Создание исторического фильма - занятие весьма специфическое. С одной стороны, авторы могут использовать прошлое как неисчерпаемый источник сюжетов, ситуаций и аналогий, да и подогреть интерес к своей картине, использовав какой-нибудь актуальный исторический период или героя, тоже никто не запрещал. С другой стороны обвинения в исторической недостоверности, «неправильности» фильма способны свести с ума кого угодно, и фраза великого мастера исторических романов Дюма о том, что «история просто гвоздь, на который он вешает картину» не спасает от этих нападок.
Однако, как мне кажется, упрекать фильм в недостоверности - самое последнее дело. Люди, которые обычно пускаются в подобные рассуждения, чаще всего заурядные зануды, ничего не понимающие в кино, а иногда и в истории, что вдвойне печально. В коне концов, не достоверность сделала такие картины как «Спартак» или «300 спартанцев» (старый фильм) великими, и не отсутствие таковой заставляет критиков в пух прах разносить «Короля Артура».
Вот и о новом творении Андрея Кравчука хотелось бы поговорить именно с этой точки зрения. Тем более, что если начать искать в этом фильме исторические неточности, то их здесь более чем достаточно. От самых невинных, вроде изобилующей ошибками сцены бутафорного морского сражения, до совершенно чудовищных, вроде песен времен второй мировой, которые играет военный оркестр в гражданскую или особенно красочно снятых сцен, в которых матросы казнят офицеров еще в период временного правительства на основании «Приказа номер один» (который совсем не то, чем показан в фильме).
Впрочем, к сюжету это не имеет никакого отношения, ибо главной заботой сценаристов стала любовная линия между Колчаком и Анной Тимиревой. Согласно многочисленным заявлениям авторов и сторонников фильма, именно любовь, а не противоречивая и скользкая история гражданском войны занимает здесь главное место.
Итак, что же представляет собой любовная история? История двух женатых людей, которые, несмотря на многочисленные препятствия, продолжали любить друг друга и оставались вместе даже в самые тяжелые для страны годы... Если честно, цитируемые на сайте фильма письма реальной Тимиревой (представленные в виде закадрового текста в фильме) гораздо лучше отражают историю этой действительно трогательной любви, чем сам фильм.
Создается ощущение, что первоначально был снять некий идеальный фильм-мелодрамма, а потом он был урезан на 99 процентов, после чего остались лишь проходные фразы, и ключевые моменты: встречи, расставания, признания в любви с отсутствующим выражением лица. В результате вообще непонятно как все это воспринимать, как сопереживать героям, если у них нет эмоций и если единственное, что можно узнать о них, так это то, что адмирал был внешне равнодушным ко всему двоеженцем, а Анна взбалмошной, изводящей законного мужа стервой.
Все это, а также тот факт, что батальные сцены, при всей их живописности, сняты удивительно занудно, а перемещения героев представлены как серия невразумительных переездов на бронепоездах, делают фильм крайне странным объектом для проката в стране с нормальными рыночными отношениями. Только правительственные дотации смогли обеспечить «Адмиралу» чуть ли не монополию во всех кинотеатрах страны, однако если это было сделано ради пропаганды патриотизма, то картина, скорее всего, сослужила в этом плане дурную службу.
Если даже поверить в целесообразность полного оправдания белого движения и создания большевикам образа закоренелых злодеев, в чем, конечно, можно усомниться, то совсем непонятно, почему нужно было выбирть именно фигуру Колчака. Несмотря на все свои достоинства в качестве героического персонажа (он и поэт, и исследователь, и страстно влюбленный человек),он все же крайне противоречив с точки зрения современенной политики: и интервентов пригласил по большей части он, и поезд с царским золотом растратил, и правительство в Уфе уничтожил. Не говоря уже о том, что половину зверств гражданской войны в Сибири творилось от его имени. Другие элементы в арсенале патриотов также изображены как-то нелицеприятно: Николай II с повадками магистра Йоды, теснимые со всех сторон белые, вместо той грозной силы, которой они являлись на самом деле, отдающий безнадежностью финал...
Можно продолжать бесконечно. За что ни возьмись, все в этом фильме не так... как ни старайся, - уцепится не за что. Даже немного странно, пусть последние фильмы и не блистали художественными качествами: «Статский Советник», «Турецкий Гамбит», «Ночной Дозор», но по сравнению с «Адмиралом» эти картины просто шедевры.
Однако, как мне кажется, упрекать фильм в недостоверности - самое последнее дело. Люди, которые обычно пускаются в подобные рассуждения, чаще всего заурядные зануды, ничего не понимающие в кино, а иногда и в истории, что вдвойне печально. В коне концов, не достоверность сделала такие картины как «Спартак» или «300 спартанцев» (старый фильм) великими, и не отсутствие таковой заставляет критиков в пух прах разносить «Короля Артура».
Вот и о новом творении Андрея Кравчука хотелось бы поговорить именно с этой точки зрения. Тем более, что если начать искать в этом фильме исторические неточности, то их здесь более чем достаточно. От самых невинных, вроде изобилующей ошибками сцены бутафорного морского сражения, до совершенно чудовищных, вроде песен времен второй мировой, которые играет военный оркестр в гражданскую или особенно красочно снятых сцен, в которых матросы казнят офицеров еще в период временного правительства на основании «Приказа номер один» (который совсем не то, чем показан в фильме).
Впрочем, к сюжету это не имеет никакого отношения, ибо главной заботой сценаристов стала любовная линия между Колчаком и Анной Тимиревой. Согласно многочисленным заявлениям авторов и сторонников фильма, именно любовь, а не противоречивая и скользкая история гражданском войны занимает здесь главное место.
Итак, что же представляет собой любовная история? История двух женатых людей, которые, несмотря на многочисленные препятствия, продолжали любить друг друга и оставались вместе даже в самые тяжелые для страны годы... Если честно, цитируемые на сайте фильма письма реальной Тимиревой (представленные в виде закадрового текста в фильме) гораздо лучше отражают историю этой действительно трогательной любви, чем сам фильм.
Создается ощущение, что первоначально был снять некий идеальный фильм-мелодрамма, а потом он был урезан на 99 процентов, после чего остались лишь проходные фразы, и ключевые моменты: встречи, расставания, признания в любви с отсутствующим выражением лица. В результате вообще непонятно как все это воспринимать, как сопереживать героям, если у них нет эмоций и если единственное, что можно узнать о них, так это то, что адмирал был внешне равнодушным ко всему двоеженцем, а Анна взбалмошной, изводящей законного мужа стервой.
Все это, а также тот факт, что батальные сцены, при всей их живописности, сняты удивительно занудно, а перемещения героев представлены как серия невразумительных переездов на бронепоездах, делают фильм крайне странным объектом для проката в стране с нормальными рыночными отношениями. Только правительственные дотации смогли обеспечить «Адмиралу» чуть ли не монополию во всех кинотеатрах страны, однако если это было сделано ради пропаганды патриотизма, то картина, скорее всего, сослужила в этом плане дурную службу.
Если даже поверить в целесообразность полного оправдания белого движения и создания большевикам образа закоренелых злодеев, в чем, конечно, можно усомниться, то совсем непонятно, почему нужно было выбирть именно фигуру Колчака. Несмотря на все свои достоинства в качестве героического персонажа (он и поэт, и исследователь, и страстно влюбленный человек),он все же крайне противоречив с точки зрения современенной политики: и интервентов пригласил по большей части он, и поезд с царским золотом растратил, и правительство в Уфе уничтожил. Не говоря уже о том, что половину зверств гражданской войны в Сибири творилось от его имени. Другие элементы в арсенале патриотов также изображены как-то нелицеприятно: Николай II с повадками магистра Йоды, теснимые со всех сторон белые, вместо той грозной силы, которой они являлись на самом деле, отдающий безнадежностью финал...
Можно продолжать бесконечно. За что ни возьмись, все в этом фильме не так... как ни старайся, - уцепится не за что. Даже немного странно, пусть последние фильмы и не блистали художественными качествами: «Статский Советник», «Турецкий Гамбит», «Ночной Дозор», но по сравнению с «Адмиралом» эти картины просто шедевры.