Битва на небесах

РецензияАлександра Фельдмана

Для тех, кто не в курсе, Рейгадас, пусть еще молодое дарование, не достигший 35-летнего рубежа, однако уже входит в престижную когорту режиссеров-любимчиков Каннского фестиваля. Его «Битва на небесах» была включена в основной конкурс, но осталась без наград. Как кажется, по стилистике сюжета картина напоминает первые полнометражные опыты Франсуа Озона и Хулио Медема; однако манера съемки с постоянно движущейся, заглядывающей в глаза и в самую гущу событий, пусть даже через плечо, камерой старается подражать фильмам Тарковского. Сюжет несложен, и вместе с тем необычен для глаза мещанина-буржуа, кому, собственно, и адресована лента: ему, привыкшему к стабильности и скучности существования, когда не пропустившая пешехода на «зебре» феррари становится главной новостью на несколько дней, не говоря уже о внезапной забастовке мусорщиков… У российского же зрителя густо населенный Мехико с его ужасными дорогами и переполненными вагонами метро не вызовет экзотических ассоциаций, а торгующая в подземном переходе желе и будильниками жена главного героя — и вовсе явление сюррядовое. Правда, род занятий самого Маркоса до поры до времени будет покрыт завесой тайны для любого, кто не знаком с католическими традициями Мексики, но, на самом деле, это не так уж и важно.

Как нормальный задиристый молодой кинематографист Рейгадас, дабы повысить интерес со стороны публики к своим творениям, решил шокировать ее чем-то необычным — гиперреализмом всего происходящего на экране. Поэтому, если уж герои занимаются оральным сексом, или же еще чем, что в обычном кино подается в причесанно-задрапированном виде, то мексиканский режиссер не скрывает ничего, чем богата и разнообразна жизнь, будь то изъяны, выделения или хлещущая из вен кровь, неаппетитные фигуры людей или шрамы, уродующие тело. По мнению автора, всякая внешность прекрасна, ибо она творение природы, так что, если вы не являетесь поклонником неприкрытого натурализма, то стоит хорошенько пораскинуть мозгами, прежде чем отправляться на сеанс.

Главное, за что можно похвалить режиссера, так это подбор музыкальной части и сочетание визуального изображения с музыкальной чувственностью — это трогает по-настоящему и хочется поаплодировать Рейгадасу за, по-видимому, кропотливую работу по прослушиванию и отбору разнообразного материала для фильма, куда вошли и классические музыкальные фразы, и современные электронные ритмы, и религиозно-национальные песни мексиканского народа.

Еще стоит заметить, что размеренная манера повествования, уже давно канувшая в лету в «большом кино», заденет за живое не каждого зрителя, а потому эпитеты «фестивальная» и «для гурманов» как нельзя лучше соответствуют данной ленте.

________________________________________________________________

Особый взгляд от Storyteller

Отсоси ты мне, девка, по-черному.

Начиная писать писульку о новом авангардистском типа шедевре мексиканского киноэкстремала Карлоса Рейгадаса «Битва на небесах», очень сложно сохранять спокойствие в рамках нормативной лексики. Душа рецензента требует воспарения над нормами морали и обращения к матерным диалектам, коими Ваш покорный слуга владеет, пользуется и распоряжается в совершенстве. Вы удивлены? Ладно, я посмотрел бы на Вас в зрительном зале при поглощении Вами стартовых и финальных сцен этого фильма. Стильная фигуристо сложенная деваха делает человекоборову глубочайший минет, при этом вбирая изящным ротиком такой болтяру, что им можно забивать сваи вместо отбойного молотка. Учитывая тот факт, что сцена безудержного посасывания сопровождается сакраментальным признанием в любви, любой представитель рода человеческого может взорваться от ее эпатажности, как триста тонн тротила.

Нет, Вы ошибаетесь, Рейгадас снимал не порнуху. К сожалению для кинозрителя, предпочитающего сюжет веселым картинкам, режиссер создал экзистенциальную притчу о (следим за руками) соединении мрака и просветления, духовности и низменности, отвращения с вожделением, антиклерикализма с религиозностью. Съели? Все вышеизложенное сочетается с непредвзятым отношением Создателя к сексуальным контактам (к счастью, разнополым) представителей различных рас, народностей и телосложений.

Маркос, охранник высокопоставленного чиновника, вместе со своей супругой, больше похожей на свиноматку, чем на человека разумного, промышляет мелким киднэппингом. Увы, на сей раз, фокус не удался и сын соседки, которого стырили предприимчивые супруги, склеил ласты еще до окончания процесса метаморфоз «товар-деньги-товар». Маркос давно влюблен в дочь охраняемого им бюрократа, хотя, только ему известно, что девочка, не будь дурой, подрабатывает проституткой в элитном борделе. В порыве откровенности хранитель тела признается своей пассии в том, что стал причиной смерти младенца. Ну, стал и стал, эка невидаль. Один чилдрик гикнулся – стырь другого, и вся недолга. Мало ли их бегает по солнечным мексиканским саваннам. Но нет, Маркос впадает в рефлексию и собирается сдаваться властям. Жена поддерживает супруга в его стремительном возврате к законопослушанию но просит отсрочить срок сдачи бочкотары на один день. Теперь супруги должны вместе отмолить свои грехи на литургии оглашенных. Однако, вместо ожидаемого покаяния, окончательно свихнувшийся охранник устраивает практически техасскую резню бензопилой, чем окончательно перечеркивает себе возможность снова стать добропорядочным бюргером.

Все бы ничего, да кумиром Рейгадаса, к вящему неудовольствию нормального кинозрителя, с детства был ни кто иной, как Андрей Тарковский. И этим все сказано. Будут Вам и чудовищные лакуны сюжета, а ля «Зеркало», и стремительный