Очередная новинка серии «Кино без границ», и опять это нечто особенное. Абсолютно модный, совершенно безбашенный, ни на что не похожий, по-европейски нелогичный и стильный фильм молодого ирландского режиссера Джастина Керригана. Гимн – ну это я, конечно, загнул – рейв-культуре, легким наркотикам и постоянному веселью – кумирам современной молодежи :) Фильм был восторженно принят критиками и собрал целый вагончик призов независимых фестивалей, естественно, преимущественно европейских. Одним словом, фильм «крутой как бутулизм» – цитата из фильма :)
Джип (Джон Симм),Куп (Шон Паркс),Люси (Лоррэйн Пилкинтон) и Нина (Никола Рейнолдс). Они живут от уикэнда до уикэнда. Они не строят планов на будущее. Дожить до ближайшей пятницы – это все, что их интересует. Только в клубной тусовке они чувствуют себя по-настоящему свободными и счастливыми. Музыка, лекгие наркотики, секс и философские загоны (или просто загоны?) в состоянии постоянного кайфа. Вот так вот колбасится британская молодежь, ну ладно, некоторая ее часть :) У них есть 48 часов для отрыва от этого мира...
Да, не забывайте про соответствующий потрясающей атмосфере фильма саундтрек: Fatboy Slim, Liquid Child, Orbital, Public Enemy, Underworld и другие.
Резюме: нестандартная модная европейская молодежная комедия, стильное погружение в рейв-культуру.
— Вся галактическая империя построена на торговле наркотой
Джастин Керриган вообще не снимал фильмы. Он писал мемуары. Писал он их очень образно и со вкусом. Короче человек он был одаренный, неординарный и периодически обкуренный. Однажды, в сизом дыму Джастин увидел очертания, напомнившие ему кинокамеру.
«..., да это ж кинокамера», — произнес Джастин, еще ясно помнивший свое двадцатилетие.
«Не чувак, это ... огромная колонка басс-аттак», — сказал кореш Джастина Мэтью, передавая косяк третьему человекув комнате. Человека звали Эмер МакКурт и за ганжу платил он. Эмер затянулся, пустил облачко и глубокомысленно кивнул: «Да, ... хорошая травка».
«Да нет, чувак, ты ничего не понимаешь в кинокамерах», — сказал Джастин, делая глубокий затяг.
«А ты типа профи?» — Мэтью подул на кончик самокрутки, зажигая маленький Везувий, окруженный потоками раскаленной лавы. — «Вот я хорошо разбираюсь в колонках. Есть два типа колонок. Большие колонки создают хороший бас. Такой бас, который соберет твои кости в мешок, встряхнет их и отправит гулять на Ямайку. Маленькие колонки, однако, важнее больших колонок, потому что они создают тот звук, что ты слышишь, то настроение, которым ты живешь и те волны, которые окружают тебя на танцполе»… Мэтью протянул косяк Эмеру и собрался продолжать.
«Хм… Это ты хорошо сказал про Ямайку», — задумчиво кивнул головой Джастин. Эмер сбился с мысли.
Джастин вдруг почувствовал прилив энергии и отобрал косяк у Эмера.
«ОЙ. Чувак. Не суй пальцы в ганжу своего друга», — возмутился Эмер. — «Это ж ... тебе не хрень пакистанская какая-нибудь, а лучшая травка, что можно достать в Белфасте»
«Ха!» — воскликнул Мютью. — «Лучшая трава в Белфасте — в парнике у тетушки Сью».
«К черту самосад!» — взорвался Джастин. — «Послушайте что я вам скажу. У меня есть идея. Я хочу снимать кино!»
«Кино?» — хмыкнул Мэтью. — «Да ты в последний раз, когда держал камеру на вечеринке у Алана обдолбался настолько, что упал под прозрачный журнальный столик и всю ночь только тратил батарейки, снимая сидящих за ним долболобов».
«Да вы не поняли. Это ж ... озарение. Я увидел в дыму кинокамеру. Это долбанный знак!»
«Чувак, что же ты будешь снимать? Всех последних киногероев давно купил Голливуд. Ты в курсах, как это далеко? Это ж тебе не через Ла-Манш к чиксе домой сходить. Это ж гребаный Атлантический океан».
«К черту Голливуд! К черту долбанные звездные войны!»
«Э-э-э, чуваки», — Эмер почувствовал, что разговор затянул Мэтью и поспешил отобрать дымящийся косяк у Джастина. — «Голливуд тоже снимает мазовые фильмы. Вы смотрели Таксиста? ... клевый фильм».
«Очнись, мэн», — Мэтью нервно затянулся. — «Таксист был так давно, что мы еще пачкали пеленки, смотря на то, как ДеНиро мочит этих козлов. Сейчас в фильме должна быть клевая компьютерная графика, куча монстров и море соплей перемешанных в попкорне. Типа как в новых звездных войнах».
«Фак доус ворс, чуваки! Мы будем снимать реальный фильм про реальных мэнов», — Джастин встал и начал ходить по комнате. Мэтью пожал плечами и передал косяк Эмеру. — «Да! Сюжет будет реальный. Основанный, например, на моих мемуарах. Точно! В нем будет про молодых ирландцев, про пабы, клубы, вечеринки и экстази. Ты, Мэтью, хорошо разбираешься в колонках, поэтому принеси кучу винилов — в фильме будет гора непопсовой музыки. Тетушка Сью знает много торчков, которые берут у нее медикаменты. Пусть подкатит нам штук эдак пять главных героев… Да пусть остальных тоже приводит, для массовки. Фильмы я никогда не снимал, поэтому предлагаю всем накуриться, чтобы чистая башня не мешала процессу творчества»
«..., чувак», — сказал Эмер. — «Гашиш с меня!»
Мэтью ничего не говорил. Он сидел, раскрыв рот, и смотрел на Джастина. Джастин смотрел на Эмера, и в глазах его светилось вдохновение. Эмер тихо подсчитывал что-то в уме. В это время, догоревший до основания косяк обжег Мэтью пальцы.
* * *
О чем же, собственно, речь? Об ирландских чуваках, отмечающих наступление уик-енда в пабах и клубах. О буднях. О непопсовой музыке. Об экстази. Об отходняке. О проблемах. О долбанных мыслях, которые сидят в твоей голове и мешают нормально жить. О молодежи. О стиле.
Пытаясь вспомнить сюжет фильма, понимаешь, что в нем нет ничего такого, что бы не могло произойти в нашем городе и с вами конкретно. Просто три отрывных дня компании друзей. Вот такое, собственно, кино.
* * *
Есть такая вещь, как режиссерские фильмы. Это такая штука, когда один человек сначала год ходит с идеей, полгода пишет сценарий, три месяца выбивает деньги из продюсеров, а потом еще сколько-нибудь времени снимает кино. Как правило, такие люди очень талантливы, и надпись «фильм такого-то режиссера» в начальных титрах появляется совершенно оправдано. Другое дело, что в последнее время это стало чересчур модно, режиссеры расплодились как тараканы на кухне, и только громкий топот хозяйских тапок может заставить их разбежаться.
Human Traffic — это настоящий режиссерский фильм, в котором термин «подкатить» изображен и озвучен от и до с полноценным эффектом. Это европейский фильм о европейской молодежи, рядом с которым даже не пахнет спермотокзикозными американскими молодежными комедиями. Это тот фильм, который снят специально для нас на одном дыхании.
Это фильм о культуре и он абсолютно покатит тем, кто молод и к этой культуре хоть каким-нибудь боком относится. Джастин Керриган само собой писал сценарий и был режиссером на все сто. За что получил лавину европейских наград за режиссуру.
Смотреть фильм надо. Надо, включив колонки на полную громкость. Надо, наблюдая за реакцией друзей, сидящих рядом. Надо, комментируя и сравнивая ощущения.
Просто потому, что показанное в нем существует. А уж отношение ко всему этому — ваше личное дело. Я ставлю ему высшую оценку, потому что очень люблю его пересматривать.
о, да!!! Фильм сделан грамотно, но не всем его дано понять. Все эти эффекты, показ состояния, показ даже мыслей режиссеру удалось показать. Вообще ещё фильм Высший пилотаж есть грамотный, и Страх и ненависть в Лас-Вегасе, там вообще столько видов наркотиков, сколько нет ни в одном фильме.
Обажаю в фильмах мелкие фишки, подчеркивающие всю обстановку и суть сюжета, например: общение Мофа с реальностью, интервью девок в клубе и т.п. Фильм действительно реально показывает как бывает, что после пьянок никто в глаза смотреть не хочет, что люди окружающие нас разные и найти "своего" сложно и что попса- говно...!
Фильм... полный улет, смотря его, вспоминаешь, что ты чувствуешь, когда находишься на танцполе, как музыка уносит тебя.... фильм про реальных клаберов, местами грустный, местами смешной, но в-общем и целом заставляет тебя улыбнуть лицо... :))
Не каждому дано понять то, что там у них происходит, не каждому будет смешно, мне и мои друзьям было очень смешно, хотя по наркоте мы не врываемся. Этот фильм про нас.
Джип (Джон Симм),Куп (Шон Паркс),Люси (Лоррэйн Пилкинтон) и Нина (Никола Рейнолдс). Они живут от уикэнда до уикэнда. Они не строят планов на будущее. Дожить до ближайшей пятницы – это все, что их интересует. Только в клубной тусовке они чувствуют себя по-настоящему свободными и счастливыми. Музыка, лекгие наркотики, секс и философские загоны (или просто загоны?) в состоянии постоянного кайфа. Вот так вот колбасится британская молодежь, ну ладно, некоторая ее часть :) У них есть 48 часов для отрыва от этого мира...
Да, не забывайте про соответствующий потрясающей атмосфере фильма саундтрек: Fatboy Slim, Liquid Child, Orbital, Public Enemy, Underworld и другие.
Резюме: нестандартная модная европейская молодежная комедия, стильное погружение в рейв-культуру.
Джастин Керриган вообще не снимал фильмы. Он писал мемуары. Писал он их очень образно и со вкусом. Короче человек он был одаренный, неординарный и периодически обкуренный. Однажды, в сизом дыму Джастин увидел очертания, напомнившие ему кинокамеру.
«..., да это ж кинокамера», — произнес Джастин, еще ясно помнивший свое двадцатилетие.
«Не чувак, это ... огромная колонка басс-аттак», — сказал кореш Джастина Мэтью, передавая косяк третьему человекув комнате. Человека звали Эмер МакКурт и за ганжу платил он. Эмер затянулся, пустил облачко и глубокомысленно кивнул: «Да, ... хорошая травка».
«Да нет, чувак, ты ничего не понимаешь в кинокамерах», — сказал Джастин, делая глубокий затяг.
«А ты типа профи?» — Мэтью подул на кончик самокрутки, зажигая маленький Везувий, окруженный потоками раскаленной лавы. — «Вот я хорошо разбираюсь в колонках. Есть два типа колонок. Большие колонки создают хороший бас. Такой бас, который соберет твои кости в мешок, встряхнет их и отправит гулять на Ямайку. Маленькие колонки, однако, важнее больших колонок, потому что они создают тот звук, что ты слышишь, то настроение, которым ты живешь и те волны, которые окружают тебя на танцполе»… Мэтью протянул косяк Эмеру и собрался продолжать.
«Хм… Это ты хорошо сказал про Ямайку», — задумчиво кивнул головой Джастин. Эмер сбился с мысли.
Джастин вдруг почувствовал прилив энергии и отобрал косяк у Эмера.
«ОЙ. Чувак. Не суй пальцы в ганжу своего друга», — возмутился Эмер. — «Это ж ... тебе не хрень пакистанская какая-нибудь, а лучшая травка, что можно достать в Белфасте»
«Ха!» — воскликнул Мютью. — «Лучшая трава в Белфасте — в парнике у тетушки Сью».
«К черту самосад!» — взорвался Джастин. — «Послушайте что я вам скажу. У меня есть идея. Я хочу снимать кино!»
«Кино?» — хмыкнул Мэтью. — «Да ты в последний раз, когда держал камеру на вечеринке у Алана обдолбался настолько, что упал под прозрачный журнальный столик и всю ночь только тратил батарейки, снимая сидящих за ним долболобов».
«Да вы не поняли. Это ж ... озарение. Я увидел в дыму кинокамеру. Это долбанный знак!»
«Чувак, что же ты будешь снимать? Всех последних киногероев давно купил Голливуд. Ты в курсах, как это далеко? Это ж тебе не через Ла-Манш к чиксе домой сходить. Это ж гребаный Атлантический океан».
«К черту Голливуд! К черту долбанные звездные войны!»
«Э-э-э, чуваки», — Эмер почувствовал, что разговор затянул Мэтью и поспешил отобрать дымящийся косяк у Джастина. — «Голливуд тоже снимает мазовые фильмы. Вы смотрели Таксиста? ... клевый фильм».
«Очнись, мэн», — Мэтью нервно затянулся. — «Таксист был так давно, что мы еще пачкали пеленки, смотря на то, как ДеНиро мочит этих козлов. Сейчас в фильме должна быть клевая компьютерная графика, куча монстров и море соплей перемешанных в попкорне. Типа как в новых звездных войнах».
«Фак доус ворс, чуваки! Мы будем снимать реальный фильм про реальных мэнов», — Джастин встал и начал ходить по комнате. Мэтью пожал плечами и передал косяк Эмеру. — «Да! Сюжет будет реальный. Основанный, например, на моих мемуарах. Точно! В нем будет про молодых ирландцев, про пабы, клубы, вечеринки и экстази. Ты, Мэтью, хорошо разбираешься в колонках, поэтому принеси кучу винилов — в фильме будет гора непопсовой музыки. Тетушка Сью знает много торчков, которые берут у нее медикаменты. Пусть подкатит нам штук эдак пять главных героев… Да пусть остальных тоже приводит, для массовки. Фильмы я никогда не снимал, поэтому предлагаю всем накуриться, чтобы чистая башня не мешала процессу творчества»
«..., чувак», — сказал Эмер. — «Гашиш с меня!»
Мэтью ничего не говорил. Он сидел, раскрыв рот, и смотрел на Джастина. Джастин смотрел на Эмера, и в глазах его светилось вдохновение. Эмер тихо подсчитывал что-то в уме. В это время, догоревший до основания косяк обжег Мэтью пальцы.
* * *
О чем же, собственно, речь? Об ирландских чуваках, отмечающих наступление уик-енда в пабах и клубах. О буднях. О непопсовой музыке. Об экстази. Об отходняке. О проблемах. О долбанных мыслях, которые сидят в твоей голове и мешают нормально жить. О молодежи. О стиле.
Пытаясь вспомнить сюжет фильма, понимаешь, что в нем нет ничего такого, что бы не могло произойти в нашем городе и с вами конкретно. Просто три отрывных дня компании друзей. Вот такое, собственно, кино.
* * *
Есть такая вещь, как режиссерские фильмы. Это такая штука, когда один человек сначала год ходит с идеей, полгода пишет сценарий, три месяца выбивает деньги из продюсеров, а потом еще сколько-нибудь времени снимает кино. Как правило, такие люди очень талантливы, и надпись «фильм такого-то режиссера» в начальных титрах появляется совершенно оправдано. Другое дело, что в последнее время это стало чересчур модно, режиссеры расплодились как тараканы на кухне, и только громкий топот хозяйских тапок может заставить их разбежаться.
Human Traffic — это настоящий режиссерский фильм, в котором термин «подкатить» изображен и озвучен от и до с полноценным эффектом. Это европейский фильм о европейской молодежи, рядом с которым даже не пахнет спермотокзикозными американскими молодежными комедиями. Это тот фильм, который снят специально для нас на одном дыхании.
Это фильм о культуре и он абсолютно покатит тем, кто молод и к этой культуре хоть каким-нибудь боком относится. Джастин Керриган само собой писал сценарий и был режиссером на все сто. За что получил лавину европейских наград за режиссуру.
Смотреть фильм надо. Надо, включив колонки на полную громкость. Надо, наблюдая за реакцией друзей, сидящих рядом. Надо, комментируя и сравнивая ощущения.
Просто потому, что показанное в нем существует. А уж отношение ко всему этому — ваше личное дело. Я ставлю ему высшую оценку, потому что очень люблю его пересматривать.
На этом все.
Коротко: Режиссерский фильм про молодость