kino.ru 
Описание:
Действие фильма происходит в маленьком провинциальном турецком городке. Главный подозреваемый в убийстве сознается полиции в совершении преступления. Поздним вечером полицейские с прокурором, медиком и подозреваемым выезжают на поиски места, где спрятан труп. Но извилистые дороги меж анатолийских холмов так похожи друг на друга, что убийца никак не может вспомнить то самое место. Во время затянувшегося путешествия герои рассуждают на всевозможные темы и постепенно раскрывают друг другу свои истории, чем и как они живут, что в действительности их волнует. Фильм завоевал Гран-при 64 Каннского кинофестиваля. Режиссер: Нури Билге Джейлан.
Жанр: Драма
Год производства: 2011
Страна производства: Турция
Премьера: (Россия) 12 янв. 2012 г.
Режиссер: Нури Бильге Джейлан
Сценарист: Нури Бильге Джейлан, Эбру Джейлан
Продюсер: Нури Бильге Джейлан, Зейнеп Озбатур
Год производства: 2011
Страна производства: Турция
Премьера: (Россия) 12 янв. 2012 г.
Режиссер: Нури Бильге Джейлан
Сценарист: Нури Бильге Джейлан, Эбру Джейлан
Продюсер: Нури Бильге Джейлан, Зейнеп Озбатур
| В ролях | |
| Ахмет Мюмтаз Тайлан |
Сеансы в кино
Сеансов не найдено
Обсуждение
mib Между Кызылчулду и Сырылчулду или с севера на юг.
На прошлогоднем фестивале в Каннах, картина Нури Бильге Джейлана «Однажды в Анатолии» отхватила второй по значимости приз и разделила Гран При с обласканным «Парнем с велосипедом» братьев Дарденн. Правда, так и остается не ясным, кого же больше любит жюри и критики – турецкого «Звягинцева», который за каждый свой фильм получал по Пальмовой ветви или же плодовитых бельгийских братьев, снимающих социальные драмы, пронизанный минимализмом и душевным спокойствием на фоне бурных событий.
«Однажды в Анатолии» - непростое кино, как с точки зрения вовлеченности в меланхоличный темп почти рядового убийства и как следствие расследования, так и c физической, ненароком испытывать нужду вместе с главным героем на протяжении двух с половиной часов исследования человеческих душ на фоне преступления.
В предместьях Анкары было совершено преступление. Убийца и его подельник пойманы, но не горят желанием рассказывать, где зарыли труп. Физические методы воздействия местная полиция старалась не применять, поэтому к дознанию и поиску тела были вызваны: прокурор, секретарь, старший следователь, врач, военный, копатели и еще несколько рядовых сотрудников правоохранительных органов. Всю ночь и все следующее утро конвоированные преступники пытаются найти «круглое дерево, источник воды и распаханную землю» где-то на землях Анатолии и цель их будет достигнута в конечном счете, благо не потребовалось вспоминать, где памятник “стоит”). На фоне совершенно ординарного преступления у каждого главного персонажа разворачивается своя микро-драма, где место судей доверено зрителю, чтобы определить степень вины того или иного героя. Прокурор таинственным образом, убивший жену; доктор, потерявший интерес к жизни и так же расставшийся при загадочных обстоятельствах с женщиной; следователь, уставший от безнадеги и семьи. Все участники пытаются разобраться в себе и волей неволей помочь друг другу, рассказывая о себе. Детективная история, казавшаяся на первый взгляд тривиальной, скрывает множество тайн и своей кульминации достигает уже на духовном уровне в лице турецкого врача и дочери Старосты села “сестры Магдалены”.
За неторопливой суетой, как-то уходит на второй план время: постоянное, бессмысленное и глупое передвижение героев по бедным на растительность местам в поисках места преступления, а возникает сопричастность к тому действу и той ментальности героев, где физически прожиты целые сутки с героями и есть реальное ощущение усталости у зрителя.
Если говорить простым и понятным языком в чем является фишка картины и почему она была отмечена столь высокой наградой, то все очень просто. Тут показана настоящая провинциальная Турция, которую мало кто видел и слабо представляет личностные взаимоотношения местных друг с другом. Непередаваемый простой язык обывателей, помноженный на смешную иерархию подчинения “начальник-начальнику”, а так же точеная бомбардировка национальных черт характера придают живым актерам действительно массу положительных дивидендов. Статичные планы природы, замысловатые оттенки и много черного цвета, обрамляющие действующих лиц несут в себе притчу, рассказанную со слов врача – по сути единственного живого персонажа , стоящего на пороге своей кончины. Приземленности ленте добавляет тонкая ирония над самими турками, «уехавшими в Германию»; староста, желающий видеть морг в своей деревне вместо электричества, чтобы родственники могли попрощаться с покойным до того, как труп иссохнет; типично мужские разговоры про жизнь на отвлеченные темы.
Любопытная во всех смыслах работа, где преобладает скорее больше натуральный местный колорит, персонажи и турецкий язык, нежели глубокий смысл, заложенный режиссером в свою честную ленту. Не зря Нури Бильге Джейлана считают на родине символом турецкого кино и его промоутером, ведь он не только рассказывает о сложных вещах простым языком, но и не скатывается в чернуху, чего в отечественном кино с избытком, а реальность препарируется домыслами.
7,5/10
На прошлогоднем фестивале в Каннах, картина Нури Бильге Джейлана «Однажды в Анатолии» отхватила второй по значимости приз и разделила Гран При с обласканным «Парнем с велосипедом» братьев Дарденн. Правда, так и остается не ясным, кого же больше любит жюри и критики – турецкого «Звягинцева», который за каждый свой фильм получал по Пальмовой ветви или же плодовитых бельгийских братьев, снимающих социальные драмы, пронизанный минимализмом и душевным спокойствием на фоне бурных событий.
«Однажды в Анатолии» - непростое кино, как с точки зрения вовлеченности в меланхоличный темп почти рядового убийства и как следствие расследования, так и c физической, ненароком испытывать нужду вместе с главным героем на протяжении двух с половиной часов исследования человеческих душ на фоне преступления.
В предместьях Анкары было совершено преступление. Убийца и его подельник пойманы, но не горят желанием рассказывать, где зарыли труп. Физические методы воздействия местная полиция старалась не применять, поэтому к дознанию и поиску тела были вызваны: прокурор, секретарь, старший следователь, врач, военный, копатели и еще несколько рядовых сотрудников правоохранительных органов. Всю ночь и все следующее утро конвоированные преступники пытаются найти «круглое дерево, источник воды и распаханную землю» где-то на землях Анатолии и цель их будет достигнута в конечном счете, благо не потребовалось вспоминать, где памятник “стоит”). На фоне совершенно ординарного преступления у каждого главного персонажа разворачивается своя микро-драма, где место судей доверено зрителю, чтобы определить степень вины того или иного героя. Прокурор таинственным образом, убивший жену; доктор, потерявший интерес к жизни и так же расставшийся при загадочных обстоятельствах с женщиной; следователь, уставший от безнадеги и семьи. Все участники пытаются разобраться в себе и волей неволей помочь друг другу, рассказывая о себе. Детективная история, казавшаяся на первый взгляд тривиальной, скрывает множество тайн и своей кульминации достигает уже на духовном уровне в лице турецкого врача и дочери Старосты села “сестры Магдалены”.
За неторопливой суетой, как-то уходит на второй план время: постоянное, бессмысленное и глупое передвижение героев по бедным на растительность местам в поисках места преступления, а возникает сопричастность к тому действу и той ментальности героев, где физически прожиты целые сутки с героями и есть реальное ощущение усталости у зрителя.
Если говорить простым и понятным языком в чем является фишка картины и почему она была отмечена столь высокой наградой, то все очень просто. Тут показана настоящая провинциальная Турция, которую мало кто видел и слабо представляет личностные взаимоотношения местных друг с другом. Непередаваемый простой язык обывателей, помноженный на смешную иерархию подчинения “начальник-начальнику”, а так же точеная бомбардировка национальных черт характера придают живым актерам действительно массу положительных дивидендов. Статичные планы природы, замысловатые оттенки и много черного цвета, обрамляющие действующих лиц несут в себе притчу, рассказанную со слов врача – по сути единственного живого персонажа , стоящего на пороге своей кончины. Приземленности ленте добавляет тонкая ирония над самими турками, «уехавшими в Германию»; староста, желающий видеть морг в своей деревне вместо электричества, чтобы родственники могли попрощаться с покойным до того, как труп иссохнет; типично мужские разговоры про жизнь на отвлеченные темы.
Любопытная во всех смыслах работа, где преобладает скорее больше натуральный местный колорит, персонажи и турецкий язык, нежели глубокий смысл, заложенный режиссером в свою честную ленту. Не зря Нури Бильге Джейлана считают на родине символом турецкого кино и его промоутером, ведь он не только рассказывает о сложных вещах простым языком, но и не скатывается в чернуху, чего в отечественном кино с избытком, а реальность препарируется домыслами.
7,5/10
Deniz За красивыми фасадами турецких курортов находится совсем другая страна, которую не видит турист, которой нет на рекламных плакатах туристических фирм, но именно эта Турция в произведениях современных авторов. Один из моих любимых писателей Орхан Памук, самый известный на сегодняшний день писатель Турции, пишет такие же долгие медленные, глубоко психологичные романы о своих соотечественниках, о тех струнах души, которые никогда ни открываться чужим, и читая которые, удивляешься: "Неужели это та Турция, куда ездишь каждый год на море?" Такой же фильм получился и у Нури Бильге Джейлана - медленный и медитативный: темнота и желтый свет фар, едущих в ночи трех машин, шорохи, ветер, тени, разговоры мужчин, занятых в следственном эксперименты, истории рассказанные в начале, найдут в финале логический конец. Все не так как кажется на первый взгляд, на самом деле все по-другому. У всякого события есть причина. Очень тонко, почти прозрачно,по-восточному иносказательно режиссер показывает изнанку тех событий, которые на поверку оказались совсем другими, намекает на пороки и милосердие, и убийца в конце вызывает больше симпатии и сострадания, чем прокурор. Разговор о том, что Турция стремится попасть в Евросоюз наглядно показывает, такие глубины мрака, гнева, агрессии скрываются у них, про которые они отлично знают, но не хотят это показывать, также как и мотивы убийства, которые проницательному зрителю станут очевидны в конце, даже не расследуются, достаточно найденного тела, а почему произошло убийство даже не говорят, считая что "скелеты в шкафу" никогда не должны доставаться. Фильм для истинных поклонников кино, это не развлекательное зрелище и большинству на нем будет скучно, но те, кто знает на что идет будут не разочарованы.
Чеховские мотивы
Разрезая темноту ночной дороги фарами дальнего света, по проселочной Турции движется неспешным ходом кортеж полицейских машин. Неспешным ходом развивается и сам сюжет почти трехчасовой картины, поставленной, пожалуй, самым маститым на сегодняшний день турецким режиссером Нури Бильге Джейланом. Подозреваемого в убийстве человека везут на следственный эксперимент — он должен указать властям то место, где зарыл труп своей жертвы. Вот только в этом провинциальном степном уголке, далеком от морских курортов и туристических маршрутов Турции, все места уж слишком похожи друг на друга. Однообразность пейзажа, скрывающегося в предгрозовых сумерках, не располагает к близкой развязке. И убийца, намеренно или случайно путаясь в показаниях, не спешит указывать роковое место. С каждым кадром затянувшееся во тьме путешествие все больше приобретает черты метафоры человеческой жизни, неспешно тянущейся сквозь такую же в точности однообразную темноту одиночества.
Прокурор — еще один герой этого трипа — во время очередного перекура рассказывает судебному врачу историю, один в один повторяющую чеховский рассказ. Судебный врач долго размышляет над рассказанным, бездонно грустными глазами взирает на убийцу, прокурора, полицейских и весь мир и, казалось бы, открывает для себя некую важную тайну человеческого существования — но мудрый режиссер вовремя вмешивается, оставляя все разгадки за скобками картины, вернее, за ее финальными кадрами. Каждый зритель должен прийти к разгадке самостоятельно, причем единственно верного ответа не существует, у каждого он свой, — примерно так на пресс-конференции Джейлан комментирует финал своей картины.
Истинному приверженцу творчества Тарковского и русской литературы, турецкому режиссеру, возможно, удалось то, что никак не удавалось ни Звягинцеву, ни многим другим последователям Андрея Арсениевича, а именно постичь загадку русской души, которая на поверку оказалась и не русской вовсе, а скорее мировой, общечеловеческой, — души, призванной сострадать и жертвовать. В этом смысле Джейлан оказался близок не только к Чехову, по мотивам которого снят фильм, но и к вечной скорби романов Достоевского, как никто другой умевшего сострадать убивцам, пропойцам и проституткам. И все же Джейлан цитирует совсем не Достоевского, да и чеховский текст приводится скорее из формальной дани русской культуре, с которой режиссера так многое роднит. А дышит фильм именно кинематографическим наследием Андрея Тарковского. Это и затяжные дубли с медленным движением камеры. Это и странные разговоры, перемежаемые многозначительной тишиной. Это и судебный врач, чем-то ей-богу напоминающий героя Янковского из «Ностальгии». Это и идея жертвенности, незримой нитью пронизавшая все без исключения фильмы русского режиссера. Но, пожалуй, прежде всего, это простое яблоко, в середине фильма оторвавшееся от дерева, дабы прокатиться перед камерой по своей естественной траектории и упасть в ручеек, где вода — еще одна метафора жизни — будет мерно и приятно журчать, упорно обтекая неожиданно возникшее на ее дороге препятствие.