Скрытое

РецензияКсении Антоновой

КОТ В МЕШКЕ.

Есть такая методика на выявление познавательного интереса: ребенку дают плотно закрытую коробочку, внутри которой что-то гремит, и смотрят, станет ли он ее открывать. И никто никогда не задумывался о том, чего любопытный ребенок ждет, и оказывается ли он в итоге разочарованным или, напротив, приятно удивленным.

Итак, в коробочке под названием Михаэль Ханеке звенело нечто пока Скрытое от наших органов чувств. Что ж, уже можно поздравить читателей с успешно пройденным тестом на любознательность. Но что внутри?.. Я бы, пожалуй, сравнила находку с простым конструктором, у которого слишком мало частей; или с пятнашками, в которых только 8 квадратиков: вроде, и простор для действий (размышлений) есть, а с другой стороны, и делать-то нечего, и надоедает быстро. О «Скрытом» никогда не скажешь наверняка, то ли слишком все элементарно, то ли чересчур запутанно.

Очень простым выглядит весь сюжет в кратком изложении – вам хватит и пяти предложений (а Толстому – и одного неоконченного),чтобы пересказать все от начала до конца. Таким линейным видится весь фильм, когда пытаешься восстановить в памяти ход событий. Разве что тонким штрихом накладываются эмоции, размышления и семейные ссоры героев. Но, с другой стороны, мы, такие умные и все понявшие, ответа на главную загадку фильма так и не узнаем. Думаю, что этого не знает и сам Ханеке. Оттого и создается впечатление, что решаешь задачку, у которой от природы нет ответа, будто силишься откупорить коробок, который не то что запаян, а попросту изначально отлит цельным.

Эффект присутствия при взламывании этой несчастной загадки, конечно, достигнут идеально (на то он и Ханеке). Зритель включен в игру с первой минуты: фильм начинается с кадра, в котором ничего не происходит, и первые слова звучат лишь через минуту: «И что?» - как раз то, что уже вертится у вас на языке – и только тогда начинается действие. Но вот по окончании фильма это недоуменное «и что?..» озвучивать предстоит все же самому зрителю, и кажется, это будет реплика не по сценарию… Коробочка с этикеткой «Михаэль Ханеке» на этот раз то ли оказалась бракованной, то ли декоративной – но содержимое ее так и осталось Скрытым. Но я не отчаиваюсь – откроем в следующий раз!

_______________________________________________

РецензияАлександра Фельдмана

Никто ничего не поймет. Ни до начала, ни во время, ни после сеанса. «Скрытое» — оно и есть скрытое в прямом смысле слова, причем спрятан смысл настолько глубоко, и, вместе с тем, тонко и изящно, что мысль, родившаяся в течение просмотра, может звучать лишь так: «Этот режиссер умнее меня». Навязчивая виртуальная шахматная партия одновременной игры Ханеке с каждым из сидящих в зале продолжается чуть менее двух часов — в результате знаменитый австриец выигрывает ее за явным преимуществом, заявляя, предположим, что целью было провести шашку в дамки, а вы-де настраивались на шахи, да на маты.

Картина «Скрытое», пусть и объявлена психологическим триллером, на самом деле не живет по классическим законам жанра: каждый зритель, наряду с главным героем — эту роль исполнил Даниэль Отой, — становится сыщиком, пытаясь установить личность таинственного субъекта, отравляющего планомерно-вялотекущую жизнь буржуазной семьи, не зная ни больше, ни меньше, чем центральные персонажи; за каждым новым фактом нас ожидает смысловая пауза, чтобы мы могли расслабиться, пораскинуть мозгами и выстроить свою версию, которая все равно окажется ложной. И только на следующий день после просмотра каждый осознает, что тот человек, который посылал кассеты и рисунки, на самом деле — …

Безусловно, помимо режиссуры, обладающей своим неповторимым почерком, необходимо также отметить актерские работы: к примеру, Морис Бенишу (месье Бретодо из «Амели»),уже работавший с Ханеке на «Время волков», как кажется, продемонстрировал просто выдающуюся работу второго плана, которую просто обязаны отметить академики из национальной премии «Сезар»; Анни Жирардо, тоже снимавшаяся у Михаэля раньше, появляется в «Скрытом» лишь в эпизоде, и видно, как тяжело дается работа в кино в ее нынешнем состоянии; Дени Подалиде показывается в ленте лишь однажды, дабы повеселить публику забавным монологом о старушке и собаке, как, впрочем, однажды предстает и Бернар ле Кок, который играет роль продюсера, ну, конечно и Жюльетт Бинош в роли жены главного героя — она уж точно выплеснула наружу все негативные эмоции, терзания и страхи, которые могут накопиться у любого постоянного объекта светской хроники с вечным атрибутом — надоевшими до тошноты папарацци.

В целом же новый проект Михаэля Ханеке можно с уверенностью занести в категорию «фильм не для всех», однако именно такие ленты входят золотыми главами в историю мирового кино.

_________________________________________________________________________

РецензияМарины Гавриловой

Антитриллер.

Михаель Ханеке ("Код неизвестен", "Пианистка", "Время волков") -австрийский автор, обладатель пальмовой ветви Каннского фестиваля за режиссуру, создает социально-психологический триллер по собственному сценарию.

"Скрытое" - это история известного телеведущего Жоржа (Даниель Отой),который обладает идеальной жизнью: любящая жена Анна (Жюльет Бинош),способный ребенок, веселые друзья и престижная работа. Но вот эта жизнь начинает стремительно рушиться из-за рисунков и кассет, присылаемых таинственным анонимом.

Поначалу Жоржу не понятно, зачем ему приходят кассеты, со съемкой его дома, его машины, его жизни. Какая тайна может скрываться под маской такого уравновешенного и успешного человека? Но вот, всплывают события из его далекого детства, события, которые он пытался скрыть от жены и даже от самого себя.

Потрясающая игра актеров, которых Ханеке заставляет буквально вывернуться наизнанку, непрерывно держит зрителей в высочайшем нервном напряжении, погружая в атмосферу чувств и страхов героев. Болезненные флэшбэки постепенно обнажают перед нами историю о классовой вражде, о взаимоотношениях Франции и Алжира, о детской ревности.

С виду, подобная фабула (когда представитель среднего класса, подвергается невнятным нападкам, и вдруг круто меняет линию своего поведения, становясь неуравновешенным параноиком) напоминает типичные закрученные триллеры, такие как, например, «Игра». Но Ханеке, предвидя или провоцируя подобную инерционность восприятия, умудряется так блестяще неожиданно закончить фильм, что огорошенные зрители ещё долгое время тупо читают финальные титры, пытаясь прийти в себя.