kino.ru 
Описание:
Интеллектуальная драма о рафинированных интеллигентах.
Жанр: Драма
Год производства: 2004
Страна производства: Россия
Длительность: 115 мин.
Возраст: 12+
Премьера: (Россия) 3 нояб. 2005 г.
Режиссер: Константин Худяков
Сценарист: Константин Худяков, Дина Рубина
Оператор: Дильшат Фатхулин
Композитор: Алексей Шелыгин
Год производства: 2004
Страна производства: Россия
Длительность: 115 мин.
Возраст: 12+
Премьера: (Россия) 3 нояб. 2005 г.
Режиссер: Константин Худяков
Сценарист: Константин Худяков, Дина Рубина
Оператор: Дильшат Фатхулин
Композитор: Алексей Шелыгин
| В ролях | |
| Инга Оболдина | Данила Козловский |
| Евгений Князев | Иван Жидков |
| Дмитрий Куличков |
Сеансы в кино
Сеансов не найдено
Обсуждение
татьяна Я от фильма в восторге. К сожалению, его не рекламируют совсем. Даже на этом сайте в анонсах о нем не сказано ни слова. Случайно узнала, посмотрев расписание "Ролана". Спешите, кто его еще не видел!
mib “На верхней Масловке” – фильм, о котором заговорили еще задолго до официальной премьеры и прокатная судьба которого затянулась на целый год. Те счастливчики, посетившие премьерные показы на разных фестивалях, и высказывали свое мнение были в восторге, а критики наоборот отзывались довольно холодно в целом по картине, кроме блистательного тандема Фрейндлих-Миронов. Наконец-то, фильм вышел на экраны, пусть хоть и в ограниченном числе кинотеатров и, скорее всего, только в очень крупных городах России и от этого проиграет только зритель, любящий советское и высокого качества авторского исполнения отечественного кино.
Сразу хочу оговориться, что фильм надо посмотреть для понимания того, как должны и могут играть наши мэтры кино не только в театре, но и в кино, а вот мнения о фильме будут многогранные и будут рачительно отличаться друг от друга. Потому что он, все-таки на любителя, несмотря на то, что его и будут смотреть понимающие и подразумевающие самое название КИНО, каким оно должно быть.
Фильм “На верхней Масловке” построен в стиле телеспектакля, пересекаясь по жанру с горячо любимым мною “Настройщиком” Киры Муратовой. Действие кинокартины разворачивается на одноименной улице в доме №25, где доживает свой без малого век главная героиня фильма Анна Борисовна (Алиса Фрейндлих),владелится художественной мастерской, и ее “приемным сыном” Петей(Евгений Миронов). Действие фильма построено на блистательной, просто шедевральной игре Алисы Бруновны, которая без сомнения должна получить Нику за главную женскую роль. Ее роль пожилой старушки, которая живет по законам аристократической интеллигенции, лишенной фальши, черствости, лжи и обладающей рядом редких для нашего времени качеств – искренностью слова и мысли, честностью перед другими, дожив до 87 лет оказывается в перестроечное время, когда наша страна готовилась к развалу СССР и культура постепенно начала приобретать не свойственные ей функции цинизма и безразличия, когда люди превращались в диких, похожих на стадо обезумевших обезьян, забывших о понятии честь и совесть, заменив их на эгоизм и личную выгоду. Осколок имперской цивилизации в отдельно взятом доме, где компанию ей составляет провинциальный паренек, который прожил с ней в ее доме пятнадцать лет, перенявший многое от своей “приемной мамы” в культурном плане и связавший жизнь с режиссерской работой в театре.
Блеск картины - это удивительная игра актеров Фрейндлих и Миронова, которые и делают картине марку. Роли в их исполнении не поддаются описанию: то как сыграла Алиса Бруновна, в наше время может только, наверное, Инна Чурикова, а заглянув в прошлое Фаина Раневская. Удивительная роль, которая без сомнения займет почетное место в фильмотеке отечественного кинематографа. Евгений Миронов – ему с одной стороны и повезло с фамилией, а с другой и нет. Сейчас он один из единиц, которые лучшие в нашем кинематографе, так пусть он будет в наше (новое время) Мироновым 1 (хоть на короткое время) – человек, который сможет сыграть ВСЕ, любой типаж, любой сложности и это будет бесподобно и красиво, без пафосности и гламурности вне киношной жизни, а тяжелой работой, доказывая это на телевизионных экранах.
Жизнь двух героев как бы они талантливы не были складывается не лучшим образом. Получив пристанище и выучившись на режиссера Петр потратил свою жизнь на заботы о пожилой женщине, начисто лишив себя личной. Он хочет покинуть ее и всячески говорит ей об этом, но почти родственная связь не дает ему уйти. Конфликты, которые изо дня в день возникают между героями - это и наболевшие проблемы Пети и упрямый характер Анны Борисовны превратились в такой своеобразный стиль общения между ними. Понимая многие аспекты алогичных действий Анны Борисовны и некоторое недовольство Петей они все давно уже понимаю в правильном свете, но от этого им просто становится легче жить. Такая рутинная жизнь приводит к известному концу, когда в судьбе Пети образуется пустота, но появляется свобода жизни, которая ему уже и не нужна. Он превращается в тот последний оплот старой интеллигенции для которой честь и совесть прежде всего, истинность в помыслах и мыслях –это все. Ему суждено начать новую жизнь в другом городе и на другом месте с другими людьми.
Отдельной строкой хочу отметить эпизодические моменты, которые характеризуют публику, мягко говоря, далекую от искусства, не говоря уже о их порядочности и честности. Это соседка Роза, которая в наглую ворует из холодильника старушки все продукты на глазах Пети, который острым словом, вызывает у нее приступ истерики, и в порыве гнева она обвиняет его и говорит: “Да кто ты такой сопляк –...? Хочу и беру!!”; врач который произносит: “Да зачем ее лечить, все равно неделей раньше, неделей позже она умрет”; водитель, который, не гнушаясь ее статуса выдающегося деятеля культуры, называет ее дряхлой бабкой. Эти образы обыграны на столько профессионально, что невольно понимаешь, что сволочи есть всегда и их надо, даже нарушая нормы этики и морали, иногда ставить не место их же языком.
Вот пожалуй и все чем блистателен фильм. Но только ради этого и стоит смотреть фильм. На счет сценария и его визуального воплощения, а так же, все таки, главной идеи возникают большие вопросы. Режиссерская работа слабая, нет движущей мысли и динамики в воплощении, не совсем полно раскрыты образы героев и нет гармоничной сосуществования фрагментов из фильма, показывающих юную жизнь Петра. Может это мои придирки, но каждый сможет решить это сам, если посмотрит, но должен быть сюжет и действие, а когда идет только разговор о жизни, исполненные великолепно, но больше похожие на искусственность театрального жанра, тогда возникает вопрос а может быть тогда лучше бы было поставить спектакль в именитом театре.
Но, все равно хочу сказать браво, потому что для публики, которая не столь часто ходит в кино на наши так с позволения сказать стоящие авторские фильмы –это будет безусловно шаг к любви нашего кинематографа.
Сразу хочу оговориться, что фильм надо посмотреть для понимания того, как должны и могут играть наши мэтры кино не только в театре, но и в кино, а вот мнения о фильме будут многогранные и будут рачительно отличаться друг от друга. Потому что он, все-таки на любителя, несмотря на то, что его и будут смотреть понимающие и подразумевающие самое название КИНО, каким оно должно быть.
Фильм “На верхней Масловке” построен в стиле телеспектакля, пересекаясь по жанру с горячо любимым мною “Настройщиком” Киры Муратовой. Действие кинокартины разворачивается на одноименной улице в доме №25, где доживает свой без малого век главная героиня фильма Анна Борисовна (Алиса Фрейндлих),владелится художественной мастерской, и ее “приемным сыном” Петей(Евгений Миронов). Действие фильма построено на блистательной, просто шедевральной игре Алисы Бруновны, которая без сомнения должна получить Нику за главную женскую роль. Ее роль пожилой старушки, которая живет по законам аристократической интеллигенции, лишенной фальши, черствости, лжи и обладающей рядом редких для нашего времени качеств – искренностью слова и мысли, честностью перед другими, дожив до 87 лет оказывается в перестроечное время, когда наша страна готовилась к развалу СССР и культура постепенно начала приобретать не свойственные ей функции цинизма и безразличия, когда люди превращались в диких, похожих на стадо обезумевших обезьян, забывших о понятии честь и совесть, заменив их на эгоизм и личную выгоду. Осколок имперской цивилизации в отдельно взятом доме, где компанию ей составляет провинциальный паренек, который прожил с ней в ее доме пятнадцать лет, перенявший многое от своей “приемной мамы” в культурном плане и связавший жизнь с режиссерской работой в театре.
Блеск картины - это удивительная игра актеров Фрейндлих и Миронова, которые и делают картине марку. Роли в их исполнении не поддаются описанию: то как сыграла Алиса Бруновна, в наше время может только, наверное, Инна Чурикова, а заглянув в прошлое Фаина Раневская. Удивительная роль, которая без сомнения займет почетное место в фильмотеке отечественного кинематографа. Евгений Миронов – ему с одной стороны и повезло с фамилией, а с другой и нет. Сейчас он один из единиц, которые лучшие в нашем кинематографе, так пусть он будет в наше (новое время) Мироновым 1 (хоть на короткое время) – человек, который сможет сыграть ВСЕ, любой типаж, любой сложности и это будет бесподобно и красиво, без пафосности и гламурности вне киношной жизни, а тяжелой работой, доказывая это на телевизионных экранах.
Жизнь двух героев как бы они талантливы не были складывается не лучшим образом. Получив пристанище и выучившись на режиссера Петр потратил свою жизнь на заботы о пожилой женщине, начисто лишив себя личной. Он хочет покинуть ее и всячески говорит ей об этом, но почти родственная связь не дает ему уйти. Конфликты, которые изо дня в день возникают между героями - это и наболевшие проблемы Пети и упрямый характер Анны Борисовны превратились в такой своеобразный стиль общения между ними. Понимая многие аспекты алогичных действий Анны Борисовны и некоторое недовольство Петей они все давно уже понимаю в правильном свете, но от этого им просто становится легче жить. Такая рутинная жизнь приводит к известному концу, когда в судьбе Пети образуется пустота, но появляется свобода жизни, которая ему уже и не нужна. Он превращается в тот последний оплот старой интеллигенции для которой честь и совесть прежде всего, истинность в помыслах и мыслях –это все. Ему суждено начать новую жизнь в другом городе и на другом месте с другими людьми.
Отдельной строкой хочу отметить эпизодические моменты, которые характеризуют публику, мягко говоря, далекую от искусства, не говоря уже о их порядочности и честности. Это соседка Роза, которая в наглую ворует из холодильника старушки все продукты на глазах Пети, который острым словом, вызывает у нее приступ истерики, и в порыве гнева она обвиняет его и говорит: “Да кто ты такой сопляк –...? Хочу и беру!!”; врач который произносит: “Да зачем ее лечить, все равно неделей раньше, неделей позже она умрет”; водитель, который, не гнушаясь ее статуса выдающегося деятеля культуры, называет ее дряхлой бабкой. Эти образы обыграны на столько профессионально, что невольно понимаешь, что сволочи есть всегда и их надо, даже нарушая нормы этики и морали, иногда ставить не место их же языком.
Вот пожалуй и все чем блистателен фильм. Но только ради этого и стоит смотреть фильм. На счет сценария и его визуального воплощения, а так же, все таки, главной идеи возникают большие вопросы. Режиссерская работа слабая, нет движущей мысли и динамики в воплощении, не совсем полно раскрыты образы героев и нет гармоничной сосуществования фрагментов из фильма, показывающих юную жизнь Петра. Может это мои придирки, но каждый сможет решить это сам, если посмотрит, но должен быть сюжет и действие, а когда идет только разговор о жизни, исполненные великолепно, но больше похожие на искусственность театрального жанра, тогда возникает вопрос а может быть тогда лучше бы было поставить спектакль в именитом театре.
Но, все равно хочу сказать браво, потому что для публики, которая не столь часто ходит в кино на наши так с позволения сказать стоящие авторские фильмы –это будет безусловно шаг к любви нашего кинематографа.
Наталья Васильевна Могу только присоединиться к Сказочнику. Фильм шикарный. Он не трагичен, но кошки на душе скребут после просмотра. В нем нет сумасшедшей любви, но очень хочется сделать что-то хорошее для любимого, согреть, сказать добрые слова. Сюжет банальный, но фильм постоянно крутится в голове, и ловишь себя на мысли, что хочется пересмотреть. Наверное, это уметь надо – ТАК задеть зрителя. Бенефис Алисы Фрейндлих. Мастер-класс Евгения Миронова. История из жизни. История альтруистической преданности, которую все принимают за расчетливость. История искренней мадам, которая говорит только правду, но, которую, все равно любят. Очень щемящее кино. Хорошо, что хотя бы в трех кинотеатрах можно увидеть это пронизывающее действо на большом экране.
Storyteller Очень хотел вместо рецензии просто сбросить отзыв, но поддался просьбам Натальи Васильевны. В результате этого боюсь, что мой панегирик этому фильму никто не прочтет.
Поэтому, повторюсь в двух словах. Фильм отменный для киногурманов и просто любителей блестящей актерской игры. Фильм прекрасный для тех, кто любит думать, сопереживать и буквально жить в экране вместе со всеми актерами и их героями. Фильм остается в памяти и в душе очень долго после просмотра. Постарайтесь его не пропустить, если Вы хоть чуть-чуть влюблены в кинематограф, как в искусство и верите в то, что "Смерть стоит того, чтобы жить, а любовь стоит того, чтобы ждать"
Поэтому, повторюсь в двух словах. Фильм отменный для киногурманов и просто любителей блестящей актерской игры. Фильм прекрасный для тех, кто любит думать, сопереживать и буквально жить в экране вместе со всеми актерами и их героями. Фильм остается в памяти и в душе очень долго после просмотра. Постарайтесь его не пропустить, если Вы хоть чуть-чуть влюблены в кинематограф, как в искусство и верите в то, что "Смерть стоит того, чтобы жить, а любовь стоит того, чтобы ждать"
Хроника объявленной смерти…
Рецензент заранее извиняется перед посетителями сайта за возможные эмоциональные всплески, слезы, грезы, розы при анализе фильма Константина Худякова «На Верхней Масловке». Просто, друзья мои, нет сил сдержать чувств, которые можно сравнить (NB: Любое сравнение хромает) с процессом посещения американских горок. Кажется, вот сейчас, только что хохотал над сочным, колоритным, интеллигентным юмором, происходящим на экране, а тебя уже засасывает в бездну, и хочется рыдать навзрыд, и в жар, и в холод, и в крик ожидания неизбежного и в мольбу: «Спаси и сохрани их, Господи, да святится имя твое…»
Вряд ли кто-то из нас верит, в то, что (в отличие от души) его тело может оказаться бессмертным. Мы все умрем, дамы и господа, это печальная истина, к которой рано или поздно придется придти, но с которой так сложно смириться. Но, хватит ли у нас сил, понимая, что приходит этот самый последний час, сказать с иронической улыбкой: «Так долго жить безнравственно. Все мои знакомые уже умерли… Друзья, родственники, дети… все. А я до сих пор жива… И еще хочется, как же хочется еще пожить». А потом снова: «Открой окно, я хочу видеть, как ОНА придет» и отправиться в лучший мир.
Середина восьмидесятых годов прошлого столетия. В стране объявлена перестройка, которая еще не привела к тотальной ликвидации огромных творческих мастерских выдающихся художников. В одном из особняков вместе со своими работами доживает свой век матриарх, мэтресса, профессорша, мастодонт от мира архитектуры (Алиса Фрейндлих). Помогает ей передвигаться, продлевает ее дни, испытывает на себе все старческие причуды молодой талантливый режиссер (Евгений Миронов),творчество которого интересно лишь посетителям театральных кружков. Между этими двумя людьми, разрыв в возрасте которых достигает временной впадины между прабабушкой и правнуком, вот уже пятнадцать лет присутствует мистическая связь. Ниточка, связывающая жизни двух совершенно разных, творчески ориентированных людей, не может быть охарактеризована одним словом… Не любовь… Не ненависть… Скорее - стремление прожить жизнь с человеком, который искренен всегда, во всех своих проявлениях. Эта искренность выжигает напалмом место вокруг себя, не давая возможности для проявления ни одной человеческой слабости… Эта искренность – наркотик, яд, делающий жизнь окружающих людей то раем, то адом и не позволяющая оторваться от чудодейственного энергетического источника.
Вокруг этих двух людей, обитающих в перманентно замкнутом пространстве особняка, кипят обычные человеческие страсти. Домработница постоянно обворовывает находящуюся практически без движения хозяйку. Родственник и ученик ваятельницы замкнут на самом себе, не замечая, как тускнеют и увядают чувства его молодой жены…
Вокруг тесного мирка отмирающих но еще присутствующих в те недалекие годы рафинированных интеллигентов сгустком энергии живет их прошлое. Стоп кадр. Вот режиссер влюблен во взбалмошную симпатичную однокурсницу. Еще кадр. Смерть преподавателя… Еще кадр… Далекое прошлое находящейся без движения женщины… Пролетка… Лошади… Усадьба… Белые казаки… Купание красного коня… И жизнь в искусстве… И наброски этюдов… И знакомства с мальчиками… И вот ей 15 … А вот уже 90… И ноги не ходят… И смерть близка… А жить так хочется… И способность к мышлению никуда не ушла… И к любви… И к ненависти… А ОНА так близко… И все это видят… И все хотят защитить… Потому что знают… Такой женщины больше не будет никогда… Таких больше не выпускают… Дворяне потому что кончились… Те еще…
Уважаемый зритель, понимая совершенную бессмысленность пересказа сюжета этого кинематографического пира для гурмана, я попытаюсь хоть чуть-чуть подсказать, что надо делать при его просмотре. Кинокартину «На Верхней Масловке» бессмысленно просто смотреть. Ей надо дышать, поймите это перед походом в кинотеатр. Дышать так, как Вы не можете надышаться любимой женщиной (любимым мужчиной). Дышать так, как будто Вы дышите последний раз. Вдыхать, не понимая, какой запах атаковал Ваши эмоции до нервного срыва (а срыв БУДЕТ, уверяю Вас). Духи? Не то. Аромат волос? Не то. Запах свежевымытой кожи? Близко, но опять не то. А потом Вы понимаете, что наслаждаетесь не запахом любимого человека, а самой возможностью дышать с ней одним воздухом. Этот запах пронизан ее дыханием… И мыслей уже нет. А есть лишь счастье от того, что этот человек рядом, и невыносимая боль, от того, что сейчас он уйдет навсегда.
Алиса Фрейндлих для участия в проекте согласилась на немыслимое для любой женщины испытание, пойти на которое может только настоящая актриса. Как мы знаем, этой артистке всего лишь девятнадцать лет… Навсегда… В этом фильме она играет женщину за девяносто. Она играет невозможность ходить, дышать, иногда говорить. В последних кадрах она играет переход в смерть. Но ключевые слова в словах «женщина за девяносто» - ЖЕНЩИНА. Она играет способность любить, очаровывать, презирать, прощать, ПЫТАТЬСЯ ПОМОЧЬ МУЖЧИНЕ БЫТЬ МУЖЧИНОЙ… Всегда, при любых испытаниях и обстоятельствах. И зритель живет вместе с Алисой, любит вместе с Алисой, смеется вместе с Алисой и умирает вместе с Алисой.
Говоря об этом фильме невозможно не произнести «Спасибо» всему остальному коллективу, создавшему это чудо, особенно, писательнице и автору сценария Дине Рубин, режиссеру Константину Худякову, актерам Евгению Миронову и Алене Бабенко. Женечка Миронов в очередной раз доказал, что, несмотря на отсутствие в нем хитовой гламурности, именно этот мужчина является актером номер раз в России, способным изобразить тончайшую гамму чувств, красок, оттенков, способным пропеть на экране любовь к человеку, к женщине, к жизни. Аленушка Бабенко, козырнув в «Водителе для Веры», подтвердила в новом проекте, что хвалебные отзывы критики не были преждевременным авансом. Боже мой, а какая красивая у нее спина, кто бы знал до этого фильма.
Кинокартина «На Верхней Масловке» в лучших традициях российского кино не щадит кинозрителя, показывая красоту ухода as is. В последней четверти фильма очень хочется кричать, плакать, молить режиссера: «Хватит, хватит, пожалуйста, дайте ей уйти, не мучайте больше никого». Худяков вовсе не мизантроп, играющий в Фон Триера. Заставляя зрителя страдать, корчиться от боли, плакать, он, словно показывает некий недостижимый идеал человечища, даже сама смерть которого является таким гимном человеческой жизни, что после просмотра понимаешь, насколько она прекрасна. Прекрасна, в первую очередь потому, что в ней есть место для любви, для ненависти, для искренности, для счастья, которое зыбко, практически недостижимо и обязательно прервется… Но не теперь… Не теперь…
Уважаемая Алиса Фрейндлих, если Вы когда-нибудь прочтете эти строчки, знайте, пожалуйста, что я очень Вас люблю… С моего детства, когда, Вам было девятнадцать, до моего абсолютно взрослого существования, когда мне уже много лет, а Вам до сих пор девятнадцать… Вы – потрясающая актриса… Вы – красивейшая женщина… Вы – Богиня… Равные Вам очень редко появляются на кинематографическом горизонте… Если появляются вообще… Спасибо Вам за то, что Вы есть…
Выйдя из кинотеатра, я немедленно набрал телефон своей бабушки, которой 93 года и которой так часто не хватает моего внимания… Она еще жива… И старт каждого нового дня для нее сейчас означает еще одну жизнь, которую надо в мучениях прожить. Помните о своих стариках. Посмотрите этот фильм. Посмейтесь… И поплачьте… Не пропустите…
Игорь Михайлов