Попала на этот фильм случайно- шла-то я на "Бассейн", но он уже не идет в 35 мм ...Согласна с предыдущими постами- фильм странный. Аналогии с Линчем и Ко видимо приведены для привлечения внимания потенциального зрителя, но увы от Линча там только красные коридоры отеля, где останавливается главный герой. Весь фильм построен так, что постоянно кажется что вот-вот сейчас что-то произойднт...какой-то неожиданный поворот сюжета. Но увы, развязка фильма поражает своей простотой и незатейливостью. Я бы не советовала этот фильм к просмотру, если уж только совсем занять себя нечем.....
Гарри Кейн (Туртурро) — охранник в висконсинском торговом центре. Каждый вечер после работы он до рези в глазах вглядывается в записи камер видеонаблюдения, чтобы в мельтешении праздных покупателей найти убийцу своей беременной жены. Расследование выносит Гарри из его видеомирка в отель городка в Монтане, где коридоры кончаются стенкой, а свет в конце тоннеля можно узреть, разве что получив пулю в живот.
Едва обозначившись, сюжет, заданный в романе-первоисточнике Хьюбертом Селби («Последний поворот на Бруклин», «Реквием по мечте»),уходит на второй план. Остаются только вспышки красного цвета, то и дело сигналящие с экрана об опасности: типично линчевский венозный пурпур запекается на ковровых дорожках гостиницы; на платье девушки по вызову, которую никто не вызывал; на подкладке полицейской аляски; на полосах американского флага, намалеванного на стене придорожной закусочной. Остается идеально выбранный на главную роль Джон Туртурро — Бартон Лужин и Александр Иванович Финк, лунатик-аутист со взглядом человека, споткнувшегося о мертвую мышь. Да еще тотальное ощущение «неспокойного времени взаимного недоверия», где убийцей, как бубнит кощунственно-ироничный радиодиджей, может оказаться кто угодно — от инопланетянина до кубинского шпиона. Но поиски все равно закончатся не на Марсе и не на Кубе, а много ближе. И оттого, что Гарри узнает правду, не изменится ровным счетом ничего.
Воодушевленный тем, что 2003-й год принес аж два качественных триллера ("База Клейтон" и "Идентификация"),пошел на "Страх Икс" сразу же, как только смог (естественно, не читая рецензий на Кино.Ру). Эх... лучше бы почитал - тогда не ждал бы того, чего в фильме не было - а именно, атмосферы триллера и шокирующего финала. Атмосфера подана кусками - только-только приготовился к чему-то неожиданному - а нет, герой выходит из мрачной комнаты на свет Божий, вновь и вновь переживая в воспоминаниях счастливые моменты жизни со своей ныне покойной женой. Шокирующего финала тоже нет - убийца и мотив открываются примерно на 60-й минуте фильма, и в финале главный герой, неспособный на убийство... не скажу, что делает. Ибо не понял. Две минуты красно-черного "сюра" на экране мне не сказали ровным счетом ничего. Собственно говоря, Nat верно подметил о единственном смысле, который можно углядеть в "Страхе Икс". Но смысл есть везде, даже в сказке "Репка". А ежели выжать из фильма всю "воду" - повторяющиеся и "пустые" сцены - вообще останется не более получаса. Вобщем, для телефильма или direct-to-video вполне сойдет.
Слабый и рыхлый сценариq. Удивительным образом собрание небожителей породило крайне скромное кино, больше всего напоминающее дебютные конвульсии толкового выпускника европейской киношколы.Нервы дребезжат, вызывая не столько пугающее наслаждение, сколько тоскливое раздражение.Рефн пытается провоцирует страх..нет скорее испуг шумами и картинкой. Соскальзывая из триллера в мистицизм, оттуда в чистую паранойю, «Страх Х» похож на маньяка, ведущего бесконечный диалог с самим собой. Зритель ему особенно не нужен. Скучновато ребят
Главный герой фильма ищет ответ на ВОПРОС "Кто убил его жену?" Решение этго вопроса становится главной целью в жизни героя. Работая охранником в торговом центре он просматривает записи скрытых видиокамер, пытаясь вычислить убийцу. Вопрос "КТО?"- становится главной целью его жизни, отодвигая саму ЖИЗНЬ. Постепенно шаг за шагом одержимость этой идеей ведет главного героя к БЕЗУМИЮ. Главный герой страдает от потери жены. А в тоже самое время убийца сам страдает от содеянного. И вот произошла встреча..... А что же дальше..... ГЛАВНЫМ ВОПРОСОМ НА МЕСТО "КТО?" СТАЛ "ЗАЧЕМ?" - да только ответ потерял смысл. РЕЗЮМЕ: "ПРЕЖИВ ТРАГЕДИЮ, ПРИМИ НЕИЗБЕЖНОСТЬ ПРОИШЕДШЕГО, НАЙДИ В СЕБЕ СИЛЫ ДЛЯ ПРОДОЛЖЕНИЯ ЖИЗНИ. НЕ ТРАТЬ ЭНЕРГИЮ ЖИЗНИ ДЛЯ РЕШЕНИЯ БЕССМЫСЛЕНЫХ ЗАДАЧ! ПРИМИРИСЬ С СУДЬБОЙ И НАЧИНАЙ ЗАНОВО ЖИТЬ!!" На коротком этапе фильма режисер погрузит Вас в состояние главного героя и неожиданный финал ПОКАЖЕТ ВАМ ВЫХОД. (Кому-то Выход из зала ) Мне этот фильм по душе. Но конечно это моё мнение. В зале многие подхихикивали над финалом. - Мол полная чушь-..... Нуууууу не знаю...... Прочитайте отзывы на сайте, поищите отзывы в инете и решайте СМОТРЕТЬ ИЛЬ НЕ СМОТРЕТЬ!
Фильм оставляет о себе очень странное впечатление. В постере указано, что Джон Туртурро играет в новом интригующе-зловещем мистическом триллере в духе "Помни", "Необратимость" и "Твин Пикс". Некоторые ассоциации с этими фильмами, конечно, можно отследить. Также, как в "Помни" или в "Необратимости", главный герой ищет убийцу самого близкого ему человека. Так же, как в фильмах Линча (Хотя я бы сравнивал эту картину не с "Твоин Пикс", а, скорее с "Малхолланд Драйв") в самый неожиданный момент возникают какие-то голоса, видения, мистические операторские картинки красного цвета. Однако, фильму не хватает непредсказуемости сюжетных поворотов "Помни", исступления "Необратимости", изящности и утонченности фильмов Линча. Остается одна лишь безысходность в идее: "Если твой самый близкий человек убит. Если ты даже в силах разыскать убийцу и спросить "Зачем?". Ты не изменишь этим ничего. Впереди просто будет череда безрадостных дней". Проспавший половину фильма сосед по креслу, после его окончания, все допытывался у меня: "Так фильм хороший или плохой?" Я честно ответил ему: "Не знаю. Он за гранью этих понятий" А про себя подумал: "Он мистический. Но не потому, что в нем много мистики, а потому, что он, как вампир высасывает энергию и оставляет после себя пустоту"
Едва обозначившись, сюжет, заданный в романе-первоисточнике Хьюбертом Селби («Последний поворот на Бруклин», «Реквием по мечте»),уходит на второй план. Остаются только вспышки красного цвета, то и дело сигналящие с экрана об опасности: типично линчевский венозный пурпур запекается на ковровых дорожках гостиницы; на платье девушки по вызову, которую никто не вызывал; на подкладке полицейской аляски; на полосах американского флага, намалеванного на стене придорожной закусочной. Остается идеально выбранный на главную роль Джон Туртурро — Бартон Лужин и Александр Иванович Финк, лунатик-аутист со взглядом человека, споткнувшегося о мертвую мышь. Да еще тотальное ощущение «неспокойного времени взаимного недоверия», где убийцей, как бубнит кощунственно-ироничный радиодиджей, может оказаться кто угодно — от инопланетянина до кубинского шпиона. Но поиски все равно закончатся не на Марсе и не на Кубе, а много ближе. И оттого, что Гарри узнает правду, не изменится ровным счетом ничего.