Дэвид Финчер и Спайк Джонзе представляют. Уже эта ударная фраза должна привлечь киномана, шутка ли - фильм продюсируют чуть ли не последние “авторские” режиссеры Америки. Сам режиссер картины до этого снимал “Клетку” - красочный психоаналитический триллер с элементами “Матрицы” – фильм жестокий и очень красивый. Поневоле ожидаешь от новой картины такого же кишкодерства на фоне развивающихся шелковых флагов. Но флаги остались, а кишки исчезли: The Fall – это не триллер, это сказка. Хотя стиль “Клетки” узнается почти сразу. Фильм похож на видеоклип с огромным количеством “замедленной съемки”. Слишком красочный, слишком лубочно-выхолощенный, но это его не убивает, потому что почти все съемки – натурные. Невероятные и просто шикарные кадры дворцов, замков, соляных пустынь, джунглей и всего того, от чего тащатся читатели “National Geographic” дополняются великолепными костюмами и разного рода операторскими заморочками.
Фильму уже 2 года, а он только недавно добрался до нас. Ни одного хоть мало-мальски известного актера. Полная экономия средств на звездах, затраты только на натуру и спецэффекты. Название картины стоит, по-видимому, переводить как “Прыжок”. “Запределье” – бессмысленное слово, ничего не означающее в применении к конкретному фильму. Мексиканская девочка Александрия, сборщица апельсинов, пяти лет от роду навернулась при сборке и сломала руку. Она торчит в больнице под Лос-Анджелесом, где также влачит существование каскадер, неудачно прыгнувший с моста и ставший инвалидом. В перерывах между судебными препираниями с киностудией, он пытается совершить самоубийство, но не может вставать с кровати, а потому решает использовать девочку, чтобы она добыла для него пузырек морфия. Для того чтобы подружиться с девочкой, он рассказывает ей эпическую сказку, в которой проходит примерно две трети фильма. Сюжет сказки бредовый – она придумывается на ходу, потому в ней практически нет смысла. Важно лишь, что сказка – это “квест” о мести. Девочка и каскадер живут в камерных декорациях больницы, герои сказки живут в громадном и красочном пространстве персидских замков, тропических островов и испанских колониальных построек.
Фильм очень странный. Наверное, это радикальный представитель “искусства ради искусства”. У картины совершенно неясная целевая аудитория, ну кроме собственно киноманов, которые едят все подряд. Фильм явно не детский, и хотя напоминает “Алису в стране чудес” (прием с актерами, изображающими разных героев в обоих мирах, обыгрывался в одной из экранизаций “Алисы”),как и “Алиса” он создан взрослыми и для взрослых. Для детского кино он оперирует слишком взрослыми темами, а для взрослого выглядит чересчур инфантильно – когда речь идет о сказке. Хотя именно такой сказка и должна быть, ведь она происходит в воображении пятилетней девочки. Самая ближайшая аналогия – это работа Гильермо Дель Торо “Лабиринт Фавна”, только “Фавн” был именно что сказкой, причем с элементами триллера, а “Прыжок” – это реализм с встроенной сказкой. Картины роднит то, что они про детей, но не для детей. В финале понимаешь, что фильм посвящается каскадерам. Всем тем, кто выделывал все эти замечательные трюки в черно-белых картинах 20-х-30-х годов.
Фильму уже 2 года, а он только недавно добрался до нас. Ни одного хоть мало-мальски известного актера. Полная экономия средств на звездах, затраты только на натуру и спецэффекты. Название картины стоит, по-видимому, переводить как “Прыжок”. “Запределье” – бессмысленное слово, ничего не означающее в применении к конкретному фильму. Мексиканская девочка Александрия, сборщица апельсинов, пяти лет от роду навернулась при сборке и сломала руку. Она торчит в больнице под Лос-Анджелесом, где также влачит существование каскадер, неудачно прыгнувший с моста и ставший инвалидом. В перерывах между судебными препираниями с киностудией, он пытается совершить самоубийство, но не может вставать с кровати, а потому решает использовать девочку, чтобы она добыла для него пузырек морфия. Для того чтобы подружиться с девочкой, он рассказывает ей эпическую сказку, в которой проходит примерно две трети фильма. Сюжет сказки бредовый – она придумывается на ходу, потому в ней практически нет смысла. Важно лишь, что сказка – это “квест” о мести. Девочка и каскадер живут в камерных декорациях больницы, герои сказки живут в громадном и красочном пространстве персидских замков, тропических островов и испанских колониальных построек.
Фильм очень странный. Наверное, это радикальный представитель “искусства ради искусства”. У картины совершенно неясная целевая аудитория, ну кроме собственно киноманов, которые едят все подряд. Фильм явно не детский, и хотя напоминает “Алису в стране чудес” (прием с актерами, изображающими разных героев в обоих мирах, обыгрывался в одной из экранизаций “Алисы”),как и “Алиса” он создан взрослыми и для взрослых. Для детского кино он оперирует слишком взрослыми темами, а для взрослого выглядит чересчур инфантильно – когда речь идет о сказке. Хотя именно такой сказка и должна быть, ведь она происходит в воображении пятилетней девочки. Самая ближайшая аналогия – это работа Гильермо Дель Торо “Лабиринт Фавна”, только “Фавн” был именно что сказкой, причем с элементами триллера, а “Прыжок” – это реализм с встроенной сказкой. Картины роднит то, что они про детей, но не для детей. В финале понимаешь, что фильм посвящается каскадерам. Всем тем, кто выделывал все эти замечательные трюки в черно-белых картинах 20-х-30-х годов.