Психоделическое качество первых кадров, титров и фоновой музыки - весьма интригует. Елозишь задом, вытягиваешь ноги и разваливаешься, отхлебывая первый пивной ледяной глоток, зрачков от экрана не отрывая. А на экране Питерский вариант Клерков. На экране комедия ситуаций и положений, большие глаза Андрея Краско, загримированая в потасканую тетю И.Допкунайте и немного Андрея Мерзликина - пролетевшего приглашенной звездою под саундтрек из "Бумера". И все весьма неплохо. Но ничего при этом, не дотягивает до "хорошо".
И вот уже вторичность выпирает углами и фильм уже нужно объявлять пародией. И киноэкран, фасадом классического Амстердамского дома, все сильнее и сильнее накренивается над зрительным залом под давлением суммарного авторитета Кв.Тарантино и Бр.Коэнов. И становится грустно. И уже идешь себе к выходу, мимо ползущих финальных титров и жаль какой-то там потеряной надежды. И уже в туалете, куда ты, сразу же направился пописать, бережно держа руками свой источник вечного наслаждения, досадуешь на предсказуемость сюжета и на то, что пиво, прежде чем закончиться, больше не было ледяным.
И вот уже вторичность выпирает углами и фильм уже нужно объявлять пародией. И киноэкран, фасадом классического Амстердамского дома, все сильнее и сильнее накренивается над зрительным залом под давлением суммарного авторитета Кв.Тарантино и Бр.Коэнов. И становится грустно. И уже идешь себе к выходу, мимо ползущих финальных титров и жаль какой-то там потеряной надежды. И уже в туалете, куда ты, сразу же направился пописать, бережно держа руками свой источник вечного наслаждения, досадуешь на предсказуемость сюжета и на то, что пиво, прежде чем закончиться, больше не было ледяным.