Кто создает эпохи? Политтехнологи, первопроходцы, генералы-завоеватели, просвятители-гуманисты, талантливые композиторы и живописцы, ораторы, публицисты, философы, мыслители. Пионеры (просьба, без уклона этой лингвистической формулировки в социалистическое прошлое нашей страны)! И настоящими пионерам новейшего времени можно по праву считать Джордана Мехнера и Девида Белля.
Перового за то, что стал родоначальником по-человечески пластичных компьютерных героев, создав еще в 1984 году мощный социальный резонанс и, наверное, даже целый культ из маленького принца, реалистично демонстрирующего приемы восточных единоборств. Второго за то, что открыл новый способ подчинения пространства, именуемый паркуром. Оба этих значимых в гуманной исторической традиции человека приложили руку к созданию картины «Принц Персии: пески времени», что уже по определению ставит этот продукт, наряду со зрелищностью, качественностью и кассовым потенциалом в ряд великих произведений искусства вневременной характеристики. И это не какая-то элитарная штуковина, а настоящая массовая культура высокого стиля.
В этом фильме очень отточено, органично, идеально сыграл трехполярный союз: консультант идеологический, консультант технический и третье поле успешно занял Джейк Джилленхол, как исполнитель поставленной задачи. Его сильное и стильное появление заставило воспринимать его, во-первых, не только как камерного драматического актера, впрыснув его дар в много более масштабный продукт. Во-вторых наполнило его героя каким-то действительным чувственным смыслом, высвободив высокую степень эмоциональности в противовес стандартно картинному образу мальчика, который не просто хорош лицом, телом и умеет прыгать, бегать, драться в объектив кинокамеры. Чувствуется, что за этим образом тоже стоит настоящий человек с высокой степенью этой настоящести.
И если даже не брать во внимание заслуги авторитетных персон, чей опыт был задействован в создании этой картины, могу отметить, что общее впечатление от всего увиденного намного превосходит стандартное ощущение от очередной в нескончаемом потоке многомиллионных постановок. «Принц Персии» неожиданно получился гораздо живее и экспрессивнее по выражению, чем признанные «Пираты Карибского моря».
Перового за то, что стал родоначальником по-человечески пластичных компьютерных героев, создав еще в 1984 году мощный социальный резонанс и, наверное, даже целый культ из маленького принца, реалистично демонстрирующего приемы восточных единоборств. Второго за то, что открыл новый способ подчинения пространства, именуемый паркуром. Оба этих значимых в гуманной исторической традиции человека приложили руку к созданию картины «Принц Персии: пески времени», что уже по определению ставит этот продукт, наряду со зрелищностью, качественностью и кассовым потенциалом в ряд великих произведений искусства вневременной характеристики. И это не какая-то элитарная штуковина, а настоящая массовая культура высокого стиля.
В этом фильме очень отточено, органично, идеально сыграл трехполярный союз: консультант идеологический, консультант технический и третье поле успешно занял Джейк Джилленхол, как исполнитель поставленной задачи. Его сильное и стильное появление заставило воспринимать его, во-первых, не только как камерного драматического актера, впрыснув его дар в много более масштабный продукт. Во-вторых наполнило его героя каким-то действительным чувственным смыслом, высвободив высокую степень эмоциональности в противовес стандартно картинному образу мальчика, который не просто хорош лицом, телом и умеет прыгать, бегать, драться в объектив кинокамеры. Чувствуется, что за этим образом тоже стоит настоящий человек с высокой степенью этой настоящести.
И если даже не брать во внимание заслуги авторитетных персон, чей опыт был задействован в создании этой картины, могу отметить, что общее впечатление от всего увиденного намного превосходит стандартное ощущение от очередной в нескончаемом потоке многомиллионных постановок. «Принц Персии» неожиданно получился гораздо живее и экспрессивнее по выражению, чем признанные «Пираты Карибского моря».