"А не замахнуться ли нам на Серджио нашего Корбуччи?", подумал как-то Тарантино и замахнулся. В итоге мы имеем качественный вестерн-боевик, каждый кадр которого притягивает либо лихой стрельбой, переходящей в кровавую бойню, либо остроумными разговорами, либо прекрасными видами, либо великолепной актерской игрой. А Тарнтино... Он своё ещё получит в виде наград и кассовых сборов. Первые награды, кстати, уже получил.
Собственно, на фильмы восточных единоборств, ужасы, военные боевики Тарнтино уже "замахивался". Теперь дошла очередь до спагетти-вестернов. От изначального фильма "Джанго" режиссера Серджио Корбуччи практически ничего не осталось. Ни пулемета, ни гроба, ни Дикого Запада, ни, собственно, самого Джанго, точнее его образа в виде актера Франко Неро. Точнее сам Франко Неро в фильме присутствует, ему дали в небольшое камео, но заглавный герой теперь негр, сыгранный Джейми Фоксом. В этом смысле новую работу Квентина Тарантино имеет смысл сравнить с последней - "Бесславными ...". И общее конечно же находится.
Во-первых, это невероятно вывернутый для жанра сюжет: не то место, не то время, не тот герой, хотя и с тем же именем. Но атрибуты жанра (перестрелки, скачки, шляпы, коварные злодеи, салуны) присутствуют. Во-вторых, это постмодерн в чистом виде. Помимо множества отсылок в фильме к другим лентам спагетти-вестернов, в "Джанго Освобожденном" содержится история в истории. В данном случае - это легенда о прекрасной принцессе, охраняемой драконом, и рыцаре, её освободившем. Надо отметить, что отсылки к мифическим сюжетам Тарантино всегда любил. И в-третьих, это идейный посыл. Если "Бесславные" были направлены против нацизма, то "Джанго" явно антирасистский фильм. А вот здесь остановлюсь поподробнее.
Спайк Ли, заявивший, что не будет смотреть фильм, потому что это "всё равно, что неуважительно относиться к своим предкам" и "рабство в Америке - это не спагетти-вестерн", выглядит теперь несколько неумным. Вся новая картина Тарантино - это фактически такой смачный и большой плевок в сторону американского Юга (не современного, конечно, а старого, воспетого Маргарет Митчелл). Несмотря на некоторую утонченность и пасторальность изобразительных средств, рабовладельческий Юг в "Джанго Освобожденном" предстает, как отвратительнейшее явление, которое следует уничтожить. Собственно, финальная сцена на это прямо указывает. Да и эпизод с Ку-Клукс-Кланом (хотя в 1858 году его ещё и не было) сделан с юмором, чтобы продемонстрировать - это не великий тайный орден белых мстителей, а просто банда туповатых деревенщин. Но тем не менее рабство, каким его показывает Тарантино, выглядит исторически достоверным. Отношения между рабами и их хозяевами поданы вполне адекватными. Здесь нет гротеска или преувеличения. Это ситуация, когда страх соседствует с ненавистью и любовью одновременно. Негры боялись своих господ и могли их ненавидеть, но прожив бок о бок так долго их интересы воспринимали как общие. Настолько, что могли с оружием в руках встать на защиту хозяйского имущества. Ведь рабство - оно коренится не на кончике кнута, а головах самих рабов. И Тарантино, при помощи персонажа Ди Каприо, это утверждение иносказательно озвучивает. Естественно, речь идет не о ямочках на внутренней стороне черепной коробки, а о том, что эту коробку наполняет. И в этом контексте становится очевиден смысл названия фильма. Джанго не интересует освобождение всех рабов. Он, в отличии от Шульца, относится к ним с презрением или равнодушием, потому что понимает: разница между ним и остальными черными в том, что внутри себя он уже не раб, а значит по настоящему освобожден.
Но есть в картине Квентина Тарантино и минус. Фильм достоин неоднократного просмотра, особенно для истинных ценителей творчества этого режиссера. Но в отличии от его более ранних работ и даже от "Бесславных" новая лента более предсказуема. Здесь все герои будут делать то, что мы от них ждем. Потому даже при наличии типично тарантиновских жестокости, юмора, словесности, артистизма "Джанго Освобожденный" смотрится куда менее оригинальной. Это качественно сделанный продукт, но всё же без изюминки. Дежурный шедевр. Такой вот оксюморон получился.
И напоследок хочу посетовать. Я, конечно, отдаю дань актерскому мастерству Кристофа Вальца, согласен с талантом Ди Каприо, но больше всего мне понравилась в фильме актерская игра Сэмюэля Джексона, которого поначалу я даже не узнал. Его герой Стивен, старый раб в поместье Кэндиленд, настолько яркий, характерный и запоминающийся, что только ради него охота снова пересмотреть фильм. Однако по всем номинациям на различные премии у "Джанго" кругом только белые парни: Вальц, ди Каприо и Тарантино. А Сэмюэль Джексон нигде не отмечен, хотя его Стивен просто заткнул за пояс Шульца в исполнении немецкого актера. И даже исполнитель заглавной роли Джейми Фокс практически нигде не номинируется. Видимо, не полностью ещё Кэндиленд в Америке уничтожен.
Собственно, на фильмы восточных единоборств, ужасы, военные боевики Тарнтино уже "замахивался". Теперь дошла очередь до спагетти-вестернов. От изначального фильма "Джанго" режиссера Серджио Корбуччи практически ничего не осталось. Ни пулемета, ни гроба, ни Дикого Запада, ни, собственно, самого Джанго, точнее его образа в виде актера Франко Неро. Точнее сам Франко Неро в фильме присутствует, ему дали в небольшое камео, но заглавный герой теперь негр, сыгранный Джейми Фоксом. В этом смысле новую работу Квентина Тарантино имеет смысл сравнить с последней - "Бесславными ...". И общее конечно же находится.
Во-первых, это невероятно вывернутый для жанра сюжет: не то место, не то время, не тот герой, хотя и с тем же именем. Но атрибуты жанра (перестрелки, скачки, шляпы, коварные злодеи, салуны) присутствуют. Во-вторых, это постмодерн в чистом виде. Помимо множества отсылок в фильме к другим лентам спагетти-вестернов, в "Джанго Освобожденном" содержится история в истории. В данном случае - это легенда о прекрасной принцессе, охраняемой драконом, и рыцаре, её освободившем. Надо отметить, что отсылки к мифическим сюжетам Тарантино всегда любил. И в-третьих, это идейный посыл. Если "Бесславные" были направлены против нацизма, то "Джанго" явно антирасистский фильм. А вот здесь остановлюсь поподробнее.
Спайк Ли, заявивший, что не будет смотреть фильм, потому что это "всё равно, что неуважительно относиться к своим предкам" и "рабство в Америке - это не спагетти-вестерн", выглядит теперь несколько неумным. Вся новая картина Тарантино - это фактически такой смачный и большой плевок в сторону американского Юга (не современного, конечно, а старого, воспетого Маргарет Митчелл). Несмотря на некоторую утонченность и пасторальность изобразительных средств, рабовладельческий Юг в "Джанго Освобожденном" предстает, как отвратительнейшее явление, которое следует уничтожить. Собственно, финальная сцена на это прямо указывает. Да и эпизод с Ку-Клукс-Кланом (хотя в 1858 году его ещё и не было) сделан с юмором, чтобы продемонстрировать - это не великий тайный орден белых мстителей, а просто банда туповатых деревенщин. Но тем не менее рабство, каким его показывает Тарантино, выглядит исторически достоверным. Отношения между рабами и их хозяевами поданы вполне адекватными. Здесь нет гротеска или преувеличения. Это ситуация, когда страх соседствует с ненавистью и любовью одновременно. Негры боялись своих господ и могли их ненавидеть, но прожив бок о бок так долго их интересы воспринимали как общие. Настолько, что могли с оружием в руках встать на защиту хозяйского имущества. Ведь рабство - оно коренится не на кончике кнута, а головах самих рабов. И Тарантино, при помощи персонажа Ди Каприо, это утверждение иносказательно озвучивает. Естественно, речь идет не о ямочках на внутренней стороне черепной коробки, а о том, что эту коробку наполняет. И в этом контексте становится очевиден смысл названия фильма. Джанго не интересует освобождение всех рабов. Он, в отличии от Шульца, относится к ним с презрением или равнодушием, потому что понимает: разница между ним и остальными черными в том, что внутри себя он уже не раб, а значит по настоящему освобожден.
Но есть в картине Квентина Тарантино и минус. Фильм достоин неоднократного просмотра, особенно для истинных ценителей творчества этого режиссера. Но в отличии от его более ранних работ и даже от "Бесславных" новая лента более предсказуема. Здесь все герои будут делать то, что мы от них ждем. Потому даже при наличии типично тарантиновских жестокости, юмора, словесности, артистизма "Джанго Освобожденный" смотрится куда менее оригинальной. Это качественно сделанный продукт, но всё же без изюминки. Дежурный шедевр. Такой вот оксюморон получился.
И напоследок хочу посетовать. Я, конечно, отдаю дань актерскому мастерству Кристофа Вальца, согласен с талантом Ди Каприо, но больше всего мне понравилась в фильме актерская игра Сэмюэля Джексона, которого поначалу я даже не узнал. Его герой Стивен, старый раб в поместье Кэндиленд, настолько яркий, характерный и запоминающийся, что только ради него охота снова пересмотреть фильм. Однако по всем номинациям на различные премии у "Джанго" кругом только белые парни: Вальц, ди Каприо и Тарантино. А Сэмюэль Джексон нигде не отмечен, хотя его Стивен просто заткнул за пояс Шульца в исполнении немецкого актера. И даже исполнитель заглавной роли Джейми Фокс практически нигде не номинируется. Видимо, не полностью ещё Кэндиленд в Америке уничтожен.