2 Посетитель и Евген, сколько экспрессии и ни одного аргумента. Посетитель, что именно является грязным в этом фильме? Наличие откровенных эротических сцен. Их там в меру и Чулпан Хаматова с ними хорошо справляется. Совершенно неожиданная развязка? Предельно схематичное изображение нескольких убийств? Или плохо, потому что ничего не мелькает, не бахает, не громыхает? А в фильме просто и обыденно изображены чувства и действия обычных людей, живущих в преддверие страшной эпохи? Нет, если в качестве идеала брать "Бархатную революцию", то "Гарпастум" конечно не аттракцион с прыгающими титрами. Это тонкая и нежная кинолнта об уходящей жизни. О взрывающейся жизни. Об эпохе, которая раз и исчезла. О том, что все мы живем и уверены в завтрашнем дне, но Аннушка уже давно пролила масло. Резкость суждений меня очень удивила. Мнений, конечно же, может быть масса и каждое из них имеет право на существование. Но, господа, Вы много видели в последнее время российских фильмов, на которых надо сопереживать и мыслить, сравнивать, ассоциировать? Я знаю один, который так и не вышел в прокат. "4". В какой-то мере, это "9 рота". Но, по количеству возникающих мыслей на единицу экранного времени, из тех фильмов, которые можно увидеть, "Гарпастум" - рекордсмен.
Разве что идти на фильм, чтобы потискаться? Ну, тогда это не сюда...
Сюжет, говорите, не заслуживает внимания?. Они, в общем, наш мир показали. Не 1914 год, а здесь и сейчас... Тогда, знаете ли, и вся наша жизнь не заслуживает внимания.
Этот фильм представляет собой пародию на european style а точнее делал для того, чтобы гулять по просторам пафосных фестивалей которые в свою очередь создадут иллюзию хорошего кино. (напомню этот фильм не взял даже не одной награды - а А.Герман слишком уж был саоуверен)
Показан серый отстраненыный город и печальная Чулпан Хаматова в коротеньких моментах.История содержит сюжет , но очень расплывчатый. Можно созерцать плавно текущую картину. Фильм похож на Однажды в Америке, но только без Де Ниро. Немного незавершенное кино.
Редко, очень редко, в российский прокат выходят фильмы, которые невозможно охватить краткой рецензией интернет-проекта. Эти фильмы необходимо исследовать в серьезных академических изданиях, игру актеров разбирать под лупой, выявляя достоинства и недостатки, режиссерское мастерство, сценарное искусство, операторское волшебство детализировать в мельчайших подробностях, создавая не рецензию на фильм, а учебник, который расскажет будущим киномастерам, что надо сделать, чтобы снять настоящий шедевр.
Новый фильм Алексея Германа «Гарпастум», к которому уже никак неприменима приставка «младший», относится как раз к тому самому разряду фильмов-жемчужин, крайне редко проявляющихся в российском кинематографе. Показав себя крайне нетривиальным мастером при создании своей первой полнометражной ленты «Последний поезд», которая предъявила публике весьма неоднозначный взгляд на трагедию второй мировой войны, Герман-сын в своем втором проекте вознесся в такие выси мастерства, что даже в случае ухода из кинематографа войдет в его анналы.
Жанровое разделение кинопроектов – весьма условная штуковина. Ну, например, есть фильмы комедии, триллеры, мелодрамы, ужастики… Насколько нам известно, в теории кино отсутствует такое понятие, как фильм - предвидение. Но именно к этому типу можно отнести «Гарпастум» - фильм, погружающий современного зрителя в события старта первой мировой войны, в те времена, когда Российская Империя казалась процветающей могучей державой, но, на самом деле, уже была обречена на ужасы братоубийственных войн, голода, разрухи, вычеркивания из жизни поколений. Организм еще существовал в режиме серебряного века, но был источен смертельным вирусом, не знавшим ни милосердия, ни жалости.
1914 год. Два брата грезят об успехе в новомодной игре в мяч. Название «футбол» еще не знакомо широкой публике. Пинание круглого предмета носит имя «Гарпастум» по имени, которое присвоили развлечению еще античные племена. К двум братьям, отменно владеющим искусством удара по кожаному круглому предмету, приходит в голову идея построить свой стадион. Для получения земельного участка им необходимы сто сорок рублей, которые нужно заплатить местному бандиту, крышующему район. Андрей и Николай, собрав команду, стараются заработать деньги всеми честными способами. Мечта сбывается, требуемая сумма оказывается в кармане у футболистов. Но затея обречена на страшный финал…
Андрей, владеющий всеми задатками матерого ловеласа, знакомится с хозяйкой модного салона Аницей. Между ними вспыхивает ураганная страсть, основанная на красоте молодого мужчины и опытности женщины, находящейся в самом расцвете женских сил. К Анице приезжает сестра с сыном, появление которой в корне меняет жизнь Николая. В это время отец братьев, когда-то спустивший все свои деньги на тотализатор, окончательно теряет рассудок и постепенно мучительно уходит из жизни.
Террорист Гаврило Принцип собирает на пустынном поле своих сторонников, чтобы обсудить последние мелочи покушения на эрцгерцога Франца-Фердинанда. Поэт Александр Блок философствует о том, что в последующие годы его творчество никому не будет нужно, а вспомнят о нем разве что через сто лет, когда будет интересен не сам поэт, но лишь воспоминания о нем. Поэт Осип Мандельштам читает свои стихи, еще не предвидя, что вскоре сочинит бессмертные строки про усатого тирана: «Мы живем, под собою не чуя страны…». Певец Александр Вертинский распевает безыскусные песни на полуразрушенной пристани всем желающим, надеясь на то, что его талант будет услышан.
Две линии фильма, основная – спортивно-эротико-криминальная, сопутствующая – богемно-философская, сливаются в финале картины в апокалиптическом предвидении катастрофы, которая вот-вот грядет, и наступление которой не остановить, не предотвратить, не отсрочить.
Фантастическая операторская работа Олега Лукичева словно оттеняет историчность разворачивающейся на широком экране композиции. Иногда в процессе просмотра создается ощущение, что перед глазами не художественный фильм, а старый прадедушкин фотоальбом, на котором изображены последние тучные годы российской империи. Изредка вспыхивающие цветные вставки оттеняют рыжеватую черно-белость съемки, заставляя физически ощущать невозвратность давно ушедших времен.
«Гарпастум» открыл для кинозрителя двух почти неизвестных актеров, сыгравших драму отношений молодых братьев. Меланхолично-эгоистичный Андрей в исполнении Евгения Пронина и нервно-взрывной прямолинейный Николай в исполнении Данилы Козловского словно становятся неразрывными частями единого целого, виртуальными сиамскими близнецами, жизнь которых, несмотря на все немыслимые противоречия, невозможна друг без друга. Сыгравшие на втором плане маститые актеры Гоша Куценко, Чулпан Хаматова не только оттеняют молодых звезд, ворвавшихся в российский кинематограф, но и обнаруживают совершенно неизвестные грани своего таланта.
По словам Алексея Германа – сына (Рука не поворачивается писать «младшего»),режиссера кинопроекта: «Была в этом сценарии острая тоска по молодости, невоплощенные мечты, душевная работа. Отличность от подавляющего большинства сценариев, пустых внутри… Фильм не про спорт. И не про любовь. И не про убийство эрцгерцога Фердинанда. И не о конфликте поколений. Даже не про молодость… Об уходе эпохи. О том, что все повторяется. Тогда, в 14-м году. И сто лет прежде. И сто лет спустя. О том, что последовавшая за событиями этой истории катастрофа может повториться сейчас».
Я редко выражаю советы о просмотре или, наоборот, игноре того или иного фильма. Но в этот раз с огромным удовольствием делаю исключение по причине знаковости, исключительности, потрясающей актуальности киноленты и невероятного таланта всех создателей кинокартины. Обязательно посмотрите этот фильм. Увидьте, что сто лет назад люди так же верили, так же страдали, так же стремились к лучшей жизни, как и мы. А потом у них случилась катастрофа. Может быть, потому, что они недостаточно любили друг друга. И «ЗАВТРА» у них была война, а послезавтра весь их привычный жизненный уклад был уничтожен навсегда. И все так похоже. И все еще можно предотвратить.
Спасибо, Алексей. Спасибо всем.
P.S Актер Павел Романов, сыгравший в двух последних фильмах Германа-сына («Последний поезд», «Гарпастум»),умер вскоре после окончания съемок. Вечная память.
P.P.S. Косвенно фильм основан на воспоминаниях легендарных братьев Старостиных, звезд российского футбола.
Разве что идти на фильм, чтобы потискаться? Ну, тогда это не сюда...
Сюжет, говорите, не заслуживает внимания?. Они, в общем, наш мир показали. Не 1914 год, а здесь и сейчас... Тогда, знаете ли, и вся наша жизнь не заслуживает внимания.
Редко, очень редко, в российский прокат выходят фильмы, которые невозможно охватить краткой рецензией интернет-проекта. Эти фильмы необходимо исследовать в серьезных академических изданиях, игру актеров разбирать под лупой, выявляя достоинства и недостатки, режиссерское мастерство, сценарное искусство, операторское волшебство детализировать в мельчайших подробностях, создавая не рецензию на фильм, а учебник, который расскажет будущим киномастерам, что надо сделать, чтобы снять настоящий шедевр.
Новый фильм Алексея Германа «Гарпастум», к которому уже никак неприменима приставка «младший», относится как раз к тому самому разряду фильмов-жемчужин, крайне редко проявляющихся в российском кинематографе. Показав себя крайне нетривиальным мастером при создании своей первой полнометражной ленты «Последний поезд», которая предъявила публике весьма неоднозначный взгляд на трагедию второй мировой войны, Герман-сын в своем втором проекте вознесся в такие выси мастерства, что даже в случае ухода из кинематографа войдет в его анналы.
Жанровое разделение кинопроектов – весьма условная штуковина. Ну, например, есть фильмы комедии, триллеры, мелодрамы, ужастики… Насколько нам известно, в теории кино отсутствует такое понятие, как фильм - предвидение. Но именно к этому типу можно отнести «Гарпастум» - фильм, погружающий современного зрителя в события старта первой мировой войны, в те времена, когда Российская Империя казалась процветающей могучей державой, но, на самом деле, уже была обречена на ужасы братоубийственных войн, голода, разрухи, вычеркивания из жизни поколений. Организм еще существовал в режиме серебряного века, но был источен смертельным вирусом, не знавшим ни милосердия, ни жалости.
1914 год. Два брата грезят об успехе в новомодной игре в мяч. Название «футбол» еще не знакомо широкой публике. Пинание круглого предмета носит имя «Гарпастум» по имени, которое присвоили развлечению еще античные племена. К двум братьям, отменно владеющим искусством удара по кожаному круглому предмету, приходит в голову идея построить свой стадион. Для получения земельного участка им необходимы сто сорок рублей, которые нужно заплатить местному бандиту, крышующему район. Андрей и Николай, собрав команду, стараются заработать деньги всеми честными способами. Мечта сбывается, требуемая сумма оказывается в кармане у футболистов. Но затея обречена на страшный финал…
Андрей, владеющий всеми задатками матерого ловеласа, знакомится с хозяйкой модного салона Аницей. Между ними вспыхивает ураганная страсть, основанная на красоте молодого мужчины и опытности женщины, находящейся в самом расцвете женских сил. К Анице приезжает сестра с сыном, появление которой в корне меняет жизнь Николая. В это время отец братьев, когда-то спустивший все свои деньги на тотализатор, окончательно теряет рассудок и постепенно мучительно уходит из жизни.
Террорист Гаврило Принцип собирает на пустынном поле своих сторонников, чтобы обсудить последние мелочи покушения на эрцгерцога Франца-Фердинанда. Поэт Александр Блок философствует о том, что в последующие годы его творчество никому не будет нужно, а вспомнят о нем разве что через сто лет, когда будет интересен не сам поэт, но лишь воспоминания о нем. Поэт Осип Мандельштам читает свои стихи, еще не предвидя, что вскоре сочинит бессмертные строки про усатого тирана: «Мы живем, под собою не чуя страны…». Певец Александр Вертинский распевает безыскусные песни на полуразрушенной пристани всем желающим, надеясь на то, что его талант будет услышан.
Две линии фильма, основная – спортивно-эротико-криминальная, сопутствующая – богемно-философская, сливаются в финале картины в апокалиптическом предвидении катастрофы, которая вот-вот грядет, и наступление которой не остановить, не предотвратить, не отсрочить.
Фантастическая операторская работа Олега Лукичева словно оттеняет историчность разворачивающейся на широком экране композиции. Иногда в процессе просмотра создается ощущение, что перед глазами не художественный фильм, а старый прадедушкин фотоальбом, на котором изображены последние тучные годы российской империи. Изредка вспыхивающие цветные вставки оттеняют рыжеватую черно-белость съемки, заставляя физически ощущать невозвратность давно ушедших времен.
«Гарпастум» открыл для кинозрителя двух почти неизвестных актеров, сыгравших драму отношений молодых братьев. Меланхолично-эгоистичный Андрей в исполнении Евгения Пронина и нервно-взрывной прямолинейный Николай в исполнении Данилы Козловского словно становятся неразрывными частями единого целого, виртуальными сиамскими близнецами, жизнь которых, несмотря на все немыслимые противоречия, невозможна друг без друга. Сыгравшие на втором плане маститые актеры Гоша Куценко, Чулпан Хаматова не только оттеняют молодых звезд, ворвавшихся в российский кинематограф, но и обнаруживают совершенно неизвестные грани своего таланта.
По словам Алексея Германа – сына (Рука не поворачивается писать «младшего»),режиссера кинопроекта: «Была в этом сценарии острая тоска по молодости, невоплощенные мечты, душевная работа. Отличность от подавляющего большинства сценариев, пустых внутри… Фильм не про спорт. И не про любовь. И не про убийство эрцгерцога Фердинанда. И не о конфликте поколений. Даже не про молодость… Об уходе эпохи. О том, что все повторяется. Тогда, в 14-м году. И сто лет прежде. И сто лет спустя. О том, что последовавшая за событиями этой истории катастрофа может повториться сейчас».
Я редко выражаю советы о просмотре или, наоборот, игноре того или иного фильма. Но в этот раз с огромным удовольствием делаю исключение по причине знаковости, исключительности, потрясающей актуальности киноленты и невероятного таланта всех создателей кинокартины. Обязательно посмотрите этот фильм. Увидьте, что сто лет назад люди так же верили, так же страдали, так же стремились к лучшей жизни, как и мы. А потом у них случилась катастрофа. Может быть, потому, что они недостаточно любили друг друга. И «ЗАВТРА» у них была война, а послезавтра весь их привычный жизненный уклад был уничтожен навсегда. И все так похоже. И все еще можно предотвратить.
Спасибо, Алексей. Спасибо всем.
P.S Актер Павел Романов, сыгравший в двух последних фильмах Германа-сына («Последний поезд», «Гарпастум»),умер вскоре после окончания съемок. Вечная память.
P.P.S. Косвенно фильм основан на воспоминаниях легендарных братьев Старостиных, звезд российского футбола.