Фестивальная аннотация. «Канун апокалипсиса в германских мифах называется «часом волка». Спасаясь от подступающей катастрофы, семья среднего достатка (отец, мать и двое детей) ищет прибежище за городом. Но укрытия от всеобщего хаоса нет.» Цитаты из пресс-релизов я привожу тогда, когда самому- мало что есть сказать по причине полного непонимания ситуации. После «Пианистки» от Ханеке, конечно, ожидали чего-то из ряда вон выходящего, но этот фильм превзошел все мрачные ожидания поклонников этого режиссера.
Прежде всего, не читая релиза, невозможно понять того, что речь в фильме идет о предвестии апокалипсиса. Семья из четырех человек (Мать семейства сыграла муза Ханеке- Изабель Юппер) приезжает к себе на дачу и встречает там чужое семейство, захватившее имущество хозяев. После короткой перепалки глава семейства получает пулю в лоб от захватчиков, а его жена, залитая разбрызгавшейся кровью супруга, блюет прямо на зрителя. Семейство уезжает из своего дома на велосипеде и начинает скитаться. Убийц никто не преследует, мотивируя это словами: «Вам никто не будет помогать. Вы что- дура? Вы не понимаете, что происходит?» Зритель точно не понимает. На протяжении всего оставшегося фильма семейство будет скитаться, встречаться с разными людьми, тосковать по ушедшим временам, пытаться добыть продовольствие, кров и покой, но у них ни черта не будет получаться. Это- весь фильм.
Самая большая фишка в этом фильме- операторская работа. Вернее - ее отсутствие. А как можно исследовать операторскую работу, если на протяжении двух третей экранного времени зритель ни черта не видит. Большая часть действия происходит ночью. И ночь уж показана в этом фильме, как НОЧЬ. Серые тени, полутона, очертания людей. И- диалоги, хождения, всхлипы при почти полном отсутствии изображения.
Финальная сцена. Голый мальчик, сын овдовевшей женщины подходит к костру с явным желанием закончить свою бесполезную жизнь в этом пламени. К нему подходит человек, практически, вынимает его из костра и произносит фразу: «Теперь тебе не надо этого делать. Ты же хотел этого сделать, значит, почти что сделал. А я расскажу всем людям о твоей попытке. Скоро придет поезд и заберет нас всех отсюда» Слышны стуки колес поезда. Конец фильма. Хорошо, что не конец света. Я снимаю шляпу перед этим режиссером и честно признаюсь, что я не понимаю идеи и смысла этого опуса. А- жаль.
Прежде всего, не читая релиза, невозможно понять того, что речь в фильме идет о предвестии апокалипсиса. Семья из четырех человек (Мать семейства сыграла муза Ханеке- Изабель Юппер) приезжает к себе на дачу и встречает там чужое семейство, захватившее имущество хозяев. После короткой перепалки глава семейства получает пулю в лоб от захватчиков, а его жена, залитая разбрызгавшейся кровью супруга, блюет прямо на зрителя. Семейство уезжает из своего дома на велосипеде и начинает скитаться. Убийц никто не преследует, мотивируя это словами: «Вам никто не будет помогать. Вы что- дура? Вы не понимаете, что происходит?» Зритель точно не понимает. На протяжении всего оставшегося фильма семейство будет скитаться, встречаться с разными людьми, тосковать по ушедшим временам, пытаться добыть продовольствие, кров и покой, но у них ни черта не будет получаться. Это- весь фильм.
Самая большая фишка в этом фильме- операторская работа. Вернее - ее отсутствие. А как можно исследовать операторскую работу, если на протяжении двух третей экранного времени зритель ни черта не видит. Большая часть действия происходит ночью. И ночь уж показана в этом фильме, как НОЧЬ. Серые тени, полутона, очертания людей. И- диалоги, хождения, всхлипы при почти полном отсутствии изображения.
Финальная сцена. Голый мальчик, сын овдовевшей женщины подходит к костру с явным желанием закончить свою бесполезную жизнь в этом пламени. К нему подходит человек, практически, вынимает его из костра и произносит фразу: «Теперь тебе не надо этого делать. Ты же хотел этого сделать, значит, почти что сделал. А я расскажу всем людям о твоей попытке. Скоро придет поезд и заберет нас всех отсюда» Слышны стуки колес поезда. Конец фильма. Хорошо, что не конец света. Я снимаю шляпу перед этим режиссером и честно признаюсь, что я не понимаю идеи и смысла этого опуса. А- жаль.