kino.ru 
Описание:
Пойман и арестован серийный преступник, который убивал подростков и писал картины их кровью. Но не ошиблась ли полиция? Действительно ли пойманный – убийца? Или он просто случайный свидетель? В расследование вступает полицейский, у которого в этом деле личная заинтересованность.
Жанр: Триллер
Год производства: 2005
Слоган Evil is contagious
Страна производства: Германия
Бюджет: 1 900 000 €
Длительность: 127 мин.
Возраст: 16+
Премьера: 6 апр. 2006 г.
Режиссер: Кристиан Альварт
Сценарист: Кристиан Альварт
Продюсер: Кристиан Альварт
Оператор: Хаген Богданский
Художник: Ева Штиблер
Год производства: 2005
Слоган Evil is contagious
Страна производства: Германия
Бюджет: 1 900 000 €
Длительность: 127 мин.
Возраст: 16+
Премьера: 6 апр. 2006 г.
Режиссер: Кристиан Альварт
Сценарист: Кристиан Альварт
Продюсер: Кристиан Альварт
Оператор: Хаген Богданский
Художник: Ева Штиблер
| В ролях | |
| Томас Клеес | Норман Ридус |
| Андре Хеннике | Вотан Вильке Меринг |
| Хайнц Хёниг |
Сеансы в кино
Сеансов не найдено
Обсуждение
Показать предыдущие комментарии
Алексей не люблю я винигреты в кино. снимаете реалистичную жуткую драму про маньяка - хорошо. снимаете мистическое бытие по маркесу - хорошо. только не мешайте одно с другим. а то смотришь один фильм, а в финале тебе подсовывают другой. это не понравилось больше всего. сцена с оленями убила все впечатление от фильма. так и хочется сказать - почем опиум для народа? а так все хорошо начиналось...
Skelly Довольно удачный триллер про маньяка. Даже не столько про маньяка, а про полицейского, расследующего дело об убийстве девочки в маленьком городке. Особенное удовольствие от просмотра могут получить такие же наивные зрители, как я, которые дадут авторам фильма себя "развести" и пойдут по ложному следу - тогда концовка особенно удивит. Есть очень красивые сцены, особенно в конце, когда голос за кадром зачитывает отрывок из Библии. В какой-то степени фильму не хватает глубины - все таки мотивация маньяка не очень ясно объяснена. Но фильм вполне можно смотреть. Хотя моим личным фаворитом в данном жанре все равно остается Семь.
Оксана Конечно, не хотелось бы повторять все то, что уже было высказано участниками форума, но - увы! - ничего оригинального после просмотра фильма в голову не пришло. Вроде бы и хорошо снято, и актеры замечательные - но вторичность произведения настолько очевидна, что даже как-то создается ощущение, что смотришь некий ремейк "Ягнят" и "Семи" "перемешатьноневзбалтывать". Именно так - намешано из разных ингредиентов, а вот цельности во всей этой мешанине нет. А некоторые эпизоды даже визуально почти повторяют вышеупомянутые фильмы (например, сцена с пистолетом в конце фильма - отличие от "Семи" только в том, что пресловутое "ружье" так и не выстрелило). Зато есть возможность поиграть в забавную игру под названием "Угадай, откуда этот сюжетный ход". Но смотреть в кинотеатре его было бы тяжеловато, поскольку держит он в напряжении не саспенсом, а невнятностью повествования и отсутствием логики в последовательности событий, происходящих на экране. Тем не менее, "Антитела" не оставляют, в отличие от многого из того, что выходит на экраны, ощущения стандартной кинематографической жвачки - и уже за это, я полагаю, можно фильм похвалить.
Antonio Gallardo Антитела Кристиан Альварт - это вольная интерпретация библейских заповедей, нанизанная на притянутый за уши сюжет триллера, где главный герой полицейский в дремуче провинциальном городке берется за раскрытие жесткого убийства маленькой девочки. Маньяка, которого обвиняют в растлении и убийстве малолетних детей ловит полиция за его скотские дела, но ему удается убить еще и полицейского. Теперь на его счету уже более дюжины убийств и он самый страшный маньяк современной Германии. Только убийство девочки никак не стыкуется с генеральной стратегией маньяка-педофила, ведь все остальные были мальчики. За это темное дело берется тот самый деревенский Аниськин, который ищет мотивы и доказательства убийства девочки, результаты которого приводят к сенсационной информации для него. Будучи убежденным католиком Аниськин становится на перепутье с библейскими принципами нормы нравственности и морали, при этом согрешая в других своих деяниях. Что в итоге приводит его к конфликту с самим собой.
Действие же самого триллера-детектива, его сюжета, пестрит ляпами и явной попыткой слепить умное кино при этом не обладая необходимыми навыками и способностями самого режиссера. Прекрасно видно с кого он хотел скопировать тематику фильма, как строил диалоги, но нет в картине виртуозной задумки, выдающейся игры, прописанного логикой сценария и в целом детальности, а есть колоритность и фактурность самого маньяка Андрэ Хэннике и приятная провинциальность местного полицейского Вотан Вильке Меринг. В остальном же сумбур и прямолинейность, как в лучших традициях немецкого кино.
Действие же самого триллера-детектива, его сюжета, пестрит ляпами и явной попыткой слепить умное кино при этом не обладая необходимыми навыками и способностями самого режиссера. Прекрасно видно с кого он хотел скопировать тематику фильма, как строил диалоги, но нет в картине виртуозной задумки, выдающейся игры, прописанного логикой сценария и в целом детальности, а есть колоритность и фактурность самого маньяка Андрэ Хэннике и приятная провинциальность местного полицейского Вотан Вильке Меринг. В остальном же сумбур и прямолинейность, как в лучших традициях немецкого кино.
Киара Хороший фильм про веру, веру в зло и в добро и про то как они случайно встретились. Кстати очень удачная афиша, отображающая суть фильма. Правда кино это снято в не привычной для нас манере – немецкой (католической),но мне кажется это никак не ущемляет его скорее наоборот.
ВСЁ В ОДНОМ ПО-НЕМЕЦКИ
Едва ли хоть кто-то попытается спорить с тем, что двумя основополагающими вехами современных триллеров являются «Молчание Ягнят», вышедшее в начале предыдущего десятилетия, и «Семь», появившееся несколькими годами позже. В 91-м отара Джонатана Демме молча растоптала феноменальный «Терминатор 2» Джеймса Камерона, став всего третьим фильмом в истории, взявшим все пять главных «Оскаров». Картина признанного гения эффектного кино Дэвида Финчера наград американской Академии Киноискусств так и не получала, но зато отметилась одной из лучших актёрских сцен всех времён, когда в одной машине собрались Кевин Спейси, Брэд Питт и Морган Фриман. И вдруг совершенно неожиданно посягнуть на святыню осмелился доселе никому не известный немец Кристиан Алварт…
Собравшись с духом для съёмок своего первого большого фильма, Алварт, которому нет ещё и тридцати, решил, что «сам себе режиссёр» ему будет мало, а потому влился в весьма концептуальный образ «сам себе сценарист» и «сам себе продюсер». В результате получилось всё у немца весьма неплохо, если не считать одного но: его картина является стопроцентной квинтэссенцией легендарных работ Демме и Финчера. С какого угла не посмотри на «Антитела» Алварта, они не имеют ничего своего собственного. На сколько этично подобное заимствование – вопрос более чем спорный. Оттого вдаваться в него не будем и просто примем как факт, что, снимая действительно очень неожиданное кино, добрую половину эффектности режиссёр растерял из-за отсутствия новизны.
Зато отчаянно старался усилить впечатления от просмотра фильма куда более опытный оператор Хаген Богдански. Его старания не пропали даром – передача образов и интерьеров стала в результате козырной картой немецкой картины, тем, что действительно может, если не ошеломить, то, как минимум, удивить зрителя. Впрочем, и здесь собственных идей не так много: камерные помещения с алой кровью на белых стенах в своё время уже успели засветиться в нескольких местах, например в шокирующей «Пиле» Джеймса Вана.
Понимая, что картине не хватает уникальности, Алварт решил сдобрить её библейскими мотивами, в результате чего последние пятнадцать минут превращаются в постиндустриальную версию одного из сюжетов Ветхого Завета. Переписывать Библию, конечно, несколько лучше, чем копировать чужие киноленты, однако «Антитела» в результате приобрели странный привкус какой-то мистики. Ничего сверхъестественного в картине, к счастью, так и не происходит, но сочетание консервативного немецкого села с весьма специфической альтернативной версией Ганнибала Лектера и страданиями нового Авраама заставляет голову идти кругом, несмотря на неспешность всех происходящих событий. Введение зрителя в состояние лёгкого транса, пожалуй, и можно назвать главной изюминкой работы Алварта. Уж очень знакомыми оказались все имеющиеся в наличии тела…