Вчера посмотрел. Из кинозала вышел в состоянии легкого, но болезненного шока. Конечно, конечно – у режиссера свое видение, он по-своему трактует акунинское произведение, бла-бла-бла. Поэтому обсуждать этот вопрос не стану. Скажу просто: что мне как зрителю не понравилось.
1) Из образов мало-мальски соответствуют первоисточнику лишь Игла, Снигирь, Емеля и (в меньшей степени) Грин. Поразительно! Ну была бы драма, интеллектуальное кино, где требуется недюжинный актерский талант. Так нет, даже к детективу умудрились кастинг провалить. Бывший царский офицер, позер и игрок со смертью Рахмет превращен в обычного блатного урку. Смольянинов, мальчик из благородной дворянской семьи - с самой что ни наесть купеческой физиономией, только самовара с тульскими пряниками не хватает! Провокатор Ларионов, человек по сути изломанный нравственными страданиями, в фильме вполне игрив. Глядя на его лоснящуюся, упитанную мордочку совершенно не вериться, что инженер не спит ночами. Умницу Мыльникова вместе с грозным Сверчинским перевели в категорию комических идиотов – непонятно как таким имбецилам удавалось управлять серьезными ведомствами. Абсолютно нехаризматичный Маса, типичный продавец вьетнамского рынка. А главные герои? Томный Фандорин с подведенными глазами, отчетливо заметными линзами и явно клееными усиками здорово смахивает на стареющего гомосексуалиста. Расследования практически не ведет, исключительных физических данных продемонстрировать не в состоянии, знаменитая фандоринская медитация зачем-то заменена на бессмысленное и тоскливое верчение на табурете. Какой там полет со стены в стиле «нинзя», какие «ренсю» с Масой? Не рассыпался бы, страдалец. Отдельная песня Михалков. Никита Сергеевич разумеется актер с большой буквы, спорить с этим глупо. Именно по этому, вживаться в предложенный Акуниным образ великая звезда не удосужилась. Видимо сочла ниже достоинства. Вместо этого гигант отечественного синематографа просто натянул (в самом циничном смысле этого слова) бедного Пожарского на себя. В результате ловкий, поджарый, бьющий ключом бешеной энергии Пожарский, вокруг которого все кипит и превращается в водоворот – обернулся пожилым вальяжным баринком, в неизменном михалковском шарфике.
2) Понятно, что какие-то моменты пришлось опустить, какие-то изменить, где-то что-то добавить. Но совершенно не объяснимо никакой логикой, почему самые сочные и яркие сцены книги, все-таки вошедшие в фильм, искромсаны настолько, что порой приобретают противоположный смысл! Пара простых примеров [ОСТОРОЖНО, СПОЙЛЕРЫ!]. Ограбление инкассаторской кареты. В фильме сцена откровенно нелепа: многочисленной и тренированной жандармской охране почему-то не удается отразить нападение. По книге же все продуманно и логично: боевики разыгрывают небольшое представление, хитростью отманив охранников от кареты. Сцена вербовки Рахмета: блистательная и психологически выверенная речь Пожарского (по книге) порезана и переделана настолько, что становится непонятно – почему Рахмет не харкнул ему в лицо? После грубой переделки полностью потерян смысл знаменитой сцены в бане: по фильму совершенно не понятно - почему Фандорина застает врасплох появление террористов, которых он сам же заманил и поджидал? Изувечен и смят самый тонкий момент в книге, когда Пожарский объясняет Фандорину, что тот не нашел укрытия в снегу, потому что прыгнул не в ту сторону: ««Ну скажите Бога ради, что Вас в левый сугроб-то понесло! Я ведь сто раз повторил: в правый прыгайте, в правый!» «Так вот он, правый! - возмущенно воскликнул статский советник, - Я в него и п-прыгнул!» Князь захлопал глазами, посмотрел на Фандорина, на скамейку, на сугроб, потом снова на Фандорина и неуверенно хихикнул. «Ну да, естественно. Я ведь на скамейку не садился, я на нее отсюда смотрел. Вот я, вот сугроб, справа от скамейки. А если сидеть, то он, разумеется, слева... Ой, не могу! Два мудреца... Два стратега», - и вице-директора согнуло пополам в пароксизме удушающего, неудержимого хохота.» Отвратительный новый финал, где Эраст Петрович возвращается служить губернатору – просто плевок в поклонников книжной серии.
3) Ну и напоследок. Жестяной звук и убогий монтаж. Куски фильма грубо нарублены через черное поле.
Резюме. На фоне бездарно экранизированного «Советника», «Турецкий Гамбит» начинает смотреться действительно неплохим фильмом. ;)
1) Из образов мало-мальски соответствуют первоисточнику лишь Игла, Снигирь, Емеля и (в меньшей степени) Грин. Поразительно! Ну была бы драма, интеллектуальное кино, где требуется недюжинный актерский талант. Так нет, даже к детективу умудрились кастинг провалить. Бывший царский офицер, позер и игрок со смертью Рахмет превращен в обычного блатного урку. Смольянинов, мальчик из благородной дворянской семьи - с самой что ни наесть купеческой физиономией, только самовара с тульскими пряниками не хватает! Провокатор Ларионов, человек по сути изломанный нравственными страданиями, в фильме вполне игрив. Глядя на его лоснящуюся, упитанную мордочку совершенно не вериться, что инженер не спит ночами. Умницу Мыльникова вместе с грозным Сверчинским перевели в категорию комических идиотов – непонятно как таким имбецилам удавалось управлять серьезными ведомствами. Абсолютно нехаризматичный Маса, типичный продавец вьетнамского рынка. А главные герои? Томный Фандорин с подведенными глазами, отчетливо заметными линзами и явно клееными усиками здорово смахивает на стареющего гомосексуалиста. Расследования практически не ведет, исключительных физических данных продемонстрировать не в состоянии, знаменитая фандоринская медитация зачем-то заменена на бессмысленное и тоскливое верчение на табурете. Какой там полет со стены в стиле «нинзя», какие «ренсю» с Масой? Не рассыпался бы, страдалец. Отдельная песня Михалков. Никита Сергеевич разумеется актер с большой буквы, спорить с этим глупо. Именно по этому, вживаться в предложенный Акуниным образ великая звезда не удосужилась. Видимо сочла ниже достоинства. Вместо этого гигант отечественного синематографа просто натянул (в самом циничном смысле этого слова) бедного Пожарского на себя. В результате ловкий, поджарый, бьющий ключом бешеной энергии Пожарский, вокруг которого все кипит и превращается в водоворот – обернулся пожилым вальяжным баринком, в неизменном михалковском шарфике.
2) Понятно, что какие-то моменты пришлось опустить, какие-то изменить, где-то что-то добавить. Но совершенно не объяснимо никакой логикой, почему самые сочные и яркие сцены книги, все-таки вошедшие в фильм, искромсаны настолько, что порой приобретают противоположный смысл! Пара простых примеров [ОСТОРОЖНО, СПОЙЛЕРЫ!]. Ограбление инкассаторской кареты. В фильме сцена откровенно нелепа: многочисленной и тренированной жандармской охране почему-то не удается отразить нападение. По книге же все продуманно и логично: боевики разыгрывают небольшое представление, хитростью отманив охранников от кареты. Сцена вербовки Рахмета: блистательная и психологически выверенная речь Пожарского (по книге) порезана и переделана настолько, что становится непонятно – почему Рахмет не харкнул ему в лицо? После грубой переделки полностью потерян смысл знаменитой сцены в бане: по фильму совершенно не понятно - почему Фандорина застает врасплох появление террористов, которых он сам же заманил и поджидал? Изувечен и смят самый тонкий момент в книге, когда Пожарский объясняет Фандорину, что тот не нашел укрытия в снегу, потому что прыгнул не в ту сторону: ««Ну скажите Бога ради, что Вас в левый сугроб-то понесло! Я ведь сто раз повторил: в правый прыгайте, в правый!» «Так вот он, правый! - возмущенно воскликнул статский советник, - Я в него и п-прыгнул!» Князь захлопал глазами, посмотрел на Фандорина, на скамейку, на сугроб, потом снова на Фандорина и неуверенно хихикнул. «Ну да, естественно. Я ведь на скамейку не садился, я на нее отсюда смотрел. Вот я, вот сугроб, справа от скамейки. А если сидеть, то он, разумеется, слева... Ой, не могу! Два мудреца... Два стратега», - и вице-директора согнуло пополам в пароксизме удушающего, неудержимого хохота.» Отвратительный новый финал, где Эраст Петрович возвращается служить губернатору – просто плевок в поклонников книжной серии.
3) Ну и напоследок. Жестяной звук и убогий монтаж. Куски фильма грубо нарублены через черное поле.
Резюме. На фоне бездарно экранизированного «Советника», «Турецкий Гамбит» начинает смотреться действительно неплохим фильмом. ;)