Побег

РецензияФедора Хром

ДВОЙНОЙ ПОБЕГ

Бесконечные параллели между «Побегом» и картиной Эндрю Дэвиса десятилетней давности «Беглец» начали проводиться с того момента, как появилась чёткая информация о сюжете новинки от Егора Кончаловского. Ощущение тождественного равенства между двумя фильмами не проходит и во время просмотра. Разумеется, есть и целый ряд отличий, причём, с точки зрения сопоставления, важнее из них даже не сюжетные, а эмоциональные и стилистические. Всё-таки из Хариссона Форда при помощи Евгения Миронова Кончаловскому удалось слепить «настоящий русский дух», который от американского, как известно, мягко говоря, отличается. Да и весь фильм, три четверти которого проходят в глуши России, отчасти становится маленькой энциклопедией о загадках души русского человека.

Однако загадки загадками, а всё соцветие бабушек, шахтёров и одним глотком высушивающих бутылку водки мужиков потихоньку начинает утомлять. Более того, все эти «социально-демографические тонкости» становятся совсем уж непонятными и напрасными, когда действие фильма вновь возвращается в Москву. Уж больно силён контраст – картина буквально разваливается на две неравные части, объединённые одним лишь сюжетом. И даже, несмотря на то, что сценаристы смогли изрядно закрутить картину в своих многочисленных интригах (пускай и не без помощи видеокассеты с американским вариантом),дисбаланс, всё равно, на лицо.

Такая двоякость в том или ином моменте характерна для всего фильма. Мало того, что вполне конкретный сюжет для боевика плохо вяжется с абстрактной лирикой в духе призрака умершей жены и рисунков тяжело больной девочки, так ещё и оператор Антон Антонов так и не понял, что же он снимает: груду разбивающихся вдребезги машин или же несколько сюрную беготню по лесу, в чём-то даже напоминающую «Ведьму Из Блэр». Ну не сходится одно с другим никак!

Впрочем, замечу, что для давно сработавшихся Кончаловского и Антонова это уже не в первый раз: парочка их «Антикиллеров» отличаются друг от друга разительно. На этот раз режиссёр с оператором пошли дальше, попытавшись совместить несовместимое уже внутри одной картины. Однако результат такого опыта назвать удачным я всё же никак не могу. Вышло либо чрезмерно сентиментально для кассового фильма, либо чрезмерно лихо и со слишком широким размахом для чего-то такого, что уже приближается ко всем известному, но так до конца и не понятому словосочетанию «другое кино».

Характерным примером явного несоответствия являются титры, музыка и даже оформление web-сайта фильма. Уж больно техногенным получился дизайн у картины, герои которой продираются сквозь самую глушь Сибири.

Что же касается упомянутых раскуроченных автомобилей, то и здесь всё получилось действительно по-русски. Однако на этот раз я имею в виду не русскую национальную культуру, а особенности отечественного кинематографа. Почему-то наши продюсеры убеждены в том, что бюджет просто необходимо раздувать искусственно, даже если это совсем не к месту. Поэтому никак нельзя не разбить с десяток колёсных средств. Фантазии на что-то другое как-то не хватает, а потому пришлось-таки пострадать нескольким авто, которые не имеют отношения не то что к фильму, а даже к сцене погони. Взору зрителя просто представляется снятая отдельно от всего подлетающая к небу иномарка… Но всё это мы видели и в упомянутом «Антикиллере», который три года назад, как раз, бюджетом и кичился. Так что удивляться тут нечему. .

Впрочем, есть в этом фильме, безусловно, и положительные моменты. И даже несколько. Помимо уже упомянутого сильного сюжета, можно сказать, например, о красоте и качестве съёмок русской природы, когда Антонов перестаёт увлекаться абстрактными рисунками и предлагает почти эпические полотна. Главный же козырь, конечно, очень хорошее актёрское исполнение. Миронов, Серебряков и Мохов смотрятся естественно и, что называется, играют от души. Чуть меньших комплиментов заслуживают Толстоганова И Смоляков, которые иногда кажутся всё-таки чуть деревянными, но и эти недочёты лишь эпизодические. Так что с составом актёров авторы точно не прогадали.

С другой стороны, какими-то недоделанными остались персонажи. Так, совершенно неожиданно, в середине фильма выясняется, что хирург с мировым именем имеет звание мастера спорта по прыжкам в воду, а потому без проблем может спрыгнуть куда-то в Байкал с вертолёта и выплыть даже с завязанными руками. Более того, во второй половине картины становится очевидным, что Ветров, наверняка, посвятил не один год боксу, скалолазанию и акробатике… Да и сам факт того, что заключённому удаётся в одном фильме сбежать из под конвоя дважды: сперва из поезда, потом из летящего вертолёта – кажется чем-то, мягко говоря, сомнительным. Такими крутыми двойными побегами даже Шварцнеггер не отличался…