Вынуждена признать – меня укачало. На «Монстро», уже успевшем предложить нам конец света через объектив любительской камеры, я как-то продержалась, а вот «Дневники мертвецов» окончательно умотали меня где-то к середине фильма. Даже обидно – ведь по сюжету репортаж ведут люди, имеющие какое-то отношение к профессиональной съемке, но их камеру мотает из стороны в сторону как в сильный шторм – плюс «грязная», почти черно-белая картинка, и постоянное переключение с одной камеры на другую (привет родоначальнице «самодельных» триллеров «Ведьме из Блэр»). В «реалистичность» снимаемых событий вжиться не получается еще и по той причине, что, в отличие от «Монстро», в «Дневниках» использован монтаж, музыка и комментирующий голос за кадром, что сразу снижает градус напряженности, так как зритель видит себя не участником событий, а этаким свидетелем в безопасной комментаторской будке, смотрящим на страшные ролики в YouTube. Впрочем, Ромеро остается «великим и ужасным» зомбистроителем – отдельные кадры производят впечатление: дедок, пробивающий себе голову острием косы, чтобы заодно замочить и вгрызшегося в затылок мертвяка; медленно переворачивающийся на больничной койке труп, из которого в это время вываливаются на пол внутренности; кровавая слеза, стекающая по щеке на оторванной от остального тела половине головы, привязанной к ветке за волосы… Остался в копилке мастера и юмор а-ля «Крик»: снимая дешевый фильм ужасов, герои обсуждают жанровые клише: «Почему мумия движется медленно, но все равно догоняет девушку, и всегда разрывает платье так, что видны груди?» Нужно ли говорить, что именно это и случится с ними самими…
Что ж, эксперимент мастера о зомби в эпоху высоких технологий и 2.0-реальности интересен и актуален, поднимая остросоциальные проблемы разобщенности, цинизма и порочности современного общества, но главным изобразительным средством в нем так и остался взгляд затравленных беглецов через дыру в ветхом сарае на неровные ряды бредущих заплетающимся шагом медленных, но неутомимых живых мертвецов, идущих к нам по экранам уже сорок лет через фильмы Ромеро…
Что ж, эксперимент мастера о зомби в эпоху высоких технологий и 2.0-реальности интересен и актуален, поднимая остросоциальные проблемы разобщенности, цинизма и порочности современного общества, но главным изобразительным средством в нем так и остался взгляд затравленных беглецов через дыру в ветхом сарае на неровные ряды бредущих заплетающимся шагом медленных, но неутомимых живых мертвецов, идущих к нам по экранам уже сорок лет через фильмы Ромеро…