8 апреля 2004 16:20
По сравнению с первоисточником сюжет фильма достаточно упрощен и даже изменен, так что к концу все точки расставляются над своими «I», в то время как у Кинга всё не столь однозначно и просто. На «Тайное окно» стоит идти ради Деппа, на котором, собственно, и держится весь фильм, но ему не в первой играть персонажа со странностями. Именно благодаря его игре сплетаются воедино три реальности: 1) реальность фантазии; 2) реальность безумия; и 3) реальность жизни. Жизнь дала идею рассказа, фантазия переосмыслила идею и воплотила на листе бумаги, а безумие претворило рассказ в действительность, вернуло его в жизнь, ведь у безумия своя логика. Неплоха задумка с зеркалом и отражениями. В начале фильма старое зеркало отражает Морта, который спит на диване в гостиной в рваном домашнем халате. Его будит громкий стук в дверь. Незнакомец обвиняет Морта в плагиате своего рассказа, который Морт издал под названием «Тайное окно». Но дело в том, что этот рассказ не мог сочинить никто иной, кроме Морта, потому что замысел его связан с загородным домом писателя, где и было найдено его женой (почти бывшей женой на момент прихода незнакомца) это самое пресловутое окно. Кстати, «странное» отражение в зеркале в конце фильма, когда Морт, смотрящий в него, видит собственный затылок явно навеяно картиной сюрреалиста Рене Магритта, а уж сюрреалисты знали толк в снах, безумии и области подсознательного. В общем, засыпая, ты не знаешь, проснешься ли тем же самым человеком, тебя ли отразит старое зеркало.
