Первым российским современным хоррором был фильм "Прикосновение" 1992 года. А вообще первым чистым ужастиком в нашей стране, как подсказывает мне интернет, если не считать "Вия", был "Пьющие кровь" с Донатосом Банионисом 1991 года.
Вообще, все отечественные хорроры были провальны (хотя у того же "Прикосновения" рейтинг высокий). Можно вон ССД вспомнить - тот ещё отстой. Да и "Мертвые дочери" туда же. Помню, как режиссер тоже пальцы гнул и строил из себя гения, у которого права на экранизацию купили американцы. И что? А ничего. Все забыли. Потому как не страшный, а глупый фильм был. Думаю, и Брашинский на те же грабли наступил.
Вообще, все отечественные хорроры были провальны (хотя у того же "Прикосновения" рейтинг высокий). Можно вон ССД вспомнить - тот ещё отстой. Да и "Мертвые дочери" туда же. Помню, как режиссер тоже пальцы гнул и строил из себя гения, у которого права на экранизацию купили американцы. И что? А ничего. Все забыли. Потому как не страшный, а глупый фильм был. Думаю, и Брашинский на те же грабли наступил.
Вот же, зануда, уточняю: "Шопинг-тур" оказался первым РОССИЙСКИИМ современным хоррором..." В ночи же писал, слово пропустил, очевидно вытекающее из контекста.
>>>>вечную истину Шварца о том, что "убить дракона можно только став драконом"...
Что? Только заметил. Нет таких истин у Шварца. У него другая истина: "Чтобы убить дракона - его сначала надо убить в себе".
Что? Только заметил. Нет таких истин у Шварца. У него другая истина: "Чтобы убить дракона - его сначала надо убить в себе".
«Их» на Западе подталкивает экономика, а нас — еще и идеология.» Это что за крень? Ну какая еще идеология?
Кстати, это не первый российский мокьюментари. Первая картина российской псевдодокументалистики была "Первые на Луне". Да и фильм жанра found footage тоже не первый. Первый был "Россия 88", хотя и не хоррор.
>>>"Шопинг-тур" оказался первым современным хоррором
Что за бред? Современные хорроры пачками выходят.
>>>и одновременно, первым российским фильмом, снятым в стиле "мокьюментари".
О! Не прошло и 10 лет! Хотя нет, прошло даже больше. Ещё одно доказательство отсталости отечественного кинематографа на 15 лет от мирового.
Что за бред? Современные хорроры пачками выходят.
>>>и одновременно, первым российским фильмом, снятым в стиле "мокьюментари".
О! Не прошло и 10 лет! Хотя нет, прошло даже больше. Ещё одно доказательство отсталости отечественного кинематографа на 15 лет от мирового.
Здесь, кому интересно, интервью режиссера, опубликованное в газете "Коммерсантъ-уикенд"
http://www.kommersant.ru/doc/2343474
"Чтобы хоррор прижился, его нужно производить" Михаил Брашинский о «Шопинг-туре», малобюджетном кино и вертикальном устройстве русской культуры 22.11.2013, 00:00 Фото: Фото ИТАР-ТАСС / Варвара Лозенко Как возникла идея этой картины?
Идея сделать фильм самому, без участия крупных продюсеров и государства возникла просто потому, что хотелось работать и делать то, что хочется. Я несколько лет пытался запуститься с другим проектом, более дорогостоящим и масштабным, и когда это в очередной раз не получилось, я понял, что нужно действовать самому, партизанским способом. Нужна была только хорошая история, которую можно рассказать средствами, не требующими ни больших денег, ни масштабного производства. И это, на самом деле, самое сложное. Идея просто снять фильм на мобильный телефон сама по себе ничего не стоит. Далеко не всякую историю можно рассказать таким образом. А вот когда возникла история мамы и сына, которые отправляются за границу, а попадают черт знает во что, в другую какую-то историю, и этот сюжет оказалось не просто правильно, а необходимо снять на мобильник, то есть когда сюжет и метод слились воедино, тогда оставалось только открыться — и история рассказала себя сама.
«Другая история» — это финские людоеды, которые охотятся на русских туристов. И это, кстати, первая удачная, на мой взгляд, попытка адаптации жанра малобюджетного хоррора к российским реалиям. Когда самое скучное развлечение на свете — шопинг-тур — превращается в кровавое приключение.
Я старался, чтобы финские людоеды в фильме выглядели достаточно страшно, но вообще-то, конечно, это смешно — в силу своей абсурдности. Амазонские каннибалы — это не смешно, а вот финские... Но вообще-то «Шопинг-тур» — это очень личное произведение. Когда мне исполнилось 17 лет, у меня умер отец, и мама повезла меня в такое вот терапевтическое путешествие — ну как бы подальше от беды. Правда, мы ездили не в Финляндию и нас никто не ел. Для меня этот интимный смысл картины очень важен — неважно, что зрители его, скорее всего, не поймут. Мне кажется, это правильно: поверхность дурацкая такая, идиотская, страшная и смешная, а внутри, где-то глубоко, что-то очень личное бьется.
Завтрак туристом "Шопинг-тур" — правильное имя дал Михаил Брашинский своему фильму.Это же на самом деле фильм о взрослении?
Безусловно. О превращении мальчика в мужчину.
Почему фильм 1,5 года шел к зрителю?
Для фильма, который стоил $70 тысяч, это совсем не такое уж длинное путешествие, это, можно сказать, хеппи-энд. Малобюджетные фильмы далеко не всегда попадают в прокат. А тем более такие странные. Мне самому до сих пор не верится...
Сколько будет выпущено копий?
Точно числа сказать не могу, но оно достаточно большое. Даже пугающе большое.
200? 300?
Больше!
Как думаете, прокатчика вдохновил успех фильма «Горько!»?
Я не видел фильм «Горько!» и мало что знаю о нем, кроме того, что это комедия. А «Шопинг-тур» все-таки в первую очередь фильм ужасов.
Но кроме того, что «Шопинг-тур» — это хоррор, это еще и первый российский фильм, снятый в жанре found footage, то есть целиком построенный на имитации любительской видеозаписи. А фильм «Горько!» — второй. Только в случае «Шопинг-тура» имитируется съемка на мобильный телефон, а в «Горько!» — свадебное видео.
Этого я не знал. Как вы правильно заметили, мой фильм был снят раньше, то есть я никак не мог предугадать успеха фильма «Горько!». Но я рад — и за авторов, и за прокатчиков, и за всех за нас. Мне кажется, любой коммерческий успех российского фильма, особенно если он стоил десятки тысяч, а не десятки миллионов, надо поддерживать.
Как вы считаете, почему жанр хоррора в России не приживается?
Прежде всего, потому что его не снимают. Чему приживаться-то? Чтобы он прижился, его нужно производить, причем в более или менее индустриальных масштабах. Никто не знает, что любит зритель. А главное — зритель сам не знает, что он любит. По крайней мере до поры до времени.
В том-то и дело, что зрители ужасов у нас есть, а предложение для них отсутствует.
Здесь, мне кажется, есть какие-то глубинные историко-культурные объяснения. Отчасти связаны они с тем, что у нас еще в советское время, а скорее всего, гораздо раньше, сложилось разделение культуры на массовую и элитарную. И все массовое считалось «низким» и «бездуховным». Вот «Шопинг-тур» купили для проката в Японии — там как раз нет никакого разделения культуры на высокую и низкую. Как мы знаем, вклад японцев в «высокое киноискусство» достаточно велик. Но японская культура состоит не только из Куросав, но еще и из анимационного порно и массы чего еще, что даже трудно себе представить,— и все это нормальные части одной культуры. Русская культура устроена по-другому, строго вертикально. У нас в принципе нет традиции возведения низких жанров в высокое качество. Но надо же когда-то начинать. Вот, попробуем...
К вопросу о низких жанрах. Правда ли, что вы имеете какое-то отношение к сериалу «Пепел», недавно с каким-то бешеным успехом прошедшему по ТВ?
Да, эту историю сочинили мы с моим другом и соавтором Всеволодом Лисовским по заказу телекомпании WeiT Media. Я подчеркиваю: не написали, а сочинили. Теперь создатели этого фильма в интервью говорят, что сюжет основан на реальных событиях и бандит по имени Пепел существовал в 40-е годы. Это полная чушь. Я подарил этому сериалу название и своего любимого персонажа по имени Пепел, которого сочинил в 1998 году в память о своем друге Сергее Добротворском, который больше всего на свете любил фильм «Пепел и алмаз». И когда он умер, я сочинил историю про бандита по имени Пепел. Та история не состоялась, но героя я подарил вот этому сериалу. Теперь жалею, конечно. Лисовский пришел ко мне с идеей — тогда она называлась «Маски» — про двух людей, кадрового офицера Красной армии и уголовника, которые в вагоне поезда меняются судьбами, начинают проживать жизни друг друга и так в них вживаются, что оказывается это и есть их подлинная судьба,— и мы написали заявку, потом разработали ее в развернутый сюжет — на ТВ это называется «посерийник».
Как же получилось, что вы даже не упомянуты в титрах?
Несмотря на наличие договора и всех документальных подтверждений того, что это придумано нами, ситуация сложилась таким вот образом. Неправильным, конечно, и несправедливым. Сам сценарий писали не мы, он написан писателем Багировым, но, безусловно, по нашей авторской идее, на основе наших сценарных планов и разработок. Таковы замысловатые пути российского продюсирования. По-своему это хороший пример того, от чего я бежал, снимая «Шопинг-тур».
В киноиндустрии все чаще говорят о том, что за малобюджетным кино будущее, особенно в условиях усиливающегося контроля государства над кинематографом. Ваш опыт можно назвать позитивным — в том смысле, что потраченные $70 тысяч на производство даже в ограниченном российском прокате вернуть можно. А в целом — как вы оцениваете перспективы малобюджетного кино в России?
Это все равно что спросить, как вы оцениваете перспективы свободы. Положительно оцениваю. За совсем маленькие деньги снимать тяжело, но за гигантские — просто не нужно. Это даже в Голливуде начинают понимать. Что касается России, то чем сильнее будет становиться давление власти, тем сильнее будет партизанское движение в культуре. Так что мы с нашими страхами и реалиями цензуры, контроля, репрессий и т. д. в каком-то смысле находимся даже в привилегированном положении — нас как будто подталкивают к независимости. «Их» на Западе подталкивает экономика, а нас — еще и идеология.
В прокате с 28 ноября
Интервью: Константин Шавловский («Сеанс»)
http://www.kommersant.ru/doc/2343474
"Чтобы хоррор прижился, его нужно производить" Михаил Брашинский о «Шопинг-туре», малобюджетном кино и вертикальном устройстве русской культуры 22.11.2013, 00:00 Фото: Фото ИТАР-ТАСС / Варвара Лозенко Как возникла идея этой картины?
Идея сделать фильм самому, без участия крупных продюсеров и государства возникла просто потому, что хотелось работать и делать то, что хочется. Я несколько лет пытался запуститься с другим проектом, более дорогостоящим и масштабным, и когда это в очередной раз не получилось, я понял, что нужно действовать самому, партизанским способом. Нужна была только хорошая история, которую можно рассказать средствами, не требующими ни больших денег, ни масштабного производства. И это, на самом деле, самое сложное. Идея просто снять фильм на мобильный телефон сама по себе ничего не стоит. Далеко не всякую историю можно рассказать таким образом. А вот когда возникла история мамы и сына, которые отправляются за границу, а попадают черт знает во что, в другую какую-то историю, и этот сюжет оказалось не просто правильно, а необходимо снять на мобильник, то есть когда сюжет и метод слились воедино, тогда оставалось только открыться — и история рассказала себя сама.
«Другая история» — это финские людоеды, которые охотятся на русских туристов. И это, кстати, первая удачная, на мой взгляд, попытка адаптации жанра малобюджетного хоррора к российским реалиям. Когда самое скучное развлечение на свете — шопинг-тур — превращается в кровавое приключение.
Я старался, чтобы финские людоеды в фильме выглядели достаточно страшно, но вообще-то, конечно, это смешно — в силу своей абсурдности. Амазонские каннибалы — это не смешно, а вот финские... Но вообще-то «Шопинг-тур» — это очень личное произведение. Когда мне исполнилось 17 лет, у меня умер отец, и мама повезла меня в такое вот терапевтическое путешествие — ну как бы подальше от беды. Правда, мы ездили не в Финляндию и нас никто не ел. Для меня этот интимный смысл картины очень важен — неважно, что зрители его, скорее всего, не поймут. Мне кажется, это правильно: поверхность дурацкая такая, идиотская, страшная и смешная, а внутри, где-то глубоко, что-то очень личное бьется.
Завтрак туристом "Шопинг-тур" — правильное имя дал Михаил Брашинский своему фильму.Это же на самом деле фильм о взрослении?
Безусловно. О превращении мальчика в мужчину.
Почему фильм 1,5 года шел к зрителю?
Для фильма, который стоил $70 тысяч, это совсем не такое уж длинное путешествие, это, можно сказать, хеппи-энд. Малобюджетные фильмы далеко не всегда попадают в прокат. А тем более такие странные. Мне самому до сих пор не верится...
Сколько будет выпущено копий?
Точно числа сказать не могу, но оно достаточно большое. Даже пугающе большое.
200? 300?
Больше!
Как думаете, прокатчика вдохновил успех фильма «Горько!»?
Я не видел фильм «Горько!» и мало что знаю о нем, кроме того, что это комедия. А «Шопинг-тур» все-таки в первую очередь фильм ужасов.
Но кроме того, что «Шопинг-тур» — это хоррор, это еще и первый российский фильм, снятый в жанре found footage, то есть целиком построенный на имитации любительской видеозаписи. А фильм «Горько!» — второй. Только в случае «Шопинг-тура» имитируется съемка на мобильный телефон, а в «Горько!» — свадебное видео.
Этого я не знал. Как вы правильно заметили, мой фильм был снят раньше, то есть я никак не мог предугадать успеха фильма «Горько!». Но я рад — и за авторов, и за прокатчиков, и за всех за нас. Мне кажется, любой коммерческий успех российского фильма, особенно если он стоил десятки тысяч, а не десятки миллионов, надо поддерживать.
Как вы считаете, почему жанр хоррора в России не приживается?
Прежде всего, потому что его не снимают. Чему приживаться-то? Чтобы он прижился, его нужно производить, причем в более или менее индустриальных масштабах. Никто не знает, что любит зритель. А главное — зритель сам не знает, что он любит. По крайней мере до поры до времени.
В том-то и дело, что зрители ужасов у нас есть, а предложение для них отсутствует.
Здесь, мне кажется, есть какие-то глубинные историко-культурные объяснения. Отчасти связаны они с тем, что у нас еще в советское время, а скорее всего, гораздо раньше, сложилось разделение культуры на массовую и элитарную. И все массовое считалось «низким» и «бездуховным». Вот «Шопинг-тур» купили для проката в Японии — там как раз нет никакого разделения культуры на высокую и низкую. Как мы знаем, вклад японцев в «высокое киноискусство» достаточно велик. Но японская культура состоит не только из Куросав, но еще и из анимационного порно и массы чего еще, что даже трудно себе представить,— и все это нормальные части одной культуры. Русская культура устроена по-другому, строго вертикально. У нас в принципе нет традиции возведения низких жанров в высокое качество. Но надо же когда-то начинать. Вот, попробуем...
К вопросу о низких жанрах. Правда ли, что вы имеете какое-то отношение к сериалу «Пепел», недавно с каким-то бешеным успехом прошедшему по ТВ?
Да, эту историю сочинили мы с моим другом и соавтором Всеволодом Лисовским по заказу телекомпании WeiT Media. Я подчеркиваю: не написали, а сочинили. Теперь создатели этого фильма в интервью говорят, что сюжет основан на реальных событиях и бандит по имени Пепел существовал в 40-е годы. Это полная чушь. Я подарил этому сериалу название и своего любимого персонажа по имени Пепел, которого сочинил в 1998 году в память о своем друге Сергее Добротворском, который больше всего на свете любил фильм «Пепел и алмаз». И когда он умер, я сочинил историю про бандита по имени Пепел. Та история не состоялась, но героя я подарил вот этому сериалу. Теперь жалею, конечно. Лисовский пришел ко мне с идеей — тогда она называлась «Маски» — про двух людей, кадрового офицера Красной армии и уголовника, которые в вагоне поезда меняются судьбами, начинают проживать жизни друг друга и так в них вживаются, что оказывается это и есть их подлинная судьба,— и мы написали заявку, потом разработали ее в развернутый сюжет — на ТВ это называется «посерийник».
Как же получилось, что вы даже не упомянуты в титрах?
Несмотря на наличие договора и всех документальных подтверждений того, что это придумано нами, ситуация сложилась таким вот образом. Неправильным, конечно, и несправедливым. Сам сценарий писали не мы, он написан писателем Багировым, но, безусловно, по нашей авторской идее, на основе наших сценарных планов и разработок. Таковы замысловатые пути российского продюсирования. По-своему это хороший пример того, от чего я бежал, снимая «Шопинг-тур».
В киноиндустрии все чаще говорят о том, что за малобюджетным кино будущее, особенно в условиях усиливающегося контроля государства над кинематографом. Ваш опыт можно назвать позитивным — в том смысле, что потраченные $70 тысяч на производство даже в ограниченном российском прокате вернуть можно. А в целом — как вы оцениваете перспективы малобюджетного кино в России?
Это все равно что спросить, как вы оцениваете перспективы свободы. Положительно оцениваю. За совсем маленькие деньги снимать тяжело, но за гигантские — просто не нужно. Это даже в Голливуде начинают понимать. Что касается России, то чем сильнее будет становиться давление власти, тем сильнее будет партизанское движение в культуре. Так что мы с нашими страхами и реалиями цензуры, контроля, репрессий и т. д. в каком-то смысле находимся даже в привилегированном положении — нас как будто подталкивают к независимости. «Их» на Западе подталкивает экономика, а нас — еще и идеология.
В прокате с 28 ноября
Интервью: Константин Шавловский («Сеанс»)
Войдите или Зарегистрируйтесь,
чтобы написать
Существует такая финская национальная традиция, в сутки праздника Ивана Купалы - жрать иностранцев живьем... Вот 364 дня в году - финны, как финны, а одни сутки - вся страна превращается в каннибалов, поедающих иностранных туристов, так что, кто не спрятался - финн не виноват.
Вот эти две традиции, она настоящая, а вторая придуманная (какая из них какая - вопрос на засыпку:) и сходятся в малобюджетном хорроре, снятом в режиме "Хоум видео", под именем "Шопинг-тур"...
Корочем, мама с сыном, постоянно конфликтующие, чьи отношения осложнены смертью отца мальчика, случившейся месяц назад, приезжают на экскурсию в страну Суоми, а попадают в ад, где их должны схавать в силу национальной традиции...
В общем, дамы и господа, Вы как хотите, а в своем жанре фильм хорош, и я штампую его знаком качества. Его особая изюминка в том, что чисто российские разборки и некая абсолютная реальная психология накладываются на историю, котрую наши кинематографисты обычно чураются как огня. Помещая реальную жизнь в орнамент забойного триллера при помощи нетипичного (для РФ) киноинструментария, Брашинский создает саспенс, от которого черта лысого оторвешься.
Даром, что фильм небольшой, и его хронометраж примерно час пятнадцать. Но в нем намешаны и достоверность старта (вот, словно сам сидишь в этом автобусе, пересекающем две границы),и внезапность треша (вот буквально сейчас покупки делал, а уже Евсюков трех человек завалил и к тебе, зритель, приближается и на мушке держит),и добротнейший и циничнейший юморок, от которого мороз по коже, сильнее, чем от ужасов каннибализма (Как нам отсюда выбраться? - Да, никак, расслабьтесь, разве что, какого-нибудь финна стрескаете, тогда будет вам помиловка, но тогда вы и сами в них превратитесь и будете раз в году людей трескать под клюквенную),и, наконец, мощнейший угар финала, который снова и снова подтверждают вечную истину Шварца о том, что "убить дракона можно только став драконом"...
"Шопинг-тур" оказался первым современным хоррором и одновременно, первым российским фильмом, снятым в стиле "мокьюментари". "Горько" - то был вторым, но опередил наш треш аж на год. Вполне возможно, что кассовый успех комедии о таинствах брака, снятой в стиле документального шоу, и заставил, наконец, прокатчиков отправить на суд зрителя фильм, снятый всего за 70.000 долларов, что, в общем-то, практически незаметно.
Хочется отметить финскую толерантность. Брашинский в финальных титрах рассыпался благодарностями едва ли не половине Финляндии, которой посвящен фильм, от местной полиции, через местных политиков, до владельцев местных гипермаркетов. Это говорит о том, что нация, которая умеет смеяться над собой (и даже позволяющшая стебаться над собой соседям),обладает гораздо большим запасом прочности и, вероятно, именно поэтому в ночь на Ивана Купалу именно финны едят Россиян, а не наоборот.
Получил удовольствие ничуть не меньшее, чем от культовой "Ведьмы из Блэр".