Только не в губы

«О любви не говори…»

«О любви не говори, о ней все сказано. Сердце, верное любви, молчать обязано. О любви не говори, умей владеть собой. О любви не говори. А, молчать не в силах, пой!» Ах, как заслушивались этим шансоном наши дедушки и бабушки.

«Ах, водевиль, водевиль, водевиль. Музыка, песни, интриги и танцы. Пусть простоват и наивен он был. Пусть он таким и остался. Вы свысока не спросите о нем. Не говорите, что шутки громоздки. Все, что эстрадой мы нынче зовем. Все зачиналось на этих подмостках». Ах, как усматривались одноименным фильмом наши папы и мамы.

«Только не в губы. Все, что угодно, только не в губы». Заслушиваемся и засматриваемся в клубе нестандартного кино «35 мм» мы. Здесь и сейчас повторяется история, более вечная, чем Империал, более запоминающаяся, чем троянская война.

Ей богу, готов поклясться чем угодно, автор этих строк на дух не переносит оперу и балет и к оперетте в ее классическом варианте он также равнодушен. Однако, реконструкция оперетты начала двадцатого века в современном кинематографе Аленом Рене, музейной ценностью кино, мастером, который начал снимать фильмы в 1948 году, заставляет забыть об этом неприятии фривольного жанра и следить за перипетиями легкомысленного сюжета, вслушиваться в абсолютно непрофессиональные голоса артистов, хохотать над, казалось бы, избитым сюжетом.

Жильберта Валандпрэ (Сабина Азема),урожденная Пумайяк, в молодые годы сумела сгонять в далекие североамериканские штаты, с чисто женской непосредственностью выскочить замуж за вполне конкретно башляющего промышленника и развестись, поняв, что этот сухой, монотонный брак совсем не для ее мятущейся души и сводящего мужчин с ума, тела. Впрочем, замуж она выходила не по любви, а, пожелав приручить американца, бывшего для нее экзотикой. Абсолютно состоявшимся этот брак назвать было нельзя. При регистрации его забыли заверить во французском консульстве, так что, для милой Родины Жильберта до своего второго бракосочетания оставалась незамужней вертихвосткой.

Жорж Валландрэ (Пьер Ардити),французский промышленник, второй муж Жильберты. Впрочем, слово «второй» он не переносит на дух, будучи уверенным в том, что жену он поразил своим мужским достоинством совершенно первым. У Жоржа своя теория женской верности, подчиняющейся законам химии. С его точки зрения, мужчина, осчастлививший женщину первым проникновением, навсегда оставляет в ней химический след. Узнавшая магический эффект волшебной палочки сударыня, всегда будет помнить первоцелинника и не сможет ему изменить.

Два поклонника Жильберты, Шарлей и Фарадель, безуспешно пытаются затащить кокетливую мадам каждый в свою постель. Однако, усилия их тщетны. Замужняя женщина действительно верна своему супругу, и не потому, что истинна его псевдоинтеллектуальная теория. Просто, в ее браке существует совсем иная «химия». Жена упруго любит своего супруга. Впрочем, любая женщина, посмотревшая «Только не в губы» подтвердит мнение, что этого человека сложно не полюбить. Благородная седина, статная осанка, уверенный взгляд действительно способны свести с ума. Если бы, не одно «Но»… Он слишком уверен, что первый… А, раз первый, значит, женщина уже принадлежит ему без остатка и оказывать маленькие, волшебные, пьянящие знаки внимания совершенно ни к чему…

Югетт Вербри (Одри Тату) влюблена в одного из поклонников Жильберты. С ее точки зрения, о современных девушках не стоит судить по словам бабушек. Она уже выбрала мужа, однако, тот еще об этом не знает. Будущий муж, нищий создатель школы клинообразного кубизма в живописи, беден, как церковная мышь, сексуален, как Пьер Ришар в молодости, и отчаянно не обращает внимание ни на кого, кроме Жильберты, как Чикатило в погоне за добычей.

Весь этот клубок страстей, который бурлит в котле, тщательно помешиваемом сладострастной Жильбертой, мечтающей изменить мужу, желательно, с ним же самим, приходит в невероятное возбуждение при получении потрясающего известия. Приближается визит Эрика Томсона, заокеанского олигарха, потенциального компаньона Жоржа Валландрэ, по совместительству, бывшего мужа его супруги.

Теперь спасти счастливую семейную жизнь Жильберты может только чудо. Если нынешний муж узнает о том, что когда-то она была замужем, вся конструкция, на которой держится этот брак станет руинами…

Перед зрителем возникает совершенно легкомысленный сюжет уже ставшей классической оперетты. Первое представление этого мюзикла состоялось в Париже 17 февраля 1925 года. В это блаженное время между первой и второй мировыми войнами мир находился в состоянии эйфории. Так хотелось счастья, света, искрометных шуток, торжества любви. Оперетта «Только не в губы» стала выразителем этого настроения. Совершенно не претендуя на новизну сюжета или философские открытия, эта музыкальная феерия была призвана развлекать, заставлять смеяться, приглашать к танцу.

Кинолента Алена Рене выполняет ту же задачу. Не увлекаясь пошлыми шутками или излишним жеманством, этот фильм погружает зрителя в таинство любовных интриг, заставляет испытать очарование от атмосферы искусства непревзойденного женского обольщения, получить удовольствие от актеров, пропевающих мюзикл своими голосами…

Что же до сентенции: «Все мы бабы стервы, милый, бог с тобой, кто у нас не первый, тот у нас второй», то, ей богу, при просмотре оперетты «Только не в губы» о ней забываешь… До поры…

Игорь Михайлов

_______________________________________________________________________

«Танцующий Париж....»

Двадцатые годы прошлого столетия. Париж. Закончились обстрелы и бомбардировки Первой мировой войны. Прошла мирная конференция. Город просыпается. Народ жаждет зрелищ. Возрождаются модные салоны, устаиваются премьеры, выставки, концерты. В Париж приезжает Луис Бунюэль и начинает снимать «Андалузского пса». В Гранд Опера проходят Дягилевские сезоны. Пикассо и Шагал выставляют свои картины. Париж расцветает, он оживает после войны, людям хочется ярких красок, громкой музыки, стильных танцев. И именно в этом мистическом, богемном Париже в 1925 году Андре Бард и Морис Ивен представляют оперетту «Только не в губы». Публика в восторге. В Театре де Нувоте аншлаг!

Проходит почти восемьдесят лет. Париж изменился, он стал суетливее и модней, он стал деловым городом, а салоны, премьеры, выставки отошли на второй план. И именно в этом, уже другом, Париже Ален Рене переносит старую, но не забытую оперетту, в кино.

Сюжет банален. Прелестная француженка по несчастливой случайности оказывается в обществе бывшего мужа-американца и нынешнего мужа – француза. Причем, последний даже не догадывается о существовании первого. Единственная помощница и союзница – родная сестра. Вдобавок вокруг мадам роятся поклонники, а очаровательная молодая компаньонка влюблена в одного из почитателей героини.

В фильме много забавных, смешных моментов. Много музыки. Изысканные танцы. Веселые песни. Потрясающие декорации. Красивые костюмы. Шикарные интерьеры. Фильм очень тонко высмеивает мужчин, желающих всегда и во всем быть первыми и выдумывающих «научное обоснование верности». Фильм пропитан оригинальными шутками, которые хочется запомнить и применять в жизни: «гости и распродажи - вещи несовместимые», «всегда говорю, что думаю, а с таким подходом замуж не выйти», «женщина не музей, что бы ее посещать», «поклонники – приятны, любовники – обременительны». И еще много, много других метких и цепких цитат, которые можно вытащить из этой оперетты.

Создателям удалось воссоздать в фильме атмосферу Парижа: радость, легкость, бесшабашность, несерьезность. Во многом благодаря чудесным актерским работам, во многом благодаря шутливым песням. Фильм можно назвать не только опереттой, но и комедией положений, сыгранной поющими актерами. Любители мюзиклов, оперетт, музыкальных комедий не будут разочарованы.

Наталья Осипова