4 декабря 2008 18:46
С новым Карузо важно уяснить несколько вещей. Что штамп для режиссера - такой же эффективный инструмент, как и все остальное, и ругать за их использование - бессмысленно. Что каждый фильм что-то откуда-то всегда берет, и ругать за это - бессмысленно. Что любая идея, рожденная художником, рано или поздно монетизируется продюсером, и ругать за это - бессмысленно. Что можно сколько угодно хвастаться, что разглядел 2001, I,Robot, North by Northwest, Matrix etc. и не разглядел Wrong Man, The Man Who Knew Too Much, 39 Steps, Saboteur etc. - это не так уж и важно, в кино не за этим ходят. Кинематограф - искусство продукт синтеза, заимствование в его основе. Как только уясните, вторично-четвертичный Eagle Eye заиграет тысячью солнц. Что здесь самое интересное - обычно сценарий подразумевает наличие у протагониста воли, которая обусловливает развитие сюжета, действие. В технократичном Eagle Eye воля всячески подавляется, сценаристы внешней силой выстраивают рельсы, по которым и движутся "простые люди в экстраординарной ситуации"; аттракцион редкой увлекательности, американские горки с сумасшедшими виражами. И, вжавшись в кресло, понимаешь, что в голове звучит давно забытый вопрос: "Что же дальше?" Карузо, который сначала подавал надежды, потом топтался на месте, но под крылом у Спилберга (обратите внимание на игру со светом в фильме) внезапно расцвел в тандеме с ЛаБефом. Теперь вот семимильными шагами приближается к мировому господству статусу "Бэя с мозгами". Можно много говорить о влиянии позднего Хичкока, позднего Спилберга, позднего Бэя, но у Карузо есть своя director's trademark - немного нездоровое внимание к автоавариям, которое в Eagle Eye достигает колоссальных масштабов и погоня по ночному Чикаго - главный jaw-dropper года, не в обиду ТимБеку и х/ф "Зеркала". А сам фильм, с живой, нервической камерой, флиртом с new-media, достойными актерами, симпатичными диалогами с обязательной моралью и неловким молчаливым многоточием в финале - образцовый блокбастер. Если только уяснить несколько вещей.
