЮ роль. Где-то с середины фильма я начала бояться финала - возникло подозрение, что постоянные намеки на педофилию и некрофилию намеками не останутся. Но, как ни странно, в фильме хэппи (относительно) энд - хотя это тоже смотря с чьей точки зрения - у Джелайзы-Роуз перспективы на нормальную жизнь появились, но вот пассажиры поезда, потерпевшего аварию, вряд ли согласятся с тем, что их энд такой уж хэппи. Вообще разговаривать об этом фильме несколько бессмысленно - его надо посмотреть, прочувствовать. Потому что каждый зритель откроет в нем какие-то свои грани. Но я бы не рискнула советовать на него сходить. Как уже было сказано, фильм очень и очень тяжелый.
Квинтэссенцией “Страны приливов” Терри Гиллема может служить мораль поведения людей в обществе и их всевозможных проявлениях как в жизни, так и в изощренной фантазии Террри, которая будет для кого-то горька как гнилой орех, а кому покажется вкусным спелым фруктом.
Будьте осторожны –равнодушными вы точно не останетесь.
Джелайза-Роуз (Джодель Ферланд) –маленькая девочка лет десяти живет с конченными родителями, которым дай только повод швырнуться всякой дурью и они “улетят” в мир авангардных галлюцинаций и могут даже не вернуться оттуда, как и произошло сначала с ее матерью, после чего девочка сказала – “УРА, мы можем съесть всю ее коробку шоколадных батончиков”, а горе-отец собирался послать свою женушку в Ютландию(Данию) экспресс-почтой “с пылу с жару в хрустящей корочке -гриль”. Решив не делать столь антигуманный поступок папа и Джелай отправились в путь в имение бабули (заблаговременно отдавшей концы и вернувшейся к праотцам) - хибары, на стене которой написано “Долбанная дыра” в стиле здесь больше не живет никто уже пятьдесят лет и вскоре папаня (Джефф Бриджес),издав последний пук, “пошел ловить рыб”. Девочка не долго думая разукрасила его как матрешку и стала искать себе друзей, которыми стали оторванные головы кукол, потом появился имбицил-олигофрен-эпилептик Дикенсс, детина лет 25, за которого девочка захочет замуж, а потом и одноглазая “баба-яга”, его мамаша.
Далее сюжет картины прерывается и расплывается в галлюценногеные сны в стиле картины Гиллема “Страсть и ненависть в Лас Вегасе”, где понять и найти что-то логически выверенное очень трудно, но выглядит это необычайно красиво. Про антураж “Страны приливов” хочется сказать особо –это, думаю, самое ценное достоинство картины – реальный взрослый мир как из “Страны чудес”, где белки говорят, куклы раздваивают душу девочки, как в “Сиянии” Стенли Кубрика, земля уходит из под ног, окуная зрителя то в сказочное подземелье “феи” Роуз, то в подводный мир Жак-Ифа Кусто, где реальность переплетается с галлюцинациями, психическое раздвоение личности с эпилептическим припадком, абсурдность идей героев с элементами педофилии и в целом маленького своего мира в большом. Вот и вправду Гиллиам сотворил что-то такое необычное, по взрослому сказочное, а для некоторых дурью увлекающихся –наивно знакомым, закадровым голосом которого звучит милая детская музыка.
Отдельное упоминание о Джодель Ферланд, сыгравшей маленькую девочку, передавшей своего рода дух картины, и что самое удивительное, как она смогла сама понять то что ей хотел донести режиссер, правда надо добавить, что и сам Терри да и зрители будут в некотором ступоре от происходящего и каждый найдет что сказать по поводу картины- но равнодушных уж точно не будет.
Рецепт успеха современного независимого кино, похоже, начинает развиваться по следующим канонам. Взять немного наркомании, добавить шизофрении, подсыпать инцеста, загнуть под градусом педофилии, и залить густым до невозможности некрофильским соусом. Как Вам рецептик? Между прочим, из всего вышеизложенного материала на свет божий родилось очень добротное произведение, которое уж точно нельзя упрекнуть в таком кинематографическом грехе, как вторичность.
Девочка с двойным именем Джелиза-Роуз проживает свою жизнь, словно в сказке, уподобляясь главной героине «Алисы в стране чудес». Вот только эта самая «Алисина страна» соткана не из волшебных заклинаний, а отравлена испарениями героинового сленга. Мать нашей прелестницы вследствие передоза отправляется в мир иной на самых первых страницах фильма. Отец, не долго думая, подхватывает девочку и отправляется с ней в самую, что ни на есть, американскую глубинку, в которой сохранилось его полуразвалившееся имение. Впрочем, папачос также не долго задержится на этом свете. Всадив себе в вену не без помощи дочурки дозу белой смерти, он отправляется на каникулы, из которых ему никогда не вернуться. Дочка, впрочем, словно не замечает смерти родителя и, как ни в чем не бывало, продолжает резвиться на коленях у полуразложившегося трупа, искренне считая, что вонь в доме нарастает из-за способности папочки к усиленному газоиспусканию.
Свободное время Джелиза предпочитает делить со своими подружками, которые, на самом деле, являются оторванными кукольными головами. Впрочем, скоро девочка познакомится с эпилептиком Дикенсом и его одноглазой сестрой Делл. Мать Делл когда-то до смерти была закусана пчелами, после чего огорченная дочь возненавидела этих мерзких тварей и постаралась казнить их путем сожжения. Казнь удалась не до конца, так как одна из сжигаемых особей ужалила женщину-палача прямо в глаз, навсегда лишив ее этого органа чувств. Впрочем, это не помешало девушке забальзамировать труп мамани и спать с ним в одной кровати. Останки отца Элиз также будут лишены внутренностей и сохранены для потомства в виде тушки. Действительно, что добру пропадать, вдруг чучело в хозяйстве сгодится. А еще у Дикенса есть один маленький секрет, в результате которого можно поймать в чистом поле огромную акулу и показать ей, где на самом деле зимуют раки.
Терри Гиллиам, создатель «Братьев Гримм» и многих других культовых произведений, в очередной раз изумил даже продвинутую кинокритическую публику бескомпромиссностью своих фантазий. Говорят, что на международных фестивалях зрители выбегали из залов во время просмотра. Тем не менее, представляемый проект следует увидеть хотя бы, как явление киноискусства, испытывающее зрителя на вшивость. В конечном счете, любая фэнтези создается, в первую очередь, для щекотки нервов. И с этой задачей провокатор Терри Гиллиам справляется на 150 процентов. Что же касается идеологического и воспитательного слагаемых, то, слава Богу, их там нет. Не ищите. Просто в очередной раз ощутите всю хрупкость окружающего Вас мира и порадуйтесь, что Вы не Джелиза-Роуз, спящая в одной кровати с мертвым отцом-наркоманом, которой суждено испытать первое в жизни вожделение от общения с олигофреном, лишенным части мозга после хирургической операции и способным разнести к ядрене фене весь этот безумный, безумный, безумный мир одним нажатием кнопки ядерного чемоданчика.
Идеальную киноконструкцию Терри Гиллиаму помогали создавать актеры Дженифер Тилли, Джеф Бриджес, Брендан Флетчер, а также невероятно талантливая девочка по имени Джоделль Ферленд. Иллюзию стомиллионных спецэффектов при бюджете фильма в двенадцать миллионов долларов сотворил оператор Никола Пекорини, прославивший свое имя участием в проектах «Маленький Будда», «Ускользающая красота», «Под покровом небес», «Братья Гримм», «Страх и ненависть в Лас-Вегасе».
Добро пожаловать в сумеречную зону детских фантазий. Постарайтесь продержаться два часа. Пристегните ремни. Взлетаем.
Happy end господа!
Мораль сего фильма такова: не надо цепляться за прошлое, не надо разрушать будущее, а надо просто жить настоящим и любить этот мир, как дети!
Будьте осторожны –равнодушными вы точно не останетесь.
Джелайза-Роуз (Джодель Ферланд) –маленькая девочка лет десяти живет с конченными родителями, которым дай только повод швырнуться всякой дурью и они “улетят” в мир авангардных галлюцинаций и могут даже не вернуться оттуда, как и произошло сначала с ее матерью, после чего девочка сказала – “УРА, мы можем съесть всю ее коробку шоколадных батончиков”, а горе-отец собирался послать свою женушку в Ютландию(Данию) экспресс-почтой “с пылу с жару в хрустящей корочке -гриль”. Решив не делать столь антигуманный поступок папа и Джелай отправились в путь в имение бабули (заблаговременно отдавшей концы и вернувшейся к праотцам) - хибары, на стене которой написано “Долбанная дыра” в стиле здесь больше не живет никто уже пятьдесят лет и вскоре папаня (Джефф Бриджес),издав последний пук, “пошел ловить рыб”. Девочка не долго думая разукрасила его как матрешку и стала искать себе друзей, которыми стали оторванные головы кукол, потом появился имбицил-олигофрен-эпилептик Дикенсс, детина лет 25, за которого девочка захочет замуж, а потом и одноглазая “баба-яга”, его мамаша.
Далее сюжет картины прерывается и расплывается в галлюценногеные сны в стиле картины Гиллема “Страсть и ненависть в Лас Вегасе”, где понять и найти что-то логически выверенное очень трудно, но выглядит это необычайно красиво. Про антураж “Страны приливов” хочется сказать особо –это, думаю, самое ценное достоинство картины – реальный взрослый мир как из “Страны чудес”, где белки говорят, куклы раздваивают душу девочки, как в “Сиянии” Стенли Кубрика, земля уходит из под ног, окуная зрителя то в сказочное подземелье “феи” Роуз, то в подводный мир Жак-Ифа Кусто, где реальность переплетается с галлюцинациями, психическое раздвоение личности с эпилептическим припадком, абсурдность идей героев с элементами педофилии и в целом маленького своего мира в большом. Вот и вправду Гиллиам сотворил что-то такое необычное, по взрослому сказочное, а для некоторых дурью увлекающихся –наивно знакомым, закадровым голосом которого звучит милая детская музыка.
Отдельное упоминание о Джодель Ферланд, сыгравшей маленькую девочку, передавшей своего рода дух картины, и что самое удивительное, как она смогла сама понять то что ей хотел донести режиссер, правда надо добавить, что и сам Терри да и зрители будут в некотором ступоре от происходящего и каждый найдет что сказать по поводу картины- но равнодушных уж точно не будет.
Последние каникулы.
Рецепт успеха современного независимого кино, похоже, начинает развиваться по следующим канонам. Взять немного наркомании, добавить шизофрении, подсыпать инцеста, загнуть под градусом педофилии, и залить густым до невозможности некрофильским соусом. Как Вам рецептик? Между прочим, из всего вышеизложенного материала на свет божий родилось очень добротное произведение, которое уж точно нельзя упрекнуть в таком кинематографическом грехе, как вторичность.
Девочка с двойным именем Джелиза-Роуз проживает свою жизнь, словно в сказке, уподобляясь главной героине «Алисы в стране чудес». Вот только эта самая «Алисина страна» соткана не из волшебных заклинаний, а отравлена испарениями героинового сленга. Мать нашей прелестницы вследствие передоза отправляется в мир иной на самых первых страницах фильма. Отец, не долго думая, подхватывает девочку и отправляется с ней в самую, что ни на есть, американскую глубинку, в которой сохранилось его полуразвалившееся имение. Впрочем, папачос также не долго задержится на этом свете. Всадив себе в вену не без помощи дочурки дозу белой смерти, он отправляется на каникулы, из которых ему никогда не вернуться. Дочка, впрочем, словно не замечает смерти родителя и, как ни в чем не бывало, продолжает резвиться на коленях у полуразложившегося трупа, искренне считая, что вонь в доме нарастает из-за способности папочки к усиленному газоиспусканию.
Свободное время Джелиза предпочитает делить со своими подружками, которые, на самом деле, являются оторванными кукольными головами. Впрочем, скоро девочка познакомится с эпилептиком Дикенсом и его одноглазой сестрой Делл. Мать Делл когда-то до смерти была закусана пчелами, после чего огорченная дочь возненавидела этих мерзких тварей и постаралась казнить их путем сожжения. Казнь удалась не до конца, так как одна из сжигаемых особей ужалила женщину-палача прямо в глаз, навсегда лишив ее этого органа чувств. Впрочем, это не помешало девушке забальзамировать труп мамани и спать с ним в одной кровати. Останки отца Элиз также будут лишены внутренностей и сохранены для потомства в виде тушки. Действительно, что добру пропадать, вдруг чучело в хозяйстве сгодится. А еще у Дикенса есть один маленький секрет, в результате которого можно поймать в чистом поле огромную акулу и показать ей, где на самом деле зимуют раки.
Терри Гиллиам, создатель «Братьев Гримм» и многих других культовых произведений, в очередной раз изумил даже продвинутую кинокритическую публику бескомпромиссностью своих фантазий. Говорят, что на международных фестивалях зрители выбегали из залов во время просмотра. Тем не менее, представляемый проект следует увидеть хотя бы, как явление киноискусства, испытывающее зрителя на вшивость. В конечном счете, любая фэнтези создается, в первую очередь, для щекотки нервов. И с этой задачей провокатор Терри Гиллиам справляется на 150 процентов. Что же касается идеологического и воспитательного слагаемых, то, слава Богу, их там нет. Не ищите. Просто в очередной раз ощутите всю хрупкость окружающего Вас мира и порадуйтесь, что Вы не Джелиза-Роуз, спящая в одной кровати с мертвым отцом-наркоманом, которой суждено испытать первое в жизни вожделение от общения с олигофреном, лишенным части мозга после хирургической операции и способным разнести к ядрене фене весь этот безумный, безумный, безумный мир одним нажатием кнопки ядерного чемоданчика.
Идеальную киноконструкцию Терри Гиллиаму помогали создавать актеры Дженифер Тилли, Джеф Бриджес, Брендан Флетчер, а также невероятно талантливая девочка по имени Джоделль Ферленд. Иллюзию стомиллионных спецэффектов при бюджете фильма в двенадцать миллионов долларов сотворил оператор Никола Пекорини, прославивший свое имя участием в проектах «Маленький Будда», «Ускользающая красота», «Под покровом небес», «Братья Гримм», «Страх и ненависть в Лас-Вегасе».
Добро пожаловать в сумеречную зону детских фантазий. Постарайтесь продержаться два часа. Пристегните ремни. Взлетаем.