kino.ru 
Описание:
Режиссер - Джон Ву. Бен Аффлек (Перл Харбор) в роли ученого, закончившего суперсекретное исследование. Теперь по условиям контракта у него должны стереть память в целях секретности. Зато взамен он получит 4 миллиона баков. Однако, оставшись без памяти, он вместо положенных ему гринов находит лишь пакет из 19 предметов - ключей к его прошлому. С помощью этих предметов и своей девушки (Ума Турман) он начинает энергично работать над восстанавлением стертой из его мозгов информации. По роману Филиппа Дика (Бегущий по лезвию бритвы).
Жанр: Боевик
Год производства: 2003
Слоган Ему заплатили чтобы он забыл прошлое, от которого зависит будущее
Страна производства: США
Бюджет: 60 000 000 $
Длительность: 119 мин.
Возраст: 12+
Рейтинг MPAA:
Премьера: (Россия) 19 февр. 2004 г.
Режиссер: Джон Ву
Сценарист: Филип К. Дик
Продюсер: Тэжэньцэ Чан, Джон Дэвис
Оператор: Джефри Л. Кимбалл
Композитор: Джон Пауэлл
Художник: Элизабет Уилкокс
Монтажер: Кристофер Раус, Кевин Ститт
Год производства: 2003
Слоган Ему заплатили чтобы он забыл прошлое, от которого зависит будущее
Страна производства: США
Бюджет: 60 000 000 $
Длительность: 119 мин.
Возраст: 12+
Рейтинг MPAA:
Премьера: (Россия) 19 февр. 2004 г.
Режиссер: Джон Ву
Сценарист: Филип К. Дик
Продюсер: Тэжэньцэ Чан, Джон Дэвис
Оператор: Джефри Л. Кимбалл
Композитор: Джон Пауэлл
Художник: Элизабет Уилкокс
Монтажер: Кристофер Раус, Кевин Ститт
| В ролях | |
| Каллум Кит Ренни | Райан Роббинс |
| Кэтрин Моррис | Ивана Миличевич |
| Ума Турман |
Сеансы в кино
Сеансов не найдено
Обсуждение
Показать предыдущие комментарии
Destiny Есть хорошие фильмы, о которых отзываются хорошо. Есть плохие фильмы, о которых отзываются плохо. Но иногда появляются такие вещи, о которых хочется сказать "плохо", но не зло, не ругаясь, не разбирая на части и не особо глубоко анализируя. Просто быстро высказать своё негативное мнение и переключится на другие темы.
В устройстве находится неверный том
В постсоветском пространстве далёкого 1993 года режиссёр Юрий Мамин и сценарист Аркадий Тигай сняли конгениальный фильм "Окно в Париж". Там, в сцене, когда герои Сергея Донцова и Аньес Сараль едут на угнанном милицейском УАЗике, звучит диалог угонщиков с капитаном милиции такого содержания: "Петренко, где задержанные? — Я их застрелил! — Как застрелил? У тебя же патронов нет! — А у тебя мозгов нет! — Нет… это не Петренко!"
Нет, это не Джон Ву. Патроны, согласен, есть. Умные мысли тоже, скорее всего, были. Даже стреляют в фильме довольно часто. Но хоть ты тресни — не Ву это, и всё тут.
В детстве, помнится, была такая игра: участники бегают вокруг стульев, чтобы по сигналу занять место. Причём одного стула всегда не хватает — в этом вся прелесть. Так и бегала, видимо, съёмочная команда "Часа расплаты" вокруг именных седалищ, а пришло время начинать работу — и каждый шлёпнулся, куда успел. Одна беда — в итоге все оказались не на своих местах, причем недостающий стул — вот незадача! — принадлежал как раз виновнику торжества Филипу К. Дику.
В любом случае, сильнее всех пострадали зрители, вместо крепкого актерского ансамбля и хорошего действия увидевшие деревянных лицедеев, лишь подающих друг другу реплики, да экшен производства студии "Шарашкина Контора Пикчерз". И если актеров, сценаристов и прочую братию простить еще как-то можно, то Джона Ву — никогда.
Обидно, очень обидно — за "Трудную мишень", за "Наёмного убийцу", за "Без лица", даже за "Убийц на замену", которых Ву не снимал, но которых всё равно приписывают ему. А тут — не прокол даже, а сущий позор! Где фирменный стиль? Где балет смерти? Где те неизменно приятные мелочи, по которым режиссер узнавался на счет раз? Навскидку вспоминается разве что абсолютно неуместный голубь. Увидь я вместо него летающих обезьян из "Волшебника страны Оз", смеялась бы на порядок тише. Очень уж не к месту в "Часе расплаты" этот белокрылый посланник света.
Дальше — больше, а хохот — громче. Если над сценой, в которой машина такси представлена маркой Lexus, можно лишь похмыкать, то от вида Эффлека в мотоциклетной каске рот растягивается в широченной улыбке, не помещающейся в зрительном зале. Даже самые лояльные по отношению к Бену зрители непременно захотят поколотить людей, ответственных за кастинг. И ведь дело не только в лауреате "Оскара" — неужели создатели фильма руководствовались лозунгом: "Если делать плохо, то делать до конца!"?
Ума Турман — одна из самых обаятельных женщин современного Голливуда, снимавшаяся преимущественно у крупных режиссёров европейского происхождения, в фильме азиата решила, похоже, просто поддержать форму, набранную в "Убить Билла". И если у Тарантино все её акробатические трюки были оправданы, то в "Часе расплаты" подкаты, захваты, перекидывания через себя и приёмы типа "гаечный-ключ-встречается-с-лицом" вызывают недоумение. Если уж ты выглядишь полной дурой, как в самом начале "Правды о кошках и собаках", то какого чёрта превращаешься в бой-бабу к её завершению? Ботанички-физички-химички, даже вляпавшиеся по самое не балуйся в неприятности, так себя не ведут. В лучшем случае истошные визги к финалу могут смениться парочкой выстрелов из дробовика, но уж приёмы рукопашного боя останутся для них неизвестными. По всей видимости, отходить от сверхжёсткого творения мистера "Q" бывшая подруга Марселоса Уолеса будет долго.
С исполнителями ролей второго плана — тоже беда. Интересного актёра Пола Джиаматти почти все знают по ролям в откровенно дурацких комедиях "Большой толстый лжец" и "Дом большой мамочки". Небольшому кругу людей он известен больше по работам в интеллектуальных фильмах у Питера Уира ("Шоу Трумана"),Тима Роббинса ("Колыбель будет качаться"),Милоша Формана ("Человек на луне"),Вуди Аллена ("Могучая Афродита", "Разбирая Гарри") и Тода Солонза ("Сказочник"). Так вот, этот небольшой круг людей задаётся одним лишь вопросом: "На кой?" Неужели не нашлось какого-нибудь малоизвестного юнца, который согласился бы сыграть проходную роль компьютерщика? Загадка и недоумение номер два!
Больше телевизионный, нежели киношный актёр Колм Фиоре, уже имеющий опыт работы с Джоном Ву ("Без лица"),играет плохиша. Играет неубедительно. Киллер в костюме должен быть элегантным мастером смерти, тем более что и фамилия досталась как у Харви Кейтеля в известном фильме — Вульф. Однако Фиоре — ничуть не Кейтель, поэтому на харизму наплевал сразу. Зритель ответил тем же.
Аарон Экхарт, трижды принимавший главное участие в фильмах мастера интеллектуальных драм Нила Лабьюта, решил продаться мейнстриму. Что ж, главный злодей чисто внешне напоминает карикатуру на Гитлера. Плоский же персонаж живо напоминает о провальном "Ядре Земли".
Об экшене говорить тоже, в принципе, нечего. Джеффри Кимбалл, снимавший с Ву боевик "Миссия: Невыполнима-2" и "Говорящих с ветром", больше развернулся в восьмиминутном ролике BMW того же режиссёра, чем в полноценном фильме. Одна-единственная сцена с мотоциклом (заметьте — снова марки BMW) не идет ни в какое сравнение с аналогичной из "Трудной мишени" или из второй части фильма о похождениях шпиона Итана Ханта. В самом лучшем случае это уровень паршивого боевичка Blackjack, не более. Но тот, простите, был телевизионным и наполовину канадским.
Малюсеньким плюсом всё же можно назвать главную музыкальную тему. Но и она, увы, забывается с появлением титров — как и всё происходящее на экране. Незачёт. Переэкзаменовки не избежать.
В устройстве находится неверный том
В постсоветском пространстве далёкого 1993 года режиссёр Юрий Мамин и сценарист Аркадий Тигай сняли конгениальный фильм "Окно в Париж". Там, в сцене, когда герои Сергея Донцова и Аньес Сараль едут на угнанном милицейском УАЗике, звучит диалог угонщиков с капитаном милиции такого содержания: "Петренко, где задержанные? — Я их застрелил! — Как застрелил? У тебя же патронов нет! — А у тебя мозгов нет! — Нет… это не Петренко!"
Нет, это не Джон Ву. Патроны, согласен, есть. Умные мысли тоже, скорее всего, были. Даже стреляют в фильме довольно часто. Но хоть ты тресни — не Ву это, и всё тут.
В детстве, помнится, была такая игра: участники бегают вокруг стульев, чтобы по сигналу занять место. Причём одного стула всегда не хватает — в этом вся прелесть. Так и бегала, видимо, съёмочная команда "Часа расплаты" вокруг именных седалищ, а пришло время начинать работу — и каждый шлёпнулся, куда успел. Одна беда — в итоге все оказались не на своих местах, причем недостающий стул — вот незадача! — принадлежал как раз виновнику торжества Филипу К. Дику.
В любом случае, сильнее всех пострадали зрители, вместо крепкого актерского ансамбля и хорошего действия увидевшие деревянных лицедеев, лишь подающих друг другу реплики, да экшен производства студии "Шарашкина Контора Пикчерз". И если актеров, сценаристов и прочую братию простить еще как-то можно, то Джона Ву — никогда.
Обидно, очень обидно — за "Трудную мишень", за "Наёмного убийцу", за "Без лица", даже за "Убийц на замену", которых Ву не снимал, но которых всё равно приписывают ему. А тут — не прокол даже, а сущий позор! Где фирменный стиль? Где балет смерти? Где те неизменно приятные мелочи, по которым режиссер узнавался на счет раз? Навскидку вспоминается разве что абсолютно неуместный голубь. Увидь я вместо него летающих обезьян из "Волшебника страны Оз", смеялась бы на порядок тише. Очень уж не к месту в "Часе расплаты" этот белокрылый посланник света.
Дальше — больше, а хохот — громче. Если над сценой, в которой машина такси представлена маркой Lexus, можно лишь похмыкать, то от вида Эффлека в мотоциклетной каске рот растягивается в широченной улыбке, не помещающейся в зрительном зале. Даже самые лояльные по отношению к Бену зрители непременно захотят поколотить людей, ответственных за кастинг. И ведь дело не только в лауреате "Оскара" — неужели создатели фильма руководствовались лозунгом: "Если делать плохо, то делать до конца!"?
Ума Турман — одна из самых обаятельных женщин современного Голливуда, снимавшаяся преимущественно у крупных режиссёров европейского происхождения, в фильме азиата решила, похоже, просто поддержать форму, набранную в "Убить Билла". И если у Тарантино все её акробатические трюки были оправданы, то в "Часе расплаты" подкаты, захваты, перекидывания через себя и приёмы типа "гаечный-ключ-встречается-с-лицом" вызывают недоумение. Если уж ты выглядишь полной дурой, как в самом начале "Правды о кошках и собаках", то какого чёрта превращаешься в бой-бабу к её завершению? Ботанички-физички-химички, даже вляпавшиеся по самое не балуйся в неприятности, так себя не ведут. В лучшем случае истошные визги к финалу могут смениться парочкой выстрелов из дробовика, но уж приёмы рукопашного боя останутся для них неизвестными. По всей видимости, отходить от сверхжёсткого творения мистера "Q" бывшая подруга Марселоса Уолеса будет долго.
С исполнителями ролей второго плана — тоже беда. Интересного актёра Пола Джиаматти почти все знают по ролям в откровенно дурацких комедиях "Большой толстый лжец" и "Дом большой мамочки". Небольшому кругу людей он известен больше по работам в интеллектуальных фильмах у Питера Уира ("Шоу Трумана"),Тима Роббинса ("Колыбель будет качаться"),Милоша Формана ("Человек на луне"),Вуди Аллена ("Могучая Афродита", "Разбирая Гарри") и Тода Солонза ("Сказочник"). Так вот, этот небольшой круг людей задаётся одним лишь вопросом: "На кой?" Неужели не нашлось какого-нибудь малоизвестного юнца, который согласился бы сыграть проходную роль компьютерщика? Загадка и недоумение номер два!
Больше телевизионный, нежели киношный актёр Колм Фиоре, уже имеющий опыт работы с Джоном Ву ("Без лица"),играет плохиша. Играет неубедительно. Киллер в костюме должен быть элегантным мастером смерти, тем более что и фамилия досталась как у Харви Кейтеля в известном фильме — Вульф. Однако Фиоре — ничуть не Кейтель, поэтому на харизму наплевал сразу. Зритель ответил тем же.
Аарон Экхарт, трижды принимавший главное участие в фильмах мастера интеллектуальных драм Нила Лабьюта, решил продаться мейнстриму. Что ж, главный злодей чисто внешне напоминает карикатуру на Гитлера. Плоский же персонаж живо напоминает о провальном "Ядре Земли".
Об экшене говорить тоже, в принципе, нечего. Джеффри Кимбалл, снимавший с Ву боевик "Миссия: Невыполнима-2" и "Говорящих с ветром", больше развернулся в восьмиминутном ролике BMW того же режиссёра, чем в полноценном фильме. Одна-единственная сцена с мотоциклом (заметьте — снова марки BMW) не идет ни в какое сравнение с аналогичной из "Трудной мишени" или из второй части фильма о похождениях шпиона Итана Ханта. В самом лучшем случае это уровень паршивого боевичка Blackjack, не более. Но тот, простите, был телевизионным и наполовину канадским.
Малюсеньким плюсом всё же можно назвать главную музыкальную тему. Но и она, увы, забывается с появлением титров — как и всё происходящее на экране. Незачёт. Переэкзаменовки не избежать.
Виталий у меня не мнение, а просьба - столько знатоков собралось! Скажите, как называются романы/рассказы по которым сняты такие фильмы как "час расплаты" и "особое мнение" я уже все книжные магазины обошел... если можно русские названия и в оригинале. спасибо
Я смотрю тут такие умники собрались! И все та им не интересно, скучно, поршиво... Вы только и можете засирать фильм, при этом сами из себя ничего не представляя. А я считаю, что фильм хороший, не супер конечно, но хороший. Я вообще не припомню, чтобы у Джона Ву были поганые фильмы. Единственное, что мне показалось не к месту- это постаревшая Ума Турман, Афлек достоин более презентабильных девушек.
Василий Пупкин Ужас!!! ну про Эфлека вообще молчу -этот "актер" на уровне самодеятельности... играть ему в американсих ДК максимум...но Ума Турман!! боже мой как она страшна в этом фильме...у меня каждое ее появление в кадре просто дрожь отвращения вызывала! ну каждая деваха была ее красивее. Она страшна и ужастна. только полной потерей памяти главного героя и жизнеными потрясениями можно объяснить его любовь к этому крокодилу! сам то фильм конечно примитивен до невозможности, но... может быть именно поэтому его смотрят...все таки полтора часа отдыха мозга -это полезно для всего организма...
Если в блокбастерах про Терминатора будущее в образе сокрушающей машины приходило к людям настоящего, то в фильме Джона Ву «Час расплаты» люди из настоящего пытаются при помощи механизмов заглянуть в будущее. Итог от этого не меняется.
Майкл Дженнингс принадлежит к той породе людей, которых принято называть вундеркиндами. Из ничего он вполне способен создать нечто и воплотить результаты своих поисков при помощи математических формул. Майкл востребован. Ему хорошо платят. Он вхож в высшие сферы. Единственная неприятность, которую приходится переживать главному герою фильма – периодическое стирание памяти. Этот процесс необходим, поскольку деятельность Майкла связана с проникновением в самые интимные тайны гигантских корпораций. Однако, что такое лишение памяти за два предыдущих месяца, если эта неприятность с лихвой компенсируется гигантскими гонорарами?
Все движется великолепно до тех пор, пока Майк не решает ухватить куш, который не в состоянии переварить. Он соглашается провести в исследовательском анабиозе три года. После окончания работы его память будет стерта, но он станет миллионером. Результат совсем не оправдывает его ожиданий. Вместо вожделенных миллионов он получает набор из двадцати бытовых предметов и несколько наемных убийц за спиной.
Фильм «Час расплаты» можно охарактеризовать одной фразой. Этот боевик снят по рассказу сумасшедшего классика футуристических антиутопий Филиппа К. Дика. При упоминании фамилии этого автора в памяти всплывают предыдущие фильмы, снятые по мотивам его произведений: «Вспомнить все», «Бегущий по лезвию бритвы», «Особое мнение». Каждая из этих кинокартин становилась хитом, многократно окупившимся в прокате. Сочетание мрачности в предсказании будущего с жизнелюбием и силой характера главных героев привлекала к романам этого автора, как абсолютных пессимистов, так и жизнелюбивых оптимистов.
В «Часе расплаты» интеллект и обреченность таланта Филиппа Дика умножаются на яростную энергетику и неукротимый драйв Джона Ву, ставшего режиссером этого фильма. Хореография насилия и балеты перестрелок. Мужчины в позиции мексиканской дуэли, автомобили, исполняющие роль артиллерийских снарядов, оружие, которое не стреляет, а, словно, исполняет зажигательный брейк. Все эти составляющие не складываются, а умножаются в фильмах Джона Ву.
Весь фильм внимание зрителя притягивают артисты, исполнившие главных героев фильма, ученого и его подругу, Бен Аффлек и Ума Турман. Аффлек исполнил роль хладнокровного мыслителя, яростного бойца, любящего мужчины. Глядя на него понимаешь, что этот парень будет идти к своей цели до конца. Он способен побеждать, если не силой ума, то ударом кулака. Ума Турман, ослепившая любителей кино качеством игры и стильностью в фильме «Убить Билла», в «Часе расплаты» играет роль настоящей женщины. Нежная, любящая, сексуальная, героиня Турман превращается в разъяренную тигрицу, когда речь заходит о жизни и смерти ее любимого человека.
Корпорации и ФБР объявили Майклу войну. Они боятся, что ученый слишком много знает о чужих секретах, особенно, о тех, которые создал он сам. Впереди много разбитых витрин, взорванных автомобилей, убитых людей, блестяще исполненных поединков. Но, самое главное, впереди у главного героя новая любимая женщина. Ведь ему снова стирают память, и о старой подруге он все забыл.
Пожалуй, этот способ борьбы с разводами необходимо применить на практике. Через три года семейной жизни мужчине стирают память. Бац, и старая жена звучит, как новая. Именно с этой оптимистичной мыслью мужчины покидают зал после просмотра блокбастера «Час расплаты», который обречен на то, чтобы стать хитом сезона.
Игорь Михайлов