На прошлогоднем фестивале в Каннах, картина Нури Бильге Джейлана «Однажды в Анатолии» отхватила второй по значимости приз и разделила Гран При с обласканным «Парнем с велосипедом» братьев Дарденн. Правда, так и остается не ясным, кого же больше любит жюри и критики – турецкого «Звягинцева», который за каждый свой фильм получал по Пальмовой ветви или же плодовитых бельгийских братьев, снимающих социальные драмы, пронизанный минимализмом и душевным спокойствием на фоне бурных событий.
«Однажды в Анатолии» - непростое кино, как с точки зрения вовлеченности в меланхоличный темп почти рядового убийства и как следствие расследования, так и c физической, ненароком испытывать нужду вместе с главным героем на протяжении двух с половиной часов исследования человеческих душ на фоне преступления.
В предместьях Анкары было совершено преступление. Убийца и его подельник пойманы, но не горят желанием рассказывать, где зарыли труп. Физические методы воздействия местная полиция старалась не применять, поэтому к дознанию и поиску тела были вызваны: прокурор, секретарь, старший следователь, врач, военный, копатели и еще несколько рядовых сотрудников правоохранительных органов. Всю ночь и все следующее утро конвоированные преступники пытаются найти «круглое дерево, источник воды и распаханную землю» где-то на землях Анатолии и цель их будет достигнута в конечном счете, благо не потребовалось вспоминать, где памятник “стоит”). На фоне совершенно ординарного преступления у каждого главного персонажа разворачивается своя микро-драма, где место судей доверено зрителю, чтобы определить степень вины того или иного героя. Прокурор таинственным образом, убивший жену; доктор, потерявший интерес к жизни и так же расставшийся при загадочных обстоятельствах с женщиной; следователь, уставший от безнадеги и семьи. Все участники пытаются разобраться в себе и волей неволей помочь друг другу, рассказывая о себе. Детективная история, казавшаяся на первый взгляд тривиальной, скрывает множество тайн и своей кульминации достигает уже на духовном уровне в лице турецкого врача и дочери Старосты села “сестры Магдалены”.
За неторопливой суетой, как-то уходит на второй план время: постоянное, бессмысленное и глупое передвижение героев по бедным на растительность местам в поисках места преступления, а возникает сопричастность к тому действу и той ментальности героев, где физически прожиты целые сутки с героями и есть реальное ощущение усталости у зрителя.
Если говорить простым и понятным языком в чем является фишка картины и почему она была отмечена столь высокой наградой, то все очень просто. Тут показана настоящая провинциальная Турция, которую мало кто видел и слабо представляет личностные взаимоотношения местных друг с другом. Непередаваемый простой язык обывателей, помноженный на смешную иерархию подчинения “начальник-начальнику”, а так же точеная бомбардировка национальных черт характера придают живым актерам действительно массу положительных дивидендов. Статичные планы природы, замысловатые оттенки и много черного цвета, обрамляющие действующих лиц несут в себе притчу, рассказанную со слов врача – по сути единственного живого персонажа , стоящего на пороге своей кончины. Приземленности ленте добавляет тонкая ирония над самими турками, «уехавшими в Германию»; староста, желающий видеть морг в своей деревне вместо электричества, чтобы родственники могли попрощаться с покойным до того, как труп иссохнет; типично мужские разговоры про жизнь на отвлеченные темы.
Любопытная во всех смыслах работа, где преобладает скорее больше натуральный местный колорит, персонажи и турецкий язык, нежели глубокий смысл, заложенный режиссером в свою честную ленту. Не зря Нури Бильге Джейлана считают на родине символом турецкого кино и его промоутером, ведь он не только рассказывает о сложных вещах простым языком, но и не скатывается в чернуху, чего в отечественном кино с избытком, а реальность препарируется домыслами.
За красивыми фасадами турецких курортов находится совсем другая страна, которую не видит турист, которой нет на рекламных плакатах туристических фирм, но именно эта Турция в произведениях современных авторов. Один из моих любимых писателей Орхан Памук, самый известный на сегодняшний день писатель Турции, пишет такие же долгие медленные, глубоко психологичные романы о своих соотечественниках, о тех струнах души, которые никогда ни открываться чужим, и читая которые, удивляешься: "Неужели это та Турция, куда ездишь каждый год на море?" Такой же фильм получился и у Нури Бильге Джейлана - медленный и медитативный: темнота и желтый свет фар, едущих в ночи трех машин, шорохи, ветер, тени, разговоры мужчин, занятых в следственном эксперименты, истории рассказанные в начале, найдут в финале логический конец. Все не так как кажется на первый взгляд, на самом деле все по-другому. У всякого события есть причина. Очень тонко, почти прозрачно,по-восточному иносказательно режиссер показывает изнанку тех событий, которые на поверку оказались совсем другими, намекает на пороки и милосердие, и убийца в конце вызывает больше симпатии и сострадания, чем прокурор. Разговор о том, что Турция стремится попасть в Евросоюз наглядно показывает, такие глубины мрака, гнева, агрессии скрываются у них, про которые они отлично знают, но не хотят это показывать, также как и мотивы убийства, которые проницательному зрителю станут очевидны в конце, даже не расследуются, достаточно найденного тела, а почему произошло убийство даже не говорят, считая что "скелеты в шкафу" никогда не должны доставаться. Фильм для истинных поклонников кино, это не развлекательное зрелище и большинству на нем будет скучно, но те, кто знает на что идет будут не разочарованы.
На прошлогоднем фестивале в Каннах, картина Нури Бильге Джейлана «Однажды в Анатолии» отхватила второй по значимости приз и разделила Гран При с обласканным «Парнем с велосипедом» братьев Дарденн. Правда, так и остается не ясным, кого же больше любит жюри и критики – турецкого «Звягинцева», который за каждый свой фильм получал по Пальмовой ветви или же плодовитых бельгийских братьев, снимающих социальные драмы, пронизанный минимализмом и душевным спокойствием на фоне бурных событий.
«Однажды в Анатолии» - непростое кино, как с точки зрения вовлеченности в меланхоличный темп почти рядового убийства и как следствие расследования, так и c физической, ненароком испытывать нужду вместе с главным героем на протяжении двух с половиной часов исследования человеческих душ на фоне преступления.
В предместьях Анкары было совершено преступление. Убийца и его подельник пойманы, но не горят желанием рассказывать, где зарыли труп. Физические методы воздействия местная полиция старалась не применять, поэтому к дознанию и поиску тела были вызваны: прокурор, секретарь, старший следователь, врач, военный, копатели и еще несколько рядовых сотрудников правоохранительных органов. Всю ночь и все следующее утро конвоированные преступники пытаются найти «круглое дерево, источник воды и распаханную землю» где-то на землях Анатолии и цель их будет достигнута в конечном счете, благо не потребовалось вспоминать, где памятник “стоит”). На фоне совершенно ординарного преступления у каждого главного персонажа разворачивается своя микро-драма, где место судей доверено зрителю, чтобы определить степень вины того или иного героя. Прокурор таинственным образом, убивший жену; доктор, потерявший интерес к жизни и так же расставшийся при загадочных обстоятельствах с женщиной; следователь, уставший от безнадеги и семьи. Все участники пытаются разобраться в себе и волей неволей помочь друг другу, рассказывая о себе. Детективная история, казавшаяся на первый взгляд тривиальной, скрывает множество тайн и своей кульминации достигает уже на духовном уровне в лице турецкого врача и дочери Старосты села “сестры Магдалены”.
За неторопливой суетой, как-то уходит на второй план время: постоянное, бессмысленное и глупое передвижение героев по бедным на растительность местам в поисках места преступления, а возникает сопричастность к тому действу и той ментальности героев, где физически прожиты целые сутки с героями и есть реальное ощущение усталости у зрителя.
Если говорить простым и понятным языком в чем является фишка картины и почему она была отмечена столь высокой наградой, то все очень просто. Тут показана настоящая провинциальная Турция, которую мало кто видел и слабо представляет личностные взаимоотношения местных друг с другом. Непередаваемый простой язык обывателей, помноженный на смешную иерархию подчинения “начальник-начальнику”, а так же точеная бомбардировка национальных черт характера придают живым актерам действительно массу положительных дивидендов. Статичные планы природы, замысловатые оттенки и много черного цвета, обрамляющие действующих лиц несут в себе притчу, рассказанную со слов врача – по сути единственного живого персонажа , стоящего на пороге своей кончины. Приземленности ленте добавляет тонкая ирония над самими турками, «уехавшими в Германию»; староста, желающий видеть морг в своей деревне вместо электричества, чтобы родственники могли попрощаться с покойным до того, как труп иссохнет; типично мужские разговоры про жизнь на отвлеченные темы.
Любопытная во всех смыслах работа, где преобладает скорее больше натуральный местный колорит, персонажи и турецкий язык, нежели глубокий смысл, заложенный режиссером в свою честную ленту. Не зря Нури Бильге Джейлана считают на родине символом турецкого кино и его промоутером, ведь он не только рассказывает о сложных вещах простым языком, но и не скатывается в чернуху, чего в отечественном кино с избытком, а реальность препарируется домыслами.
7,5/10