
Описание:
На одной из улиц в центре Москвы опера готовят задержание опасных бандитов, грабящих инкассаторов. Но операция срывается. Находящиеся неподалеку от места перестрелки тележурналисты снимают на камеру поражение стражей порядка, и репортаж идет в прямой эфир сразу на нескольких каналах. Начальница PR-службы ГУВД предлагает необычный выход из сложной ситуации: реабилитировать доброе имя милиции и вместе с тем превратить реванш в реалити-шоу, за которым будет наблюдать вся страна.
Жанр: Боевик
Год производства: 2009
Страна производства: Россия
Премьера: (Россия) 7 мая 2009 г.
Режиссер: Андерс Банке
Сценарист: Александр Лунгин
Продюсер: Анна Качко
Художник: Григорий Пушкин
Монтажер: Фредерик Морхеден
Год производства: 2009
Страна производства: Россия
Премьера: (Россия) 7 мая 2009 г.
Режиссер: Андерс Банке
Сценарист: Александр Лунгин
Продюсер: Анна Качко
Художник: Григорий Пушкин
Монтажер: Фредерик Морхеден
| В ролях | |
| Артем Семакин | Юрий Шлыков |
| Алексей Франдетти | Максим Коновалов |
| Михаил Солодко |
Сеансы в кино
Сеансов не найдено
Обсуждение
Показать предыдущие комментарии
И, если честно говорить, процент хороших итальянских и французских фильмов от общего снимаемого количества, вряд ли превышает какой-то минимальный процент. В СССР снималось примерно 300 лент в год, из них 30 как минимум были высокого уровня. Так что давайте не будем сознательно принижать уровень советского кинематографа.
Вот фильм "Джельтмены удачи", комедия. Посмотрите, как грамотно там выстроен сюжет. Как показана внутренняя пустота криминального общества. И заметьте, когда дело доходит до милиции, никакого юмора. Все по серьезному. Потому что понимали, что уровень профессии милиционера должен стоять на высочайшем уровне.
И посмотрите, что в "Горячих новостях". Разве так должны снимать? Я думаю, что многие решают служить в ВДВ после таких фильмов, как "В зоне особого внимания", "Ответный ход", "Грозовые ворота". Поймите, что кинематограф играет огромную роль в становлении человека как личности. И пренебрегать этим - преступление. И дело не в тоске по сильной руке, а в тоске по здравому смыслу.
Интересно, вообще в России кто-нибудь занимается идеологией? Или процесс производства кинофильмов пущен на самотек – что хочешь, то и снимай. Прокатчикам тоже по барабану, что они прокатывают. Отсюда и эффект наиболее успешно прокатываемых картин, не несущих абсолютно ничего ни уму ни сердцу.
В обозреваемом фильме акценты расположены таким образом – тупые милицейские начальники, тупой ОМОН, чуть ли не благородные бандиты, больше похожие на ненаиграшихся в войну мальчишек, и небольшая группка оперов-правдолюбов, которых мешают и тем и другим. А должны быть расставлены таким образом, чтобы после просмотра фильма молодежь побежала бы записываться и в милицию и в ОМОН для искоренения преступности как явления. Чтобы бросила пивные бутылки в мусорный ящик и пошла бы на спортивные площадки с перекладинами и брусьями.
Честное слово, иной раз кажется, что руководители страны вообще не интересуются кинематографом. При И.В.Сталине режиссер, снимающий фильм, знал, что первым делом его посмотрит Генеральный Секретарь, что накладывало определенный отпечаток на его работу, снижало вероятность халтуры до нулевой отметки. Что и выводило советский кинематограф на мировую высоту.
Оценку я бы данному фильму поставил по аналогии с фигурным катанием: 6 баллов за зрелищность, и –(минус) 10 баллов – за идеологическую подоплеку.